【摘要】作為中國近現(xiàn)代音樂史中重要的組成部分，“新音樂運(yùn)動(dòng)”貫穿于抗戰(zhàn)的開始與結(jié)束，深刻地影響了音樂的發(fā)展，所以音樂學(xué)術(shù)界開始重視“新音樂運(yùn)動(dòng)”。本文探究中國近現(xiàn)代史中“新音樂運(yùn)動(dòng)”的概念和發(fā)展歷程，從興起、發(fā)展、高潮和影響等方面來梳理其發(fā)展歷程，使音樂學(xué)術(shù)界更好地進(jìn)行深入思考與研究。

【關(guān)鍵詞】新音樂運(yùn)動(dòng)；概念；發(fā)展歷程

中國近現(xiàn)代音樂史把音樂事件、音樂人物、音樂作品等的歷史發(fā)展作為研究對(duì)象，闡述說明其歷史作用及影響，以期探索中國近現(xiàn)代音樂史的發(fā)展規(guī)律。而“新音樂活動(dòng)”在當(dāng)時(shí)音樂發(fā)展中發(fā)揮著巨大的作用，中國音樂在“新音樂運(yùn)動(dòng)”時(shí)期迅速發(fā)展進(jìn)步，逐漸進(jìn)入到音樂史學(xué)中所說的“新音樂史”時(shí)期。這一時(shí)期中國音樂開始發(fā)生轉(zhuǎn)變，融入抗日救亡的愛國主義精神。它代表著愛國民主、反帝國主義、反封建主義，強(qiáng)調(diào)學(xué)習(xí)西方音樂，以西方音樂融入傳統(tǒng)音樂的方式來創(chuàng)造中國名族樂派，實(shí)現(xiàn)中國音樂的復(fù)興，最終實(shí)現(xiàn)抗日救國、民族解放。

一、“新音樂運(yùn)動(dòng)”的概念

“新音樂”最早是指用西方音樂的技術(shù)手法加上中國傳統(tǒng)音樂的一些其他因素所創(chuàng)造的古代音樂或者傳統(tǒng)音樂樣式。廣義的“新音樂運(yùn)動(dòng)”是指從19世紀(jì)開始，愛國民主、反帝反封、有利于社會(huì)進(jìn)步的音樂，其代表人物有蕭友梅等。而狹義的“新音樂運(yùn)動(dòng)”是指中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的左翼音樂運(yùn)動(dòng)和在抗日戰(zhàn)爭、解放革命時(shí)期的音樂革命運(yùn)動(dòng)。

二、“新音樂運(yùn)動(dòng)”的發(fā)展歷程

（一）新音樂運(yùn)動(dòng)的興起

“新音樂活動(dòng)”在1931年“九一八事變”興起，中國人民投身于抗日救國的事業(yè)中，音樂界也不例外。中國人民在抵抗外來侵略的時(shí)候，音樂作品的創(chuàng)作要求有所變化，音樂創(chuàng)作與政治需求開始有了緊密聯(lián)系，音樂創(chuàng)作目的也與抗日救亡息息相關(guān)，任何不利于抗戰(zhàn)的音樂逐漸淡出人們的視野。

在“新音樂活動(dòng)”初興時(shí)期所創(chuàng)造的音樂作品，內(nèi)容體裁豐富多樣，涉及方面廣泛，其中大合唱、秧歌劇和歌劇等廣為流傳。例如《太行山上》、《黃河大合唱》、《救亡軍歌》等，這類歌曲表現(xiàn)了中國人民為了名族解放去斗爭的自由精神，這一時(shí)期不僅誕生了優(yōu)秀的抗戰(zhàn)音樂作品，同時(shí)也興起了全國抗日救亡的歌詠運(yùn)動(dòng)。

（二）新音樂運(yùn)動(dòng)的發(fā)展

20世紀(jì)30年代初期，歌詠活動(dòng)登上歷史舞臺(tái)，在1934年出現(xiàn)了“國防音樂”的理念，進(jìn)一步推動(dòng)歌詠活動(dòng)的發(fā)展?？谷諔?zhàn)爭的全面爆發(fā)，特別是受“五四運(yùn)動(dòng)”影響，抗戰(zhàn)音樂廣泛流傳，音樂學(xué)子將新的音樂引入基層人民群眾中，音樂把民族和抗戰(zhàn)精神串聯(lián)起來，推動(dòng)了革命進(jìn)程，也發(fā)展了中國音樂。

根據(jù)香港《生活日?qǐng)?bào)》1936年6月16日?qǐng)?bào)道，上海的青年會(huì)民眾歌詠會(huì)在6月7日上午在西門公共體育場(chǎng)舉行了第三屆大會(huì)唱，參加會(huì)唱的人多達(dá)七百多人，前來參觀的人也高達(dá)五千多人。參與的群眾包括學(xué)生、勞動(dòng)者、軍人、商人、明星等。這一期間的音樂使抗戰(zhàn)士氣的高漲，同時(shí)抗日救亡運(yùn)動(dòng)的開展也發(fā)展了音樂，音樂滲入到人民群眾中，團(tuán)結(jié)人民群眾，為抗戰(zhàn)救亡發(fā)揮著重要的作用。

