【摘要】聲樂演唱跨界現(xiàn)象出現(xiàn)已久，是對(duì)我國傳統(tǒng)聲樂形式的創(chuàng)新，極大地豐富了聲樂作品演唱的形式，促進(jìn)了我國聲樂領(lǐng)域的繁榮發(fā)展?；诖?，本文將針對(duì)聲樂演唱跨界的有關(guān)問題展開討論，首先闡述聲樂演唱跨界現(xiàn)象的內(nèi)涵以及發(fā)展趨勢(shì)，然后分析聲樂跨界演唱的基礎(chǔ)，希望可以發(fā)揮拋磚引玉的作用。

【關(guān)鍵詞】聲樂演唱；演唱風(fēng)格；跨界現(xiàn)象；內(nèi)涵

隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，我國的文化事業(yè)發(fā)展迅速，出現(xiàn)多元化發(fā)展的趨勢(shì)，取得了巨大的成就，在聲樂演唱領(lǐng)域出現(xiàn)了跨界演唱的情況，為我國聲樂演唱形式帶來了嶄新的面貌，使我國傳統(tǒng)的音樂形式更加完善和健全。聲樂跨界演唱具有重要的意義，有利于推動(dòng)聲樂演唱形式以及演唱風(fēng)格的變化和發(fā)展，從而提高我國聲樂演唱文化的影響力。因此，我國聲樂藝術(shù)工作者應(yīng)該提高對(duì)聲樂跨界演唱的重視程度，主動(dòng)去適應(yīng)社會(huì)發(fā)展的多元化趨勢(shì)，以敏銳的眼光和洞察力去推動(dòng)聲樂演唱形式的創(chuàng)新。在這種情況下，研究聲樂演唱跨界的有關(guān)問題具有十分重要的現(xiàn)實(shí)意義。

一、聲樂演唱跨界現(xiàn)象的內(nèi)涵和發(fā)展趨勢(shì)

（一）聲樂演唱跨界現(xiàn)象的內(nèi)涵

所謂的聲樂演唱跨界現(xiàn)象就是指文藝工作者以相關(guān)的要求和目標(biāo)為根據(jù)，綜合應(yīng)用各種領(lǐng)域的演唱形式和演唱方法，并不斷對(duì)其進(jìn)行改造，使其進(jìn)行有機(jī)的結(jié)合，從而最終產(chǎn)生一種新型音樂藝術(shù)形式的現(xiàn)象。聲樂演唱跨界現(xiàn)象具有豐富的內(nèi)涵，主要分為以下幾個(gè)層次：一是指不同藝術(shù)流派之間的跨界，這就要求演唱者需要掌握兩種或兩種以上的藝術(shù)流派的演唱技法，并輕松的對(duì)這些演唱技法進(jìn)行有機(jī)的融合。二是指超越三種唱法藝術(shù)分類體系的跨界演唱，演唱者創(chuàng)造出一種新型的唱法。三是指超越不同演唱藝術(shù)門類，也就是說演唱者超越了傳統(tǒng)演唱的概念，在不同藝術(shù)形式之間進(jìn)行跨界演唱。四是指在不同性別和聲部之間的跨界演唱。五是指演唱者跨越不同的行當(dāng)，也就是指跨行演唱[1]。

（二）聲樂演唱跨界發(fā)展的趨勢(shì)

聲樂演唱跨界現(xiàn)象的出現(xiàn)是社會(huì)多元化發(fā)展的必然趨勢(shì)，并以其創(chuàng)新性和獨(dú)特性獲得人們的歡迎。另外，聲樂跨界演唱形式還具有較強(qiáng)的感染力和親和力，這主要是因?yàn)槎喾N音樂風(fēng)格和音樂形式的兼容并包而產(chǎn)生的。更加豐富化和多元化是聲樂跨界演唱發(fā)展最主要的趨勢(shì)，因此，聲樂藝術(shù)工作者應(yīng)該積極對(duì)聲樂跨界演唱進(jìn)行創(chuàng)新，推動(dòng)聲樂演唱藝術(shù)向著更加豐富化和多元化的方向發(fā)展，并注意提升其深度和廣度[2]。

二、聲樂跨界演唱的基礎(chǔ)

聲樂跨界演唱并不是一件非常容易的事情，需要一定的物質(zhì)基礎(chǔ)，主要包括兩個(gè)方面：一是演唱者的生理基礎(chǔ)，二是演唱者的技術(shù)基礎(chǔ)，下面本文就這兩種聲樂跨界演唱的基礎(chǔ)進(jìn)行分析和研究。

（一）聲樂跨界演唱的生理基礎(chǔ)

