張鴻舜

（韶關(guān)學(xué)院韶州師范分院 音樂系,廣東 韶關(guān)512000）

粵北瑤族民歌音調(diào)創(chuàng)編合唱作品的探究
——無伴奏混聲合唱《盤王歌》的音樂分析

張鴻舜

（韶關(guān)學(xué)院韶州師范分院 音樂系,廣東 韶關(guān)512000）

合唱藝術(shù)源自西方,在中國的發(fā)展已有一百多年的歷史.扎根粵北山區(qū)瑤族同胞聚居地的音樂工作者運用四部和聲寫作的技巧進(jìn)行改編創(chuàng)作的混聲無伴奏合唱《盤王歌》具有如下藝術(shù)特征：(1)具有多調(diào)性；(2)大量運用原生態(tài)的瑤族民歌音調(diào)；(3)多變的節(jié)奏節(jié)拍；(4)運用的語言元素體現(xiàn)濃郁的民族特性.該作品融合民族性和現(xiàn)代性,分析其藝術(shù)特征可為廣東瑤族民歌音調(diào)創(chuàng)編合唱作品提供了新的啟示及思路.

粵北；瑤族民歌音調(diào)；《盤王歌》；合唱

中國是個多民族的國家,每個民族都有其獨特的音樂特色?，幾迨俏覈罟爬系拿褡逯?粵北的過山瑤是一個能歌善舞的民族,具有豐富的民族傳統(tǒng)音樂作品,近年來還涌現(xiàn)出了混聲無伴奏合唱《盤王歌》、《歌山瑤》等作品,對這一新的藝術(shù)作品,本文試作一分析。

一、瑤族民歌音調(diào)創(chuàng)編合唱的現(xiàn)狀

中國是個多民族的國家,每個民族都有其獨特的音樂特色?，幾迨俏覈戏骄哂杏凭脷v史的民族之一,廣東省的瑤族主要集中在粵北山區(qū)的連南、乳源、連山、陽山等一帶?，幾逶谝魳贩矫嬗兄S富的民歌,按傳統(tǒng)分類,可歸納為山歌、長歌、古歌及二聲部民歌等。從曲調(diào)上看,瑤族音樂有多樣的曲調(diào),全國瑤族的音樂曲調(diào)有20余種,《盤王大歌》就有八支曲調(diào),如《香哩歌》、《呦嗨歌》、《酒歌》、《蝴蝶歌》等,其中不乏二重唱的形式,曲調(diào)優(yōu)美婉轉(zhuǎn)、襯詞豐富、富有節(jié)奏。從這些重唱可以看出瑤族音樂初具合唱的雛形。

