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        淺談古典樂派向浪漫樂派的轉(zhuǎn)變

        2015-07-09 22:04:00何輝
        學(xué)周刊 2015年1期
        關(guān)鍵詞:音樂風(fēng)格

        摘要:古典樂派與浪漫樂派是西方音樂的兩個(gè)杰出代表,古典樂派到浪漫樂派的轉(zhuǎn)變是社會(huì)發(fā)展的必然結(jié)果。學(xué)習(xí)古典樂派如何向浪漫樂派轉(zhuǎn)變,我們會(huì)更深刻地了解歐洲音樂的發(fā)展史。首先,我們需要了解西方音樂史上古典樂派和浪漫樂派的產(chǎn)生和特點(diǎn)。

        關(guān)鍵詞:樂派 音樂風(fēng)格 代表人物 作品思想 風(fēng)格轉(zhuǎn)變

        一、古典樂派和浪漫樂派的起源與風(fēng)格

        古典主義樂派產(chǎn)生于18世紀(jì)初期至19世紀(jì)初期。音樂作品講究嚴(yán)緊的結(jié)構(gòu)、完美的形式、和諧的音響與嚴(yán)密的邏輯,在樂曲多以嚴(yán)肅、穩(wěn)重為主,崇尚理性,而對(duì)感情的表現(xiàn)為含蓄內(nèi)在。古典主義樂派還被分為兩個(gè)階段:初期古典主義樂派及維也納古典樂派。初期古典主義樂派也被稱之為巴羅克時(shí)期,其代表作曲家有亨德爾、巴赫等;維也納古典樂派的作曲家有海頓、莫扎特、貝多芬等。

        浪漫主義樂派是繼維也納古典樂派后出現(xiàn)的一個(gè)新的樂派,它產(chǎn)生在19世紀(jì)初期,代表作曲家有韋伯、舒伯特、李斯特、勃拉姆斯等。這個(gè)時(shí)期的藝術(shù)家的創(chuàng)作上則表現(xiàn)為對(duì)主觀感情的崇尚,對(duì)自然的熱愛和對(duì)未來的幻想。藝術(shù)形式較以前有了新的變化,出現(xiàn)了浪漫主義思潮與風(fēng)格的形成與發(fā)展。強(qiáng)調(diào)音樂要與詩歌、戲曲、繪畫等音樂以外的其他藝術(shù)相結(jié)合,提倡一種綜合藝術(shù);提倡標(biāo)題音樂;強(qiáng)調(diào)個(gè)人主觀感覺的表現(xiàn),作品常常帶有自傳的色彩。

        二、古典音樂家創(chuàng)作的體裁、思想及作品

        從西方音樂史發(fā)展的進(jìn)程上來看,古典主義時(shí)期音樂家的作品,在創(chuàng)作素材、表達(dá)思想都有自身的準(zhǔn)則。維也納古典樂派是繼初期古典主義樂派的又一個(gè)風(fēng)潮,這個(gè)時(shí)期的音樂作品的題材和表達(dá)的思想與前者有著較大的變化。例如,海頓的作品都與奧地利民間的音樂保持著緊密的聯(lián)系,深刻地反映出海頓的純樸、明朗、幽默和樂觀主義音樂風(fēng)格,并對(duì)后代音樂家的創(chuàng)作產(chǎn)生了巨大的影響;莫扎特也是維也納古典樂派時(shí)期一位重要的作曲家,他譜寫出的協(xié)奏曲、交響曲、奏鳴曲、小夜曲等等成為后來古典音樂的主要形式,他同時(shí)也是歌劇方面的專家,他的成就至今不朽于時(shí)代的變遷,此外其作曲風(fēng)格兼具旋律和藝術(shù)性,悅耳開朗,卻又不失幽雅,能讓人感受到音樂風(fēng)格由巴羅克時(shí)期轉(zhuǎn)向古典主義時(shí)期(維也納古典主義時(shí)期)。也因?yàn)榭耧j運(yùn)動(dòng)顯露出早期浪漫主義曲風(fēng),直接預(yù)示了貝多芬式的英雄性音樂的出現(xiàn)。

        貝多芬是古典樂派的代表性作曲家,同時(shí)他也是歐洲音樂史上重要的作曲家,繼貝多芬后,歐洲音樂的發(fā)展迎來了浪漫主義時(shí)代。可以說貝多芬開創(chuàng)了浪漫主義音樂創(chuàng)作的先河。貝多芬早期的作品受莫扎特的影響感覺上和莫扎特相似,作品表現(xiàn)出優(yōu)雅、宮廷化;中期的作品寫作手法和聽覺效果有了很大的變化,在創(chuàng)作中會(huì)運(yùn)用更豐富的和弦,夸張的強(qiáng)弱對(duì)比,貝多芬創(chuàng)作的構(gòu)思寬廣、形象宏偉、感情深邃、對(duì)比鮮明,這使他偏重于采用擴(kuò)充奏鳴曲式;同時(shí)由于創(chuàng)作的形象豐富多樣,運(yùn)用在各作品中的奏鳴曲式又各有特點(diǎn)。盡管維也納古典樂派的三位著名作曲家所處的生活年代相當(dāng)接近,但貝多芬的思想同海頓和莫扎特顯然并不屬于同一時(shí)代,我們從他的中晚期作品中可以聽到濃厚的浪漫色彩,這些音樂作品都帶有音樂家本人獨(dú)特的個(gè)性,也為后來浪漫派的作曲家寫作風(fēng)格指明了方向。

