王佳藝

摘要：二胡在民族樂器有重要的地位，聲音深入人心，有濃厚的表現(xiàn)力，每首音樂作品都有獨(dú)特的風(fēng)格特點(diǎn)，在演奏上要有技術(shù)和對作者感情的理解相結(jié)合，才能夠很好地詮釋樂曲。因此，本文對二胡演奏技術(shù)以及音樂表現(xiàn)形式進(jìn)行分析與探討。

關(guān)鍵詞：二胡 演奏技巧 音樂表現(xiàn)

二胡作為中國樂器代表之一，以前只能擠在角落里作為伴奏樂器。但在劉天華的努力下二胡走進(jìn)了課堂，不同層次、不同風(fēng)格的樂曲，讓二胡的藝術(shù)表現(xiàn)力更加豐富。

一、二胡演奏中的音樂表現(xiàn)

（一）外在的表現(xiàn)形式

二胡的演奏是一項(xiàng)比較綜合的體現(xiàn)。只有很好地將各種演奏因素運(yùn)用好，不斷去體會(huì)和研究這些元素的運(yùn)用，才能使演奏的作品更加生動(dòng)。

（二）內(nèi)在的表現(xiàn)形式

從音樂的內(nèi)部表象形式來看，一部作品反映著當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景和作曲者的感情，而內(nèi)部形象的塑造是音樂想象的一個(gè)體現(xiàn)，能夠使作品更加深入人心，帶來不一樣的視聽效果。在二胡演奏中，音樂內(nèi)容的表現(xiàn)是通過主體的想象、聯(lián)想以及演奏者的主體認(rèn)知與加工，才使得音樂內(nèi)容得以完整、真實(shí)的表現(xiàn)。

二、二胡演奏中演奏技術(shù)與音樂表現(xiàn)

（一）二胡演奏中音樂表現(xiàn)的重要性和技術(shù)手段

二胡作為一門演奏藝術(shù)，演奏者應(yīng)該具備良好的專業(yè)素養(yǎng)，要有過硬的專業(yè)基礎(chǔ)的支撐，同時(shí)還應(yīng)該具備良好的情感投入，充分體會(huì)樂曲的表達(dá)與理解。

（二）演奏技術(shù)與音樂表現(xiàn)的完美統(tǒng)一

1.主體——情感

演奏中千變?nèi)f化的音樂表現(xiàn)需要演奏者的情感投入，才能讓人進(jìn)入一個(gè)有喜、怒、哀、樂的動(dòng)人境地，其關(guān)鍵在于演奏者情感如何運(yùn)用。先有情，后有聲，沒有感情的鋪敘就不會(huì)有好的樂曲韻味，以情帶聲，當(dāng)然情感在音樂表現(xiàn)及演奏中是否到位，最終要靠演奏者對音樂的領(lǐng)悟能力。

2.手段——技術(shù)

有了扎實(shí)到位的技術(shù)，音樂才能表達(dá)得更好。全面、精湛的技術(shù)及對其熟練、合理地運(yùn)用在音樂形象塑造上起到了決定性的作用。演奏者通過各種技術(shù)手段將抽象的音樂變成各種形象型的聲響，給人以形象的感受，從而使人們對于演奏者所創(chuàng)造的音樂以各種形象的想象。

三、如何處理二胡演奏中音樂表現(xiàn)與演奏技術(shù)的關(guān)系

（一）速度

樂曲演奏的速度快慢會(huì)影響樂曲的情感表達(dá)和風(fēng)格表現(xiàn)。不同的速度表達(dá)不同的音樂感覺，比如像速度比較快的樂曲，會(huì)給人帶來一種愉快、開心和喜慶的感覺，而慢速的曲子，我們會(huì)感到優(yōu)美、放松和贊揚(yáng)的音樂感覺。所以速度的快慢會(huì)是音樂的風(fēng)格發(fā)出改變，在演奏樂曲的過程中應(yīng)尤其注意速度的選擇。

（二）力度

力度與右手拉弓的力量大小有很大的關(guān)系。力量大音響效果跟著力度增大，力量小則相反。在演奏的過程中，力度就表示音的強(qiáng)弱明暗的變化。堅(jiān)定的音頭的演奏是力度大小集中表現(xiàn)的主要方式之一。

（三）節(jié)奏

音樂的節(jié)奏是由長短音和強(qiáng)弱音節(jié)奏的變換引起的，會(huì)產(chǎn)生不同的視聽效果。除了有好的樂理基礎(chǔ)知識(shí)和音樂欣賞修養(yǎng)外，還有一個(gè)好的心理素質(zhì)，在二胡演奏中切不可心慌意亂，對于平常練琴應(yīng)研究曲子當(dāng)中運(yùn)用了什么樣的節(jié)拍、節(jié)奏型、速度及各種變化，這樣演奏出來的作品會(huì)更加生動(dòng)地反映作品的內(nèi)容。

（四）揉弦

揉弦是具有濃郁的風(fēng)格性的演奏手法，在慢速的曲子中離不開揉弦的這一技巧運(yùn)用，不僅可以使樂曲表達(dá)情感飽滿，并且可以加強(qiáng)旋律使音樂賦有感染力，更容易把聽者帶到情景中去。揉弦通過手指按弦力度的變化與按弦接觸面積的變化以達(dá)到演奏中琴弦張力大小的變化，通過琴弦的震動(dòng)達(dá)到揉弦的表現(xiàn)。

（五）顫音

顫音又叫打音，是二胡演奏中經(jīng)常運(yùn)用的一種技巧。我們演奏時(shí)，手掌放松，手指關(guān)節(jié)自然彎曲，指尖在琴弦上做快速的上下起落，要使發(fā)出的音有一樣的頻率，不可忽快忽慢。

（六）滑音

在二胡演奏中，滑音分為上滑音、下滑音、墊指滑音、回滑音?；羰歉鶕?jù)音的距離來進(jìn)行區(qū)分的，從低音滑向高音稱為上滑音，反之高音滑向低音稱為下滑音。回滑音是滑動(dòng)之后回到了原音?？渴种傅囊苿?dòng)來完成。而墊指滑音這是多個(gè)手指聯(lián)合滑動(dòng)的音樂效果。

（七）氣息

在樂曲演奏中，更加注重氣息的運(yùn)用，與樂曲共同呼吸，在一個(gè)頻率上，在演奏快弓是一起注意氣息的調(diào)整，切不可慌亂。但遇到樂曲中休止符的位置時(shí)我們的氣息要配合得當(dāng)。樂句與樂句之間的連接處氣息的運(yùn)用有著不可忽視的作用。

（八）音色

我們在演奏中要注意很好的音色表達(dá)，在技術(shù)技巧熟練的基礎(chǔ)上，體會(huì)音色的感覺，讓樂曲更加的圓潤、連貫、流暢地進(jìn)行樂曲演奏，在音色上我們要下一點(diǎn)功夫研究。

四、結(jié)語

作為演奏者對音色的標(biāo)準(zhǔn)及其變化有著不同的審美追求，人的情緒有多種，演奏的每首曲子風(fēng)格不同，就需要不同的音響特征來表現(xiàn)。作為演奏者我們深知沒有思想而一味追求表演技術(shù)的演奏只能是音樂空殼，這樣的音樂是沒有靈魂，最終將令人生厭。在演奏中要注意平衡好技術(shù)與情感二者之間的關(guān)系，在這基礎(chǔ)上結(jié)合自身的經(jīng)歷、思想、修養(yǎng)、審美觀念等將音樂演奏上升到新的高度。

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