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        竹笛運指方法新論
        ——半孔音及低音竹笛運指方法

        2015-07-25 00:36:51吳殊年
        戲劇之家 2015年12期
        關(guān)鍵詞:音孔竹笛低音

        吳殊年

        (天津體育學院運動與文化藝術(shù)學院 天津 300000)

        竹笛運指方法新論
        ——半孔音及低音竹笛運指方法

        吳殊年

        (天津體育學院運動與文化藝術(shù)學院 天津 300000)

        新型的運指方式使得竹笛演奏的音樂范圍更加廣泛,尤其是使半孔音以及低音的表現(xiàn)更加具備了精準性,同時也賦予了音樂作品更高的價值。本文基于此就現(xiàn)今半孔音以及低音的新運指方式展開研究分析,以期為后續(xù)關(guān)于竹笛以及運指方式的研究提供理論上的參考依據(jù)。

        竹笛;運指方法;半孔音;低音

        通常來講,竹笛的發(fā)展歷史悠久。曾經(jīng)在1960到1970年間,我國更是掀起了學習竹笛的熱潮。而隨著時代的不斷發(fā)展,人們對于竹笛的認識也越來越深,喜愛竹笛這種樂器的人也越來越多。因此,竹笛半孔音以及低音兩方面的運指方式的改革,對于促進竹笛這種樂器的發(fā)展具有一定的現(xiàn)實意義。

        一、初探竹笛半孔音的新運指方式

        時代的更新以及發(fā)展促進了樂器的不斷演變,而樂器的演奏為了滿足現(xiàn)代人的需求就必須對其演奏方式進行一定的創(chuàng)新和改革,傳統(tǒng)竹笛在進行半孔音的把握上具有一定的缺陷,比如在演奏中因難以較好地把控半孔音而出現(xiàn)滑音,再比如進行半孔音演奏中手指多數(shù)要橫向運動,而這種橫向的運指方式會大大地降低演奏靈敏度,從而弱化竹笛表現(xiàn)效果[1]。因此,新型的運指方式應(yīng)運而生。

        新半孔音運指方式和傳統(tǒng)的半孔音運指方式都是以五線譜為基礎(chǔ)的,這種新半孔音運指方式主要是強調(diào)了在音孔上的起、落動作調(diào)節(jié),在按下音孔的時候要指肚用力,同時在按壓時間上進行合理把控,最好是按住音孔之后馬上放開,下面針對竹笛的音孔運指方式進行具體闡述[2]:

        (一)在第一孔上發(fā)出半孔音要直接利用無名指將第一孔中的上半孔用力按住。

        (二)在第二孔上發(fā)出半孔音要使用中指指肚對準音孔按下,之后馬上放松指肚力量輕輕滑過,在第二孔發(fā)半孔音中一定要手指不離笛身,同時注意滑音。

        (三)在第四孔上發(fā)出半孔音要使用無名指對準音孔按下,按下之后指肚一定不能抬起,同時無名指快速左右輕輕滑動。

        (四)在第五孔上發(fā)出半孔音要使用小指動作快速地滑過音孔,一旦動作緩慢就容易出現(xiàn)滑音,而第五孔發(fā)半孔音也是最難的,因為孔距比較短,對演奏者的運指能力提出了較高的要求。

        (五)在第六孔上發(fā)出半孔音主要是采用了交叉性的指法,在半孔音的運指上較為簡單。

        二、探析竹笛低音的新運指方式

        竹笛這種樂器在運指方式的創(chuàng)新改革上不僅僅包括半孔音的運指方式改革,同時也包含了低音運指方式調(diào)整。傳統(tǒng)竹笛在進行低音的把握上同樣具有一定的缺陷,比如由于低音音調(diào)較低,一旦不能對音孔力度進行良好掌握就會出現(xiàn)走音的狀況,再比如進行低音演奏中對于竹笛音孔的覆蓋并不準確,進而就會出現(xiàn)漏音以及音準方面的問題等。而這些低音把控上的缺陷和演奏的竹笛結(jié)構(gòu)有著很大的關(guān)系,相較于發(fā)出半孔音的六孔竹笛來講,低音竹笛演奏音樂作品范圍更加廣泛,竹笛管身粗而重,以往人們對于這種低音竹笛依然按照傳統(tǒng)運指方式演奏,但是隨著人們對低音竹笛的了解,新型的運指方式得以產(chǎn)生。

        (一)左手運指法:這種以左手直接把控竹笛管身的方式在運指上主要是覆蓋三孔即可,食指用于覆蓋竹笛第一孔,在力度上要做到合理把控,指肚不能用力按壓,同時整個手指要呈現(xiàn)弧形樣子,保持好手指適度的肌肉張度;而中指用于覆蓋竹笛第二孔,在發(fā)出低音的時候指肚按壓之后稍稍向上抬起;無名指用于覆蓋竹笛第三孔,采用指尖部分按壓音孔,并且依據(jù)個人習慣調(diào)節(jié)指尖按壓部分程度。在運指中,手指按壓音孔之后抬起時不可以高度過低。

        (二)右手運指法:這種以右手把控竹笛管身的方式在運指上和左手對應(yīng)音孔位置一致,不同的是采用小指來覆蓋竹笛的第一孔,指肚按壓時要放松力度,將整個音孔覆蓋住,同時采用中指覆蓋第二孔,食指覆蓋竹笛第三孔,每個音孔對應(yīng)手指要保持固定,基本上采用指肚覆蓋方式而不采用指尖覆蓋[3]。

        三、結(jié)論

        綜上分析可知,對于竹笛在半孔音以及低音的運指方式上進行調(diào)整改革,不僅僅保障了竹笛的半孔音和低音的音準,同時也有利于竹笛這種樂器的長久發(fā)展。因而,對竹笛的半孔音以及低音的運指方式進行研究具有現(xiàn)實價值意義。

        [1]李星辰.竹笛“新派”的創(chuàng)作演奏及藝術(shù)表現(xiàn)[D].貴陽:貴州師范大學,2014.

        [2]許揚寧.論G調(diào)低音竹笛保留指運用——以山西民歌《走西口》為例[J].南京藝術(shù)學院學報(音樂與表演版),2005,(02):95-97.

        [3]李昂.論陜北民歌題材竹笛作品中”器樂演奏聲腔化”顯現(xiàn)及演奏法[D].上海:上海音樂學院,2013.

        J632.11

        A

        1007-0125(2015)06-0076-01

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