許 諾

（上海大學(xué) 音樂學(xué)院，上海 200444）

現(xiàn)代音樂創(chuàng)作對于中國傳統(tǒng)戲曲元素的融入

許 諾

（上海大學(xué) 音樂學(xué)院，上海 200444）

將現(xiàn)代音樂作曲中融入中國傳統(tǒng)戲曲的相關(guān)元素，既能夠滿足音樂消費(fèi)者和愛好者的需求，同時又能有效地傳播我國傳統(tǒng)戲曲文化。

傳統(tǒng)戲曲；現(xiàn)代音樂；融合創(chuàng)新

中國的傳統(tǒng)戲曲，是人民最重要的娛樂形式。在新中國創(chuàng)立后的第一個十年期間，戲曲逐漸開始向著現(xiàn)代音樂藝術(shù)領(lǐng)域進(jìn)軍，與現(xiàn)代音樂的文化和創(chuàng)作漸漸融合，讓中國傳統(tǒng)音樂的元素傳承并發(fā)揚(yáng)光大。下面我們就從三個方面分別舉例說明中國傳統(tǒng)戲曲在現(xiàn)代音樂創(chuàng)作中的應(yīng)用。

一、戲曲與通俗歌曲相融合——戲歌

戲歌是把戲曲唱腔和通俗歌曲結(jié)合起來的一種藝術(shù)形式。它的歌詞是反映當(dāng)代人的生活情感的內(nèi)容，而曲調(diào)旋律用的卻是中國古老的戲曲形式。它既具有濃郁的民族風(fēng)格和文化特色，還具有新時代人的極寵——通俗歌曲，二者結(jié)合，自然相得益彰，風(fēng)格獨(dú)特。戲歌的主要優(yōu)勢在于它能夠?qū)⒁袈傻幕{(diào)用戲曲唱腔等形式演唱出來，同時結(jié)合西方樂器的配樂以及曲風(fēng)，如經(jīng)典戲歌《說唱臉譜》運(yùn)用京劇的腔調(diào)不僅唱出了時代的韻味，還唱出了當(dāng)下最流行的現(xiàn)代音樂風(fēng)味。除了京劇被廣泛地融入流行音樂中以外，其它種類的戲曲也同樣在與現(xiàn)代流行音樂相融合。其中，歌曲《天上掉下個林妹妹》巧妙地運(yùn)用了越劇等多元化的戲曲種類進(jìn)行了演唱，這種結(jié)合了地方戲曲方言和普通話唱法的演唱形式，給我們的觀眾一種全新的體驗。在歌曲《誰說女子不如男》當(dāng)中，流行音樂與豫劇相結(jié)合，這也使得人們在感受音樂的過程中，增添了對豫劇這個古老戲曲的關(guān)注，使得很多知名的音樂創(chuàng)作者都紛紛向我國古典戲曲投來熱切的目光。由此可見，戲歌完全可以用它那種韻味和時代感吸引觀眾，在提升通俗歌曲品位的同時，促進(jìn)戲曲的復(fù)興。

二、戲曲與搖滾元素相融合

我國的戲曲隨著國家社會的制度體系和改革的發(fā)展而逐漸地具備了自己的突破性，其中較為典型的就是戲曲與搖滾音樂創(chuàng)作的相結(jié)合。例如《北京一夜》將京劇的元素完美地融合進(jìn)搖滾音樂當(dāng)中，使得整首搖滾音樂顯得更為生動，同時還充滿了京劇唱腔的韻味，使得歌曲變得回味無窮。

三、戲曲與饒舌“Rap”相融合

在當(dāng)代，音樂領(lǐng)域整體的結(jié)構(gòu)正在進(jìn)行飛速的變化，受眾群體越來越多。音樂不但要滿足中老年人的欣賞需求，同時也需要滿足年輕人的需要，為了能夠集結(jié)更多的年輕群體，音樂創(chuàng)作就必須要融入大量的新元素。在當(dāng)今的音樂領(lǐng)域當(dāng)中，很多著名歌手都在自己的歌曲當(dāng)中加入了Rap，并以此種形式來演唱一些經(jīng)典的傳統(tǒng)曲目?！癛ap”是源于歐洲的一種說唱技術(shù)，后來遍及全世界，如今中國的流行說唱音樂也層出不窮。這種說唱形式，節(jié)奏賦有韻律，動感十足，在一定程度上極大地吸引了當(dāng)代的年輕人，得到了廣泛的好評，因此這種形式的歌曲也在我國音樂領(lǐng)域占有相當(dāng)大的比重。從傳統(tǒng)文化的角度來看，正是因為這種結(jié)合形式的歌曲的出現(xiàn)，才使得中國傳統(tǒng)的戲曲文化在年輕人群體當(dāng)中的傳播越來越廣泛，同時，這種形式的歌曲也使得我國當(dāng)代的年輕人能夠更加清楚地了解到我國民族的傳統(tǒng)文化的魅力與精髓。此類歌曲當(dāng)中最具有代表性的就是周杰倫所演唱的一些包含傳統(tǒng)戲曲的專輯，如《我的地盤》。

現(xiàn)如今，戲曲融合音樂的形式使得音樂發(fā)展突飛猛進(jìn)，很多的流行音樂都已經(jīng)加入了越來越多的傳統(tǒng)戲曲因素，這使得二者的傳播效果得到了顯著的提升。如《將軍令》這首歌曲當(dāng)中充斥著許多的現(xiàn)代音樂流行旋律，同時又兼具了古典戲曲的韻味和元素，二者相結(jié)合為我們完美地詮釋了男女主角之間感人的愛情故事，極大程度上吸引了各個年齡層次的觀眾群體。再如王力宏的《在梅邊》以流行音樂搭配古典昆曲的結(jié)合表演形式為我們展現(xiàn)了古典美與現(xiàn)代美的特有魅力。

四、結(jié)語

我國傳統(tǒng)戲曲當(dāng)中所蘊(yùn)含的文化內(nèi)涵與獨(dú)特魅力現(xiàn)今已經(jīng)成為了一股中國古典颶風(fēng)在音樂領(lǐng)域當(dāng)中刮起。中國傳統(tǒng)戲曲與現(xiàn)代音樂相結(jié)合的創(chuàng)新模式能夠為我國的音樂領(lǐng)域增添更多的活力，同時也在很大程度上影響了我們國家音樂創(chuàng)作人的創(chuàng)作思維，使我國的音樂創(chuàng)作徹底地走出一味模仿而不創(chuàng)新的怪圈，促進(jìn)了我國音樂行業(yè)的不斷發(fā)展壯大。

[1]吳一凡，楊海樂.民間戲曲與流行音樂音樂[M].北京：中國社會出版社，2011.

[2]梁茂春，鄧紫棋.我國當(dāng)代音樂創(chuàng)作新模式[M].上海：上海音樂學(xué)院出版社，2012.

[3]孫海震，李曉龍.中國戲曲與流行音樂發(fā)展史[M].北京：文化藝術(shù)出版社，2014.

[4孫道東，劉繼海.我國古典戲曲音樂與民間流行音樂的關(guān)系[J].藝術(shù)教育，2011(03)。

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許 諾（1994-），女，山東淄博，民族：漢族，學(xué)歷：本科在讀，研究方向：音樂學(xué)。