袁 芳 (廣東舞蹈戲劇職業(yè)學(xué)院 510075)
在秧歌舞蹈中,扇子很早就成為用來(lái)塑造不同人物的一種帶有象征意義的道具。折扇小巧美觀、張合方便,演員通過(guò)它結(jié)合自身生動(dòng)的表演來(lái)刻畫(huà)形象,抒發(fā)情感。舞蹈中扇子極大地發(fā)揮了其純粹的舞動(dòng)性,作為演員肢體的延伸和外化,它對(duì)應(yīng)不同人物也會(huì)有著不同的用途和表現(xiàn)方法。
握扇是指后四指彎曲捏扇柄,大拇指緊貼扇骨根部,扇柄攥于手心,一側(cè)扇骨緊貼手臂。五指夾扇是指中間三指緊貼靠近扇柄的扇骨部分,大指和小指靠于扇骨的另一面,扇子夾于大指小指和中間三指的指縫之間。扣扇是指大指托于扇柄下方后四指摳住靠近扇柄的扇骨部分。反握合扇是指在握合扇的基礎(chǔ)上將扇口對(duì)外,手握扇柄。三指捏合扇是指扇子合攏,大指、食指和中指分別于扇子左右捏住扇柄部分?;⒖谖蘸仙仁侵干茸雍蠑n,以持毛筆的手勢(shì)將扇柄部分握于虎口。
膠州秧歌中的扇巾動(dòng)作主要有橫向的抱扇;上下方的推扇、扣扇;左右方的撥扇、大撇扇、橫立扇;在身體局部的旁轉(zhuǎn)扇、平轉(zhuǎn)扇、八字扇、盤扇等。其中推扇又分為上推扇、斜上推扇、斜下推扇、橫推扇;扣扇又分為托扣扇、扣壓扇、扣開(kāi)扇;轉(zhuǎn)扇分為里轉(zhuǎn)扇和外轉(zhuǎn)扇;八字扇分為平八字扇、高八字扇、低八字扇;盤扇分為肩上盤扇、胯旁盤扇。
扇子的運(yùn)用要配合身體的動(dòng)律,在舞蹈中扇子結(jié)合手腕的發(fā)力,做各種翻、轉(zhuǎn)、端、抖、顛、開(kāi)、合等一系列動(dòng)作,并與舞姿融為一體。在開(kāi)合技術(shù)上,運(yùn)用擰開(kāi)扇、撇開(kāi)扇、打開(kāi)扇、搓開(kāi)扇等開(kāi)扇方法,使開(kāi)扇的動(dòng)作像扇花的變化一樣精彩,并通過(guò)臂、腕的韌、脆、柔各種力量的變化,可充分展示扇子在手中的各種狀態(tài),使扇子更好的為人物服務(wù)。
膠州秧歌中有小嫚、扇女和翠花三種女性角色,她們的共同特征是頭部微含,身體挺直,兩臂在體側(cè)微夾兩肋,形成“三道彎”的體態(tài)造型。但由于三個(gè)角色的年齡段、生活閱歷、家庭地位等不同,她們的形象、性格和動(dòng)態(tài)又各具特色。
在膠州秧歌中,小嫚是情竇初開(kāi)的少女,通常右手持團(tuán)扇,左手持大紅色綢方巾,在舞蹈中以推扇為主,兩臂架肘,運(yùn)用靈活轉(zhuǎn)動(dòng)的手腕使扇子翩翩起舞,展現(xiàn)小姑娘的俏麗活潑?!吧炔浑x胸半遮面”形象的詮釋了小嫚這個(gè)角色的表演,表現(xiàn)了少女的羞澀。手上的繞扇變化飛快,靈巧動(dòng)感,動(dòng)作表現(xiàn)得羞羞答答、遮遮掩掩,給人以清純、秀氣、細(xì)膩之美。代表動(dòng)作如“嫚扭步”,上身動(dòng)作為雙手抱扇和單手三指捏平轉(zhuǎn)扇,下身的動(dòng)律是通過(guò)膝蓋的快速閃動(dòng)來(lái)完成。再如滾步和丁字三步,腳下無(wú)論是左右的滾動(dòng)還是撤步上步,上身的動(dòng)作強(qiáng)調(diào)以腰發(fā)力,身體帶動(dòng)手臂劃8字圓,手中扇為虎口握合扇,也就是我們所說(shuō)的“8字繞扇”。
“扇女”這一角色又稱“二老婆”,是農(nóng)村小媳婦的形象,她們右手拿團(tuán)扇,左手攥彩巾,舞動(dòng)起來(lái)溫柔大方,舒緩從容,體現(xiàn)了女性亭亭玉立、婀娜多姿的風(fēng)韻。扇女體態(tài)輕盈如春風(fēng)拂柳,手中的扇子上下飛舞,如同蝴蝶般優(yōu)雅。膠州秧歌的律動(dòng)特點(diǎn)在扇女這個(gè)角色上得到了最完美的詮釋,“抬重、落輕、走飄”的風(fēng)格韻味也體現(xiàn)對(duì)恰到好處。其動(dòng)作多為舒展和延伸,強(qiáng)調(diào)神經(jīng)末梢的感知和注重細(xì)節(jié)。此時(shí)扇子也成為了增添舞姿美感的裝飾性道具,扇巾動(dòng)作多為抱扇、推扇,盤扇等。動(dòng)作抬重踩輕腰身飄,行走如同風(fēng)擺柳,富有韌性和曲線美,加之身體動(dòng)律和扇花的配合,表現(xiàn)出齊魯女性柔媚的一面。
