李 輝

（福建師范大學(xué) 美術(shù)學(xué)院，福建 福州 350117）

淺析現(xiàn)代裝飾人物畫的形式美

李 輝

（福建師范大學(xué) 美術(shù)學(xué)院，福建 福州 350117）

【摘 要】現(xiàn)代裝飾畫美化人們生活的各個(gè)方面，強(qiáng)調(diào)主觀意識(shí)在繪畫中的主導(dǎo)地位，強(qiáng)調(diào)對(duì)形式美多元化的認(rèn)識(shí)和創(chuàng)造。人們對(duì)裝飾人物畫的感知、審美是通過視覺來完成的。視覺形態(tài)的藝術(shù)表達(dá)形式對(duì)視覺傳達(dá)起著關(guān)鍵作用，這需要研究生活和自然界中客觀美感的存在形式，在這個(gè)過程中去解析裝飾人物畫中的形式美感。

【關(guān)鍵詞】裝飾人物畫；主觀意識(shí)；視覺；形式美

一、現(xiàn)代裝飾人物畫在變化中求統(tǒng)一

變化與統(tǒng)一是形式美法則中始終貫穿藝術(shù)創(chuàng)作的基本條件，也是形式美的總規(guī)律，在創(chuàng)作中，我們要使人物在變化中求得整體美與和諧美。變化是藝術(shù)創(chuàng)作的基本要求，畫面匯總始終在追求不同，強(qiáng)調(diào)差異。經(jīng)過對(duì)比各部分的形色差異和表現(xiàn)方式的變化達(dá)到大小、繁簡(jiǎn)、明暗之別，突出各自的藝術(shù)特征，使畫面人物更具生命力，也使畫面產(chǎn)生豐富多彩的效果。統(tǒng)一是一種調(diào)和的關(guān)系，使畫面中不穩(wěn)定、不和諧的因素統(tǒng)一起來，達(dá)到一定的有序性。沒有統(tǒng)一就沒有明確的主題傾向，但太過統(tǒng)一，畫面會(huì)失去活力，從而顯得沉悶。在創(chuàng)作中，從整體著眼才能發(fā)現(xiàn)各元素的不足，各局部的精神又可以形成整幅畫面的獨(dú)特美。

二、現(xiàn)代裝飾人物畫強(qiáng)調(diào)對(duì)比中有調(diào)和

對(duì)比與調(diào)和是裝飾構(gòu)成的一種表現(xiàn)形式。畫面中只要出現(xiàn)兩個(gè)以上的元素就會(huì)產(chǎn)生對(duì)比，有對(duì)比就會(huì)出現(xiàn)矛盾，為了緩解其中的矛盾，就要進(jìn)行調(diào)和，所以它們是互補(bǔ)的關(guān)系。對(duì)比是強(qiáng)調(diào)畫面中的差異性，在創(chuàng)作中，對(duì)比的因素主要是通過形、色和構(gòu)圖來進(jìn)行的，常見的大小對(duì)比、冷暖對(duì)比等。在裝飾人物畫中，人物的生動(dòng)有趣是靠變化豐富的各元素對(duì)比產(chǎn)生的。但是這種對(duì)比要控制在一定的范圍，如果太過強(qiáng)調(diào)對(duì)比，畫面就會(huì)不協(xié)調(diào)。所以還要進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)和，調(diào)和是強(qiáng)調(diào)畫面的一致性，是把相近或相同的畫面并置在一起，以減弱因?qū)Ρ榷a(chǎn)生的差異，使形、色、構(gòu)圖的存在于可控的效果內(nèi)，使畫面矛盾趨于調(diào)和。在形態(tài)上多出現(xiàn)相近或相同的元素，色彩上注意色彩傾向，強(qiáng)調(diào)一致性。人物與山石之間的形狀、色彩的對(duì)比，在他們相互之間的關(guān)系上有著暗在的調(diào)和，最終達(dá)到變化與統(tǒng)一的協(xié)調(diào)美。