生理基礎(chǔ)是實(shí)現(xiàn)聲樂跨界演唱的重要基礎(chǔ)，從歌唱的物質(zhì)運(yùn)動(dòng)方面來說，聲樂演唱的物質(zhì)基礎(chǔ)就是嗓音歌唱音響，它是嗓音歌唱生理器官和歌唱生理運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)物，主要包括語言音響和音樂音響。嗓音歌唱音響可以具體的體現(xiàn)不同聲樂演唱流派的藝術(shù)風(fēng)格。聲樂跨界演唱涉及到兩種或以上的藝術(shù)流派，因此，在演唱時(shí)，演唱者需要運(yùn)用同一個(gè)歌唱生理器官產(chǎn)生完全不同的發(fā)聲效果，這就要求演唱者在演唱活動(dòng)中對(duì)各個(gè)流派的演唱技術(shù)和演唱風(fēng)格具有全面的認(rèn)識(shí)和理解，并可以輕松的進(jìn)行駕馭。另外，跨界演唱者還要擁有較強(qiáng)的機(jī)體歌唱生理運(yùn)動(dòng)控制和調(diào)節(jié)能力，這主要是因?yàn)椴煌蓜e的藝術(shù)演唱風(fēng)格需要不同的歌唱心理，這樣才可以和不同的歌唱技術(shù)方法相適應(yīng)，從而高質(zhì)量的完成跨界演唱的創(chuàng)造[3]。

雖然是每一位演唱者先天的嗓音存在很大的差異，而這些差異又嚴(yán)重制約著演唱者發(fā)聲的生理活動(dòng)，從而影響演唱的效果。但是，如果演唱者的嗓音條件不存在明顯的缺陷，只需要經(jīng)過適當(dāng)?shù)挠?xùn)練就可以嘗試不同領(lǐng)域的演唱，從而獲得滿意的效果。但是，如果對(duì)于先天條件不是太好的演唱者，不建議嘗試跨越聲部進(jìn)行演唱，因?yàn)檫@種違背生理機(jī)能的發(fā)聲，會(huì)對(duì)演唱者的聲帶造成損壞。

聲樂跨界演唱的物質(zhì)基礎(chǔ)就是每一個(gè)演唱者所共同擁有的嗓音歌唱生理物質(zhì)條件，也就是說只有演唱者擁有了歌唱生理?xiàng)l件，才有可能實(shí)現(xiàn)聲樂跨界演唱。

（二）聲樂跨界演唱的技術(shù)基礎(chǔ)

音樂的演唱就需要一定的演唱技巧，而跨界演唱更需要演唱者具有較高的歌唱技術(shù)手段。演唱者的演唱技術(shù)和演唱者的生理?xiàng)l件息息相關(guān)，這是應(yīng)該任何歌唱技術(shù)的應(yīng)用都需要通過歌唱生理系統(tǒng)來實(shí)現(xiàn)。歌唱技術(shù)主要是指演唱者對(duì)自己歌唱生理、組織運(yùn)動(dòng)方式等有關(guān)方面的有效控制，主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是歌唱者對(duì)技術(shù)手段的主觀選擇，二是演唱者對(duì)特定技術(shù)手段的有效使用，歌唱技術(shù)的不同會(huì)產(chǎn)生不同的藝術(shù)演唱風(fēng)格[4]。

在實(shí)際的生活中， 有些演唱者無法實(shí)現(xiàn)跨界演唱主要原因包括以下三點(diǎn)：一是演唱者對(duì)歌唱機(jī)能的訓(xùn)練不夠健全。二是演唱者對(duì)歌唱技巧的訓(xùn)練不夠健全。三是演唱者對(duì)其他藝術(shù)流派的演唱形式和風(fēng)格的認(rèn)識(shí)存下誤區(qū)?？傊?，演唱者要想更好的實(shí)現(xiàn)跨界演唱，必須解決以上三個(gè)方面的問題。

結(jié)語

總而言之，在各種事物多元化發(fā)展的今天，推動(dòng)聲樂跨界演唱具有重要的意義，有利于使我國的聲樂演唱形式更加完善，推動(dòng)聲樂演唱風(fēng)格的創(chuàng)新，提高我國在聲樂領(lǐng)域的影響力，更好的滿足人們對(duì)不同音樂風(fēng)格的追求。因此，聲樂藝術(shù)工作者應(yīng)該認(rèn)真研究有關(guān)方面的內(nèi)容，提高聲樂跨界演唱的水平。

參考文獻(xiàn)

[1]吳衛(wèi)潔.淺析聲樂演唱跨界現(xiàn)象[J].科教導(dǎo)刊，2012，（8）：152，175.

[2]沈思宇.試論聲樂演唱的跨界現(xiàn)象[J].音樂大觀，2014，（12）：173.

[3]劉歡.淺談聲樂演唱中的跨界現(xiàn)象[J].音樂大觀，2013，（23）：204.

[4]陳曉峰.聲樂演唱對(duì)審美文化的影響[J].商洛學(xué)院學(xué)報(bào)，2013，（1）：

93-96.

作者簡介：相麗莎（1990—），女，民族：漢，籍貫：山東滕州人，職稱：學(xué)生，學(xué)歷：江蘇師范大學(xué)在讀研究生，單位：江蘇師范大學(xué)， 研究方向：聲樂。