現(xiàn)代意義上的中國合唱藝術(shù)源自西方,合唱音樂在中國的發(fā)展已有一百多年的歷史了,如今已是花繁葉茂。根植于民族音樂沃土的中國合唱音樂必然是具有鮮明的民族特色的一種音樂,瑤族具有廣泛代表性的瑤族民歌合唱作品（如白誠仁的《瑤山夜歌》已經(jīng)風(fēng)靡一個時代了,作為廣東粵北山區(qū)的音樂工作者,理應(yīng)要研究本地區(qū)獨具特色的瑤族合唱藝術(shù)精品,讓更多的人領(lǐng)略粵北瑤族合唱作品的魅力,混聲無伴奏合唱《盤王歌》、《歌山瑤》、《親人來到咱瑤寨》,女聲重唱《莎瑤妹嘟嘟》和《莎妹愛唱摸螺歌》等都應(yīng)聲而出?，幾逯械谋P族《盤王歌》是合唱中的佼佼者。2013年1月15日,在廣州舉行的“第九屆廣東省魯迅文學(xué)藝術(shù)獎（藝術(shù)類）”獲獎作品頒獎儀式上,由我市音樂家協(xié)會選送、盤桂青、潘建中創(chuàng)作的合唱作品《盤王歌》,榮獲廣東省第九屆“魯迅文學(xué)藝術(shù)獎”。據(jù)悉,《盤王歌》是繼去年榮獲廣東省第八屆“五個一工程獎”后,再次榮獲省文藝精品創(chuàng)作大獎?！棒斞肝膶W(xué)藝術(shù)獎”是廣東省文藝類的綜合性政府最高獎,代表了近年來我省文藝創(chuàng)作的最高水平［1］。14屆央視青歌賽上,乳源瑤族合唱團(tuán)帶著《盤王歌》首次展現(xiàn)在全國觀眾面前?！侗P王歌》是根據(jù)瑤族民歌音調(diào)創(chuàng)作改編的合唱作品,在多聲結(jié)合的技術(shù)上做出“民族化”的線性處理?！侗P王歌》是在還盤王愿時所唱的古歌,《盤王歌》又稱《盤王大歌》?，幾迕窀韪呖亨诹?具有獨特的個性化表達(dá)方式。為了進(jìn)一步分析,總結(jié)出一些具有代表性的瑤族音樂合唱特點,針對合唱《盤王歌》的特點從創(chuàng)作角度與審美取向、從微觀與宏觀的角度對瑤族民歌及其民族音調(diào)進(jìn)行梳理與歸納,以引領(lǐng)和挖掘更多、創(chuàng)作更好的、代表粵北瑤族合唱的作品,弘揚粵北的音樂特色和民族特色,進(jìn)而厘清瑤族民歌合唱作品發(fā)展脈絡(luò)以及未來發(fā)展的趨勢。

二、瑤族無伴奏混聲合唱《盤王歌》的藝術(shù)特征

(一)混聲合唱《盤王歌》具有多調(diào)性

單段體曲式一般都是再現(xiàn)性的三段式,但有時也會有無再現(xiàn)的單三段體［2］。無伴奏混聲合唱《盤王歌》其結(jié)構(gòu)就是無再現(xiàn)的單三段體曲式,從結(jié)構(gòu)來看是不規(guī)則的結(jié)構(gòu),它與傳統(tǒng)的調(diào)式結(jié)構(gòu)功能不一樣,其運用民族調(diào)式的近關(guān)系調(diào)銜接,力度、速度、節(jié)奏節(jié)拍等因素給予變化進(jìn)行發(fā)展。合唱的主音調(diào)采用了民族民間歌曲音調(diào)創(chuàng)作而成?？v觀全曲98小節(jié),大致可分為四個部分:

A＋B＋C＋尾聲樂句a＋a1b＋b1＋b2c＋c1d小節(jié)數(shù)15 1524620486調(diào)式A宮D宮A宮A宮E商A徵

A（a＋a1）（1-30）民歌風(fēng),四拍子,A宮調(diào)式,領(lǐng)唱的節(jié)奏前緊后松,旋律明亮高亢,合唱的創(chuàng)作上,作者運用了模仿、卡農(nóng)、對比性的襯腔手法。合唱部分與領(lǐng)唱部分的主旋律形成一定的對比性。獨唱的主旋律,合唱的襯腔伴唱這樣將抒情性的旋律與抒情性襯腔有機(jī)地結(jié)合在一起,具有濃郁的瑤族民間色彩。

B（b＋b1＋b2）（31-80）音樂節(jié)奏中出現(xiàn)了明顯的舞蹈元素,這使情緒轉(zhuǎn)為歡快,節(jié)拍由四拍子轉(zhuǎn)入二拍子,偶變化三拍子,這是典型的瑤族音樂的節(jié)拍。曲調(diào)的風(fēng)格由A段的民歌風(fēng)進(jìn)入了B段熱情奔放的風(fēng)格,歌曲的發(fā)展既有變化又有統(tǒng)一。在第55小節(jié)開始有6小節(jié)的調(diào)式變化,在近關(guān)系調(diào)上進(jìn)行轉(zhuǎn)換,運用了瑤族音調(diào)特有的純四度的移調(diào),使感情更加豐富和升華。