（三）新音樂運(yùn)動(dòng)的高潮

“新音樂社”于1939年10月15日，由李凌、沙梅等人在重慶組織創(chuàng)建?！靶乱魳飞纭钡某霈F(xiàn)說明：“新音樂運(yùn)動(dòng)”的發(fā)展需要抗戰(zhàn)音樂創(chuàng)作與歌詠活動(dòng)，也需要救亡運(yùn)動(dòng)的思想宣傳和理論研究。因此為了進(jìn)一步發(fā)揚(yáng)抗日救亡精神，他們?cè)诶ッ鳌㈤L沙等地進(jìn)一步擴(kuò)大活動(dòng)范圍，讓音樂在廣泛的范圍內(nèi)得以發(fā)展。

“新音樂社”的創(chuàng)辦過程坎坷，《新音樂》在抗戰(zhàn)期間創(chuàng)辦，刊登報(bào)物尤為艱難，但是“新音樂社”還是堅(jiān)持發(fā)表了大量反映國統(tǒng)區(qū)民主運(yùn)動(dòng)的音樂作品，同時(shí)也展開了大量有關(guān)抗戰(zhàn)的理念探討。在40年代，這些音樂作品為抗戰(zhàn)和民族解放做出了不可估量的音樂文化貢獻(xiàn)，而“新音樂社”也成為“新音樂運(yùn)動(dòng)”的輿論陣地?！靶乱魳飞纭卑l(fā)展迅速，其發(fā)行量最高時(shí)達(dá)到三萬份，成為當(dāng)時(shí)國統(tǒng)區(qū)影響范圍最廣泛的音樂文化報(bào)刊?！缎乱魳贰繁帧拔逅摹钡倪M(jìn)步音樂成果，意在創(chuàng)造新的民眾化的音樂，讓新音樂能深入基層群眾，成為宣傳抗戰(zhàn)建國精神的有力武器。雖然《新音樂》的發(fā)展歷程坎坷，一再被迫?？?，但是《新音樂》的編纂者一直堅(jiān)持出版，直至新中國成立前夕，終于在北平正式復(fù)刊。

（四）新音樂運(yùn)動(dòng)的影響

“新音樂運(yùn)動(dòng)”不僅激發(fā)了音樂藝術(shù)家的創(chuàng)作熱情，創(chuàng)作出大量經(jīng)典音樂作品，同時(shí)發(fā)現(xiàn)新的藝術(shù)體裁，開辟了音樂新方向。由于“新音樂”興起的原因是日本帝國主義的入侵，所以在激起人民群眾的愛國主義精神后，人民群眾以音樂為導(dǎo)向展開了愛國主義反侵略的解放運(yùn)動(dòng)。

“九一八”事變后，音樂家的抗日救亡精神被激發(fā)，因此加入到“新音樂運(yùn)動(dòng)”的音樂家漸漸增多，開展了抗日救亡歌詠運(yùn)動(dòng)?！靶乱魳愤\(yùn)動(dòng)”一方面在抗日救亡的民族解放戰(zhàn)爭中起到了極其重要的宣傳作用，另一方面也豐富“新音樂運(yùn)動(dòng)”的內(nèi)容，同時(shí)也使中國音樂得以發(fā)展?！靶乱魳愤\(yùn)動(dòng)”在中國近現(xiàn)代音樂史中添上輝煌的一筆。

三、結(jié)語

“新音樂運(yùn)動(dòng)”在中國近現(xiàn)代音樂史上占據(jù)著重要位置，這一特殊時(shí)期的中國音樂得以發(fā)展，經(jīng)典作品如雨后春筍，音樂作品深入人心、經(jīng)久不衰，并且新的音樂體裁指引了音樂發(fā)展的新方向，對(duì)后人有深刻的影響。并且“新音樂運(yùn)動(dòng)”在抗戰(zhàn)時(shí)期產(chǎn)生發(fā)展，所以為抗日救亡、民族解放運(yùn)動(dòng)發(fā)揮著重要作用?？傮w來說，“新音樂運(yùn)動(dòng)”不僅幫助民族解放運(yùn)動(dòng)發(fā)展，同時(shí)也使音樂本身發(fā)展為新局面，迎來中國音樂的黃金時(shí)代。

參考文獻(xiàn)

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作者簡介：賈莉（1991.2-），女，漢族，籍貫：山東淄博，職稱：云南藝術(shù)學(xué)院古箏藝術(shù)碩士研究生（MFA），學(xué)位：碩士研究生 研究方向：中國近現(xiàn)代音樂史。