三、現(xiàn)代裝飾人物畫尋求的對(duì)稱平衡

對(duì)稱與均衡是畫面重心穩(wěn)定的重要形式，對(duì)稱就是畫面中的形、色、量上的相同，以中軸線而達(dá)到左右上下均齊。對(duì)稱形式在視覺給人一種安祥穩(wěn)定的效果，符合正常人的審美心理。例如人的五官、手指，在量上就是對(duì)稱的，而對(duì)稱有絕對(duì)和相對(duì)之分。絕對(duì)的就像平面鏡中的人像，是完全的對(duì)等，相對(duì)的對(duì)稱就如人的左眼與右眼，看上去是一樣大，其實(shí)有大小、長(zhǎng)短之別。運(yùn)用對(duì)稱組織畫面，需要注意對(duì)稱點(diǎn)的位置，如果組織不當(dāng)，會(huì)產(chǎn)生呆板的效果。平衡是一種動(dòng)向的穩(wěn)定，將對(duì)稱的一致轉(zhuǎn)化為一種力的導(dǎo)向，在畫面中任務(wù)或者所營(yíng)造的氛圍有一種力的趨向性。它是一種視覺心理上的平衡，比如人物在畫面中靠左，那么右邊就需要一個(gè)重色或者添加畫面元素，以增加重量感。從背景的襯托上，左右或上下有相互對(duì)比的色彩、形狀等的互應(yīng)，良好的平衡形態(tài)更能適應(yīng)大多數(shù)人的審美心理，使畫面效果穩(wěn)定又不失靈動(dòng)，統(tǒng)一而不呆板。

四、現(xiàn)代裝飾人物畫注重節(jié)奏韻律

節(jié)奏是人們?cè)谏钪衅毡榇嬖诘囊环N運(yùn)動(dòng)方式，最早來源于音樂上音符的變化。節(jié)奏在藝術(shù)創(chuàng)作中有規(guī)律的形態(tài)色彩和構(gòu)圖所產(chǎn)生的虛實(shí)、冷暖的層次感，形成不同的力量變化，給人一種有節(jié)奏的心理感受。節(jié)奏帶有一定的機(jī)械美，韻律則給人優(yōu)雅的舒適性，韻律是以節(jié)奏為基礎(chǔ)的裝飾性指向?yàn)槟康母饕曈X元素在畫面中的合理配置。在視覺運(yùn)韻律中體現(xiàn)主觀與客觀的獨(dú)特認(rèn)識(shí)，對(duì)美的獨(dú)特理解，有了節(jié)奏的前提，畫面中的每個(gè)符號(hào)就像跳動(dòng)的音符，創(chuàng)作者加入一定的主題、創(chuàng)作理念，使得畫面中傳達(dá)出特定的文化內(nèi)涵。

研究形式美的意義在于培養(yǎng)對(duì)畫面的整體把控能力，在不同語境下有可參照的創(chuàng)作規(guī)律，但對(duì)形式美法則的運(yùn)用，不可生搬硬套，要靈活運(yùn)用，并順應(yīng)自己的天性和藝術(shù)氣質(zhì)，加入個(gè)人的創(chuàng)作語言。通過不斷的嘗試，逐漸提高對(duì)形體和畫面視覺效果的敏感度。藝術(shù)創(chuàng)作者不斷創(chuàng)新，改變創(chuàng)作觀念，順應(yīng)時(shí)代審美潮流，這對(duì)現(xiàn)代人物畫的廣泛普及起到了實(shí)質(zhì)的意義。正如劉海粟所言：“可知制作藝術(shù)應(yīng)當(dāng)不受別人的支配，不受自然的限制，不受理智的束縛，不受金錢的奴役；而應(yīng)該是超越一切，表現(xiàn)畫家的人格、個(gè)性、生命。這就是有生命的藝術(shù)，是藝術(shù)之花，也是生命之花”。①

注釋：

①劉海粟.劉海粟藝術(shù)隨筆[M].上海:上海文藝出版社,2012.216.

參考文獻(xiàn)：

[1]赫伯特?里德.藝術(shù)的真諦[M].北京:中國(guó)人民大學(xué)出版社,2004.4.

[2]荊鵬舉.裝飾繪畫[M].重慶:西南師范大學(xué)出版社,2005.9.

中圖分類號(hào)：J205

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1007-0125(2015)08-0167-01

作者簡(jiǎn)介：

李 輝（1986-），男，河南開封人，福建師大美術(shù)學(xué)院在讀碩士研究生，研究方向：綜合繪畫。