C（c＋c1）（81-92）共有兩個樂句,節(jié)拍由歡快的二拍子進(jìn)入了寬廣的四拍子,使歌曲的情緒進(jìn)入了另一個高潮,把整首歌曲拉寬了。第一樂句是A宮調(diào)式,運用純四度的進(jìn)行,第二樂句移到E商調(diào)式。

尾聲（93-98）將樂句進(jìn)行長拍音處理,把歌曲推向全曲的高潮,在調(diào)式上再進(jìn)行一個純四度的移調(diào),進(jìn)入了A徵調(diào)式,尾聲運用了調(diào)式交替與對比手法,產(chǎn)生了主屬呼應(yīng)效果。

從各段的特點來看,雖然作品的結(jié)構(gòu)比較散和自由,但音樂的發(fā)展始終圍繞瑤族的民族音樂特色,段落之間對比,速度的對比,段與段之間運用調(diào)式的發(fā)展、音域的擴(kuò)展、和聲的配置及各種布局進(jìn)行銜接結(jié)合。在各聲部音色及民族特色加以發(fā)展創(chuàng)作,使合唱沒有了原來的平淡直白,增加了現(xiàn)代特性的緊湊、豐富。

(二)原生態(tài)的瑤族民歌音調(diào)在混聲合唱《盤王歌》創(chuàng)作中的應(yīng)用

合唱作品《盤王歌》運用了四個聲部來表現(xiàn)了瑤族同胞與大自然作斗爭的場景以及瑤族人民漫長的演進(jìn)過程這一厚重的主題?！侗P王歌》的合唱技巧主要體現(xiàn)在多樣化,運用了小二度的特殊和聲手法,進(jìn)行多聲部的創(chuàng)作,如:A段突出領(lǐng)唱旋律,加入和聲的襯托,使領(lǐng)唱更具有魅力。B段四個聲部間多采用三度,六度和聲音程的平行進(jìn)行,與女高聲部的和聲進(jìn)行對比,突出上方聲部,具有豐滿而飽滿的和聲音響。在調(diào)式上都運用了近關(guān)系調(diào)的相互轉(zhuǎn)換。B段強(qiáng)調(diào)和聲的意義,突出合唱調(diào)式的多變性,多重性,中間6小節(jié)的離調(diào),A宮轉(zhuǎn)入D宮再回到A宮調(diào)式上。使合唱從一開始明朗嘹亮的效果轉(zhuǎn)而到歡快熱烈的情緒再推向情感的高潮。好似浮現(xiàn)一群瑤族姑娘和小伙在和諧美麗的大自然下載歌載舞的歡樂情景在我們的眼前。

領(lǐng)唱的主旋律源自民間歌手演唱的原生態(tài)音調(diào),具有鮮明的瑤族民族特色風(fēng)格。下面將原民歌（片段,見譜例1）與合唱曲的領(lǐng)唱與合唱（1—8小節(jié)、譜例2）進(jìn)行對照。以使我們更清楚分析原生態(tài)音調(diào)與經(jīng)過創(chuàng)造加工改編合唱的區(qū)別

譜例1

從譜例1中可以看出這首瑤族歌曲特有的節(jié)奏特點,音符長短交替,體現(xiàn)了瑤族民歌音調(diào)風(fēng)格,長音長直白而單一,短音干凈利落。三度音程的裝飾音是瑤族特有的音調(diào),旋律的音程大跳,也體現(xiàn)瑤族人民唱歌的純天然高音技巧。

譜例2（領(lǐng)唱）

譜例3（合唱）

在譜例2中,領(lǐng)唱的主旋律作了較大的變化創(chuàng)作,作者把十六分音符運用三連音進(jìn)行處理,裝飾音的巧妙運用,保持了瑤族應(yīng)有的特色,加強(qiáng)了語氣的長音,下方四個聲部譜例3合唱的襯托,使直白單一的長音創(chuàng)作聲部具有豐富而有厚度。