“翠花”又稱“大老婆”,右手持綠折扇,左手持綠方巾,舞起來(lái)爽快潑辣,開(kāi)朗大方。搖扇是翠花這個(gè)角色常用的扇舞技法,身體前仰后合,兩臂擺動(dòng)的幅度大,動(dòng)作潑辣大氣,顯得開(kāi)朗大方。走場(chǎng)動(dòng)作時(shí)上身兩臂繞“8”字,扇子時(shí)開(kāi)時(shí)合,腰部隨著手臂的8字路線左右扭動(dòng),腳下是行進(jìn)步或夸張了的丁字?jǐn)Q步,腳步快抬輕落,落地時(shí)踏地有力,重心緊跟,動(dòng)作風(fēng)風(fēng)火火,干脆利索,時(shí)而純樸時(shí)而動(dòng)感。代表動(dòng)作有原地跌步,重心前傾,身后躺等。手臂隨著身體的前傾后仰把扇子送出拉回,扇花幅度大。
從舞蹈藝術(shù)的內(nèi)在本質(zhì)屬性方面來(lái)看,舞蹈具有一個(gè)重要的藝術(shù)特征就是抒情性。抒情性舞蹈常常采用“緣物寄情”“托物取喻”等表現(xiàn)手法,通過(guò)對(duì)自然景物的模擬、描繪,來(lái)抒發(fā)編導(dǎo)的感情或表達(dá)思想。扇子是作為最能體現(xiàn)中華民族文化精髓的道具被屢屢運(yùn)用在舞蹈中,我們可以從舞蹈演員手中被賦予情感寄托的扇子中看到中國(guó)女性的獨(dú)特魅力。扇子的運(yùn)用在舞蹈作品中主要分為兩大類:一是具有裝飾性象征性,它可以模擬任何事物,起到展現(xiàn)作品內(nèi)涵、美化舞臺(tái)的作用,如舞蹈作品《一片綠葉》;二是發(fā)揮其本身的功用體現(xiàn)在舞蹈中,如舞蹈作品《夕陽(yáng)紅》。扇舞技能表現(xiàn)上的藝術(shù)特征體現(xiàn)在舞蹈演員在作品中借助扇子這一輔助道具變幻出豐富的扇花技巧、充分運(yùn)用扇子的象征性作為演員肢體的延伸和外化,從而更加生動(dòng)具體的刻畫(huà)人物形象并抒發(fā)其內(nèi)心情感,展現(xiàn)舞蹈作品的藝術(shù)魅力。
女子獨(dú)舞《一片綠葉》表現(xiàn)了一位女子由一片綠色的落葉而引發(fā)對(duì)逝去青春的追憶的感嘆,作品體現(xiàn)了對(duì)生命的追求和反思,它是在傳統(tǒng)的膠州秧歌基礎(chǔ)上加入了現(xiàn)代舞的元素,巧妙的編舞技法加上演員出色的演繹和優(yōu)美動(dòng)人的音樂(lè),一時(shí)間成為經(jīng)典之作。
作品中編導(dǎo)以膠州秧歌為基本動(dòng)作素材,以“扇子”代表綠葉,運(yùn)用膠州秧歌里的抱扇、推扇、8字繞扇、碎步、碾步、圓場(chǎng)步等動(dòng)作,抓住膠州秧歌碾、擰、抻、韌的基本特征,將道具和演員完美的結(jié)合,體現(xiàn)了綠葉對(duì)于女子的特殊意義。大量的重心傾倒和旋轉(zhuǎn)以及多次出現(xiàn)的大幅度抱扇、推扇、繞扇和劃圓動(dòng)作淋漓盡致地表現(xiàn)了女子對(duì)飄搖的綠葉是多么渴望,反映了她想抓住青春,珍惜生命,期待重生。在空間的運(yùn)用上,舞者通過(guò)扇花技巧和一系列的立、跑、落地聯(lián)系了高中低三個(gè)空間,充分利用了舞臺(tái)。編導(dǎo)用人體和綠扇子創(chuàng)造了兩個(gè)舞動(dòng)的舞蹈意象,又通過(guò)兩個(gè)意象的游離和重合,賦予“綠葉”人的情感和生命。
本文通過(guò)對(duì)漢族民間舞蹈膠州秧歌中扇舞技法的分解和三種女性角色的塑造進(jìn)行深入剖析,加上經(jīng)典作品的舉例,論證了中國(guó)傳統(tǒng)扇文化在漢族舞蹈中不可或缺的重要作用。扇子在不同的舞蹈作品中會(huì)根據(jù)編導(dǎo)想要刻畫(huà)的人物形象和表達(dá)的思想內(nèi)容來(lái)被賦予不同的象征意義,舞者要將道具與肢體相結(jié)合,融入情感到作品中去,在民間舞課堂教學(xué)中,我們應(yīng)該區(qū)分開(kāi)不同舞種中扇子的不同用法,根據(jù)人物的塑造和情節(jié)的需要處理扇子的技法和表現(xiàn)方式,使其在民間舞蹈中更好的發(fā)揮作用,為詮釋作品打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。