        三、浪漫派作曲家的創(chuàng)作體裁、思想及作品

        在十九世紀(jì),浪漫主義樂派興起,和聲的技巧變得越來越復(fù)雜,變化音和聲、遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)、復(fù)雜化的和弦等,都力圖把大小調(diào)體系的調(diào)性輪廓弄模糊;和聲逐漸變成一種表現(xiàn)工具,而不僅僅是音樂結(jié)構(gòu)的一個(gè)媒介。浪漫樂派作曲家對(duì)和聲技巧的發(fā)展同對(duì)音響色彩的興趣是相輔相成的,這一個(gè)時(shí)期的樂隊(duì)規(guī)模無限擴(kuò)大,一些樂器得到改善,又有一些新的樂器發(fā)明出來,各種樂器的新奇組合產(chǎn)生了新穎的色彩效果,又豐富了管弦樂隊(duì)的調(diào)色板,從而使這種擁有迷人的音色儲(chǔ)備和力度層次的大型管弦樂隊(duì)成為一種理想的工具。浪漫樂派作曲家舒伯特的創(chuàng)作也深受貝多芬的啟發(fā)和影響,因而繼承了古典主義的精髓,實(shí)現(xiàn)了古典主義和浪漫主義的結(jié)合,他的作品也體現(xiàn)出古典和浪漫的二重性。

        綜上所述,談到了古典主義時(shí)期和浪漫主義時(shí)期音樂的風(fēng)格、代表性的作曲家及作品,這里把古典主義時(shí)期細(xì)分為巴羅克時(shí)期和維也納古典樂派時(shí)期。為什么要把古典主義時(shí)期分為兩個(gè)時(shí)期,是我們值得思考的一個(gè)問題。古典主義向浪漫主義風(fēng)格的轉(zhuǎn)變,其實(shí)是作曲家寫作手法和思想的轉(zhuǎn)變,但是,是什么促使了音樂的發(fā)展,我們要把目光轉(zhuǎn)移到當(dāng)時(shí)的歷史背景和社會(huì)環(huán)境下,在維也納古典主義音樂時(shí)期,歐洲的政治局勢動(dòng)蕩不安,人的思想已不能夠適應(yīng)當(dāng)時(shí)的政治統(tǒng)治,知識(shí)分子對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的不滿,對(duì)自由和幸福的向往,所以,藝術(shù)家表達(dá)的思想也更為廣泛。巴赫的音樂作品主要是宗教性質(zhì)的音樂;海頓、莫扎特的音樂更宮廷化;貝多芬后期的音樂作品和浪漫樂派作曲家的音樂作品更貼近現(xiàn)實(shí)的生活。說的通俗一點(diǎn),早期古典音樂家的作品是為信仰、上帝而創(chuàng)作的;維也納古典主義時(shí)期的作曲家大多是為當(dāng)時(shí)社會(huì)的權(quán)貴們所服務(wù)的;浪漫派時(shí)期的作曲家更多地是表達(dá)自己的想法和意愿,所以音樂由神圣的、難以觸及的高度慢慢地演變?yōu)樯鐣?huì)大眾的參與,在浪漫主義樂派時(shí)期,歐洲各個(gè)國家都出現(xiàn)了世界具有影響力的作曲家,在俄國以格林卡;在東歐有捷克的斯美塔那及德沃夏克;在北歐的代表人物有挪威的格里格;此外,匈牙利的巴托克均為著名的音樂家。這些音樂家的作品是指以民間音樂為素材,結(jié)合西歐作曲技法,創(chuàng)作出具有本國家、本民族精神及藝術(shù)特色的音樂作品的流派,被稱為“民族樂派”。其實(shí),民族樂派是浪漫樂派的一個(gè)重要分支,或者說是浪漫樂派后期的發(fā)展;早期的民族樂派作曲家,基本上都是浪漫主義者,他們的作品含有后期浪漫樂派風(fēng)格和形式的許多特點(diǎn)??梢?,音樂的發(fā)展不僅僅是創(chuàng)作技法的提升,促使它轉(zhuǎn)變的最終原因還是因?yàn)樯鐣?huì)因素,社會(huì)在發(fā)展的每一個(gè)過程中,都會(huì)有一種能夠反映當(dāng)時(shí)社會(huì)思潮的藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格。

        參考文獻(xiàn):

        [1]彭吉象.藝術(shù)概論新編[M].北京:中央廣播電視大學(xué)出版社出版,2006.

        [2]錢仁康.歐洲音樂簡史[M].北京:高等教育出版社出版,1991.

        作者簡介:

        何輝(1984— ),男,陜西省銅川市人,研究生,助教,研究方向:音樂教育。

        (責(zé)編 田彩霞)

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