原譜與合唱譜所運用的調(diào)式音階的對比

譜例4

譜例5

原譜譜例4運用了降B宮五聲音階,而合唱譜例5在原譜的五聲音階基礎(chǔ)上加上了變宮音和降角音,突出了瑤族民歌的特性。

另外,合唱四個聲部的音域從小字組的e音到小字二組的a音,把原譜在高音區(qū)上的音域上下發(fā)展,女高音聲部在高音區(qū)多,嘹亮悅耳,音域之寬,充分體現(xiàn)合唱寬廣音域的魅力。在創(chuàng)作中,運用了具有瑤族音調(diào)特色變音降角音與降羽音。各聲部的旋律之間小三度與純四度的音程走向較多,聽覺上協(xié)和自然,so—mifa—laso—do這些三度音程進(jìn)行用得較多。瑤族民歌音調(diào)元素特有的裝飾音,也多用協(xié)和自然的大小三度音程進(jìn)行。

合唱尾聲部分從93—98小節(jié)譜例6將歌曲推向高潮,在小字二組高音a2結(jié)束。尾聲一句節(jié)奏拉寬,運用小二度音程（第一聲部的e1進(jìn)行到還原的f1）的旋律走向,在樂曲終止處運用二度音程的和聲處理,這是個不穩(wěn)定的和弦,而一般的合唱作品常采用穩(wěn)定的和弦作為終止,這種不同和聲手法的運用使該合唱作品的瑤族地方風(fēng)味顯得極其濃厚。

譜例6

(三)多變的節(jié)奏節(jié)拍體現(xiàn)了瑤族民歌特色

在當(dāng)代的音樂創(chuàng)作中,節(jié)奏的語言獲得更自由的發(fā)展,其復(fù)雜與多變,創(chuàng)新與現(xiàn)代感引領(lǐng)著現(xiàn)代的音樂創(chuàng)作,在合唱《盤王歌》中,旋律保持了原音樂的風(fēng)格,在節(jié)奏節(jié)拍上圍繞領(lǐng)唱的原曲素材中瑤族民歌的長腔音位基本素材和長短交替的特點節(jié)奏,合唱在節(jié)奏上作了部分的變化,節(jié)拍在原曲的自由散拍子的基礎(chǔ)上,創(chuàng)作成四拍子與二拍子的變換,其中快板中出現(xiàn)三拍子。合唱為保持原譜的抒情,在合唱的前部分用領(lǐng)唱把不規(guī)則的散拍子創(chuàng)作成有規(guī)則的四四拍、四二拍與四三拍。且用四個聲部的合唱來拉長節(jié)奏,這樣把節(jié)拍的強(qiáng)弱體現(xiàn)出來了。與原譜無規(guī)則的節(jié)拍對比,合唱更體現(xiàn)了“合”。四拍子的節(jié)拍悠長悠揚,抒情,（見譜例3）與領(lǐng)唱呼應(yīng)節(jié)奏中的突松突緊特點,三連音的特殊處理,使旋律更具有瑤族的韻味。B段一開始的二拍子的節(jié)拍緊湊歡快,在原有的瑤族歌曲上,B段進(jìn)入了歡快的快板感覺的四二拍和四三拍子的節(jié)拍的轉(zhuǎn)換,四二拍與四三拍子的交替出現(xiàn),加強(qiáng)節(jié)奏感。如（譜例7）附點四分音符強(qiáng)化了節(jié)拍重音,加強(qiáng)了襯詞的語氣,使音樂情緒更加激動和熱烈,使合唱歌曲進(jìn)入了熱烈的情緒中。進(jìn)行這樣的創(chuàng)作處理,使音樂的情緒得到更高的抒發(fā),更能體現(xiàn)瑤族人民熱情開朗的性格。

譜例7

(四)瑤歌的語言元素體現(xiàn)民族特性

瑤族語言分為三大支系,每一支系都有特定的傳統(tǒng)音樂調(diào)腔?！侗P王歌》盡管只有8句歌詞,卻解讀了瑤族的千年歷史,言簡意明,通過反復(fù)吟唱,達(dá)到豐厚的藝術(shù)意境?，幐璧恼Z言、歌調(diào)和句式結(jié)構(gòu)形式多種多樣,但仍以長短句為主,沒有一定的章法,是自由體?，幾迨莻€能歌善舞的民族,民間歌舞豐富多彩,表現(xiàn)瑤族人民對幸福生活的追求和奮發(fā)向上的精神面貌。《盤王歌》的歌詞:

盤王出世先出世,盤王出世在青山；

盤王出世先出世,盤王出世在乳江；

盤五出世開天地,必背打出五谷糧；

盤王傳出十二姓,上輩下輩正瑤人。

這就是悠揚而又高亢的《盤王歌》。人們可以在領(lǐng)唱、獨唱、合唱、重唱中,看到瑤族人民與大自然作斗爭的生動場景和瑤族漫長的演進(jìn)過程。除了上述歌詞外,其他的旋律用襯詞進(jìn)行襯托,襯詞沒有實際的語言意義,但能渲染氣氛,加強(qiáng)語氣［3］。如（譜例8）在歌詞的后方加入襯詞以取得歌詞的延伸性,這時的襯詞使欣賞者更能體會歌詞的意義,加強(qiáng)烘托了歌詞的效果,使歌詞更加明朗。《盤王歌》的襯詞運用有:啊、噢、哇、烏哎、噢耶、加則、烏哇、噢哇等等在創(chuàng)作中巧妙地運用襯詞補(bǔ)充原譜的和聲,在中段,襯詞使用頻繁,節(jié)奏密集緊湊,充分展現(xiàn)瑤族人民歡樂吉祥的場面,表現(xiàn)了瑤族人民生活和諧幸福。華南師大音樂學(xué)院理論作曲副教授、碩士生導(dǎo)師從龍對《盤王歌》評價道:傳承薪火瑤家音樂繞梁三日,謳歌時代藝術(shù)精品傳向四海。

譜例8

三、粵北瑤族民歌音調(diào)創(chuàng)編合唱的新思路

(一)保持原有瑤族的音樂風(fēng)格特征,對原生態(tài)歌曲進(jìn)行再創(chuàng)作

《盤王歌》取材于原生態(tài)素材,但是經(jīng)過深度加工,提煉了主題,內(nèi)容豐厚,很有欣賞性?？v觀粵北山區(qū)的合唱創(chuàng)作,《盤王歌》、《歌山瑤》都是在原生態(tài)的旋律的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)作,保持原有獨唱風(fēng)格為領(lǐng)唱是其最大的特色。原生態(tài)音樂具有自然、淳樸風(fēng)格,在創(chuàng)作中保留原有質(zhì)樸風(fēng)格,對單一的旋律創(chuàng)作和聲聲部,運用民族調(diào)式常用的大小三度音程,配以旋律聲部的下方聲部或者呼應(yīng)聲部,相得益彰,協(xié)和的音程使合唱充滿和諧均衡感,其間保留瑤族音樂中的特有的降角音和降羽音的調(diào)式變音,瑤族特有的三度音程的前短倚音,更加凸顯瑤族音樂音調(diào)與別的民族音調(diào)的區(qū)別及瑤族音樂音調(diào)合唱的特質(zhì)。

(二)運用多聲部創(chuàng)作技法,將瑤族音調(diào)始終貫穿于合唱創(chuàng)作中

《盤王歌》有聲部、有特色、有創(chuàng)意,是一首不可多得的少數(shù)民族優(yōu)秀作品［4］。一首由原生態(tài)民族音樂創(chuàng)作的合唱曲,在合唱創(chuàng)作中保持原唱部分骨架,運用不同音程的旋律走向,運用各種四部寫作手法,如:復(fù)對位、模仿、卡農(nóng)、調(diào)式交替對比等［4］,把原有的單聲部音樂發(fā)展出豐富的和聲音樂,加強(qiáng)音樂的起伏的對比,使合唱歌曲充滿豐富的音響效果的同時又不失瑤族音調(diào)的本質(zhì)。

(三)發(fā)展粵北地區(qū)瑤族風(fēng)格主題因素,將民族性與現(xiàn)代性相結(jié)合

在粵北這個藝術(shù)花園中,以“瑤族文化”為特色的瑤族民歌合唱的創(chuàng)作正在逐步興起。保留原民歌曲調(diào)素材,創(chuàng)作有瑤族音樂風(fēng)格又有現(xiàn)代合唱藝術(shù)特色的音樂作品,瑤族民歌曲調(diào)的節(jié)拍節(jié)奏自由,把自由的節(jié)拍進(jìn)行規(guī)整,運用四部和聲創(chuàng)作技法讓欣賞者感受到的合唱既有原生態(tài)的質(zhì)樸又有現(xiàn)代的氣息。

為弘揚粵北的音樂特色和民族特色,收集具有代表性的粵北瑤族歌曲進(jìn)行再創(chuàng)作,努力挖掘更多家喻戶曉的有鮮明的民族特色瑤族歌曲進(jìn)行創(chuàng)作。韶關(guān)市文化局,韶關(guān)市音樂家協(xié)會正在努力打造本土特色,運用新的思路新的創(chuàng)作打造出杰出作品展現(xiàn)在世人面前,努力繁榮和發(fā)展粵北地區(qū)瑤族民歌合唱創(chuàng)作。

［1］李迅,賴南坡.《盤王歌》當(dāng)代旋律的古老瑤歌［N］.韶關(guān)日報,2013-02-02（B1）.

［2］李吉提.曲式與作品分析［M］.北京:中央民族大學(xué)出版社,2003:496.

［3］曾理中,童忠良.二部歌曲寫作基本技巧［M］.北京:人民音樂出版社,1997:85-107.

［4］張凱,徐玲.民族素材運用于音樂創(chuàng)作的新思路［J］.黃鐘,2006（2）:42-47.

Study on Creation of Chorus Works and Adaption of Yao Folk Songs and Tones in the Mountainous Areas of Northern Guangdong: Analysis of a Cappella Mixed Chorus Panwang Song

ZHANG Hong-shun

（Department of Music,Shaozhou Normal College,Shaoguan University,Shaoguan 512009,Guangdong,China）

Chorus Art originated from the western countries has more than 100 years of development history in China.The music artists rooted in Yao region in the mountains of northern Guangdong use four acoustic writing skills to compose and adapt the well-known cappella mixed chorus“Pan Wang Song”,which has the following artistic characteristics:（1）polytonality；（2）extensively using original ecological of Yao folk songs tones；（3）varied rhythm and beat；（4）the language elements used reflecting rich national characteristics.This work combines both nationalism and modernity.The analysis of its artistic characteristics can provide new insights and ideas for Yao folk songs and tones in Guangdong.

mountainous areas of northern Guangdong；Yao folk songs and tones；Panwang Song；chorus

J648

A

1007-5348(2015)09-0090-04

2015-03-12

韶關(guān)學(xué)院2013年度科研資助項目“粵北山區(qū)瑤族民歌音調(diào)創(chuàng)編的合唱作品分析與研究”（201336）

張鴻舜（1970-）,女,廣東南雄人,韶關(guān)學(xué)院韶州師范分院音樂系高級講師,碩士；研究方向:音樂教育、合唱。

（責(zé)任編輯:寧原）