王廣貴+朱玉龍

摘要：冰上舞臺(tái)表演是北方冰雪節(jié)的主要活動(dòng)之一，具有顯著的北方民族特色。它將冰上競(jìng)技通過(guò)舞臺(tái)的形式，經(jīng)過(guò)藝術(shù)加工，呈獻(xiàn)給觀眾，帶給人們美的享受。本文以冰上舞臺(tái)表演的形式與特征做鋪墊，對(duì)冰上舞臺(tái)表演的創(chuàng)編進(jìn)行研究，通過(guò)理論創(chuàng)編與技術(shù)創(chuàng)編，使其既能展現(xiàn)冰上運(yùn)動(dòng)的輕靈險(xiǎn)美，又能給人以文化和藝術(shù)上的享受。為今后的冰上舞臺(tái)表演創(chuàng)編提供思路和創(chuàng)新，更好地推廣冰上運(yùn)動(dòng)在全國(guó)乃至世界的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：冰上舞臺(tái)表演；創(chuàng)編；北方；民族

中圖分類(lèi)號(hào)：G862.5 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-2808（2015）01-0047-04

冰上運(yùn)動(dòng)是我國(guó)北方的特色項(xiàng)目，是北方民族在冬季進(jìn)行狩獵、娛樂(lè)的主要活動(dòng)方式，代表了北方民族在滴水結(jié)冰的冬季，不畏嚴(yán)寒的堅(jiān)強(qiáng)品質(zhì)和積極向上的樂(lè)觀精神。然而隨著時(shí)代的發(fā)展和科技的進(jìn)步，室內(nèi)冰上運(yùn)動(dòng)場(chǎng)館的出現(xiàn)，逐漸替代了室外的冰場(chǎng)，人們更傾向于室內(nèi)冰上活動(dòng)，北方人民的冬季活動(dòng)都被許多室內(nèi)活動(dòng)所取代。冰上運(yùn)動(dòng)通過(guò)音樂(lè)、舞臺(tái)背景、道具的配合加上表演者精湛的演繹，為人們帶來(lái)精彩絕倫的冰上表演。冰上表演走向舞臺(tái)，表演技藝更加精湛，更具觀賞性，并逐漸具備了相對(duì)獨(dú)立的審美價(jià)值，成了觀眾在冰雪節(jié)上重要的欣賞對(duì)象。本文旨在針對(duì)如何對(duì)冰上舞臺(tái)表演進(jìn)行創(chuàng)編，增加冰上舞臺(tái)表演的藝術(shù)性和觀賞性，展示其獨(dú)特的魅力和內(nèi)涵，為冰上舞臺(tái)表演的推廣奠定創(chuàng)作基調(diào)，加速其更好的發(fā)展。

1 冰上舞臺(tái)表演的形式

1.1 形式來(lái)源

冰上舞臺(tái)表演來(lái)源于冰上項(xiàng)目，通過(guò)舞臺(tái)表演的形式，經(jīng)過(guò)藝術(shù)加工，把花樣滑冰、雜技等多門(mén)藝術(shù)融為一體，同時(shí)配合音樂(lè)、燈光等舞臺(tái)效果展示給觀眾美的享受。冰上舞臺(tái)表演可以說(shuō)是一種創(chuàng)新的思潮，它把體育運(yùn)動(dòng)升華到舞臺(tái)藝術(shù)，同時(shí)也給舞臺(tái)表演融人了新鮮的血液。

1.2表現(xiàn)形式

冰上舞臺(tái)表演，主要以“冰”為媒介和主題。千里冰封，是北方冬季最壯觀的大自然景象之一，曾經(jīng)是北方人民狩獵和娛樂(lè)的主要場(chǎng)所。冰上運(yùn)動(dòng)，是千百年來(lái)北方人民與大自然抗?fàn)幍谋憩F(xiàn)，是北方人民勤勞和樂(lè)觀精神的體現(xiàn)。舞者借助冰刀，在光整如鏡的冰面上，自由的滑行、跳躍、旋轉(zhuǎn)，像靈巧的燕子在湖面上翩翩起舞。冰上舞蹈在飛快的速度感、行云流水般的銜接以及動(dòng)作的流暢性等方面，是其他舞臺(tái)表演形式是不能比擬的。這種藝術(shù)形式，不僅迎合了北方人民的口味，而且將冰上運(yùn)動(dòng)的美感提升到更高的境界，給人更多的藝術(shù)享受。

2 冰上舞臺(tái)表演的特征

2.1 主題鮮明獨(dú)特

冰上舞臺(tái)表演的基本目的是宣傳和推廣冰上運(yùn)動(dòng)及北方文化，讓更多的觀眾了解和喜愛(ài)冰上運(yùn)動(dòng)。它獨(dú)特之處在于表演舞臺(tái)必須在冰上，正因如此，使得冰上舞臺(tái)表演受到了很大限制，因?yàn)槌吮狈?，即長(zhǎng)江以北，中國(guó)大部分地區(qū)幾乎全年不結(jié)冰，除東北三省外，其他地方的冰期較短，在很大程度上限制了冰上舞臺(tái)表演。現(xiàn)如今，隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和科學(xué)的進(jìn)步，室內(nèi)冰場(chǎng)的建立為冰上舞臺(tái)表演提供了發(fā)展和推廣的平臺(tái)。

在我國(guó)東北，尤其是黑龍江省雪期較長(zhǎng)，平均每年大約130～200天左右的冰凍期。自古以來(lái)，一到冬季，農(nóng)作物不能生長(zhǎng)，出現(xiàn)了“半年閑”的現(xiàn)象。然而，天氣的寒冷并不能束縛勤勞的北方人民，所以北方人就在冰湖和冰河里打撈食物，例如赫赫有名的查干湖冬捕，場(chǎng)面壯觀。冰刀和雪橇是北方人民在冰上勞動(dòng)中發(fā)明的交通工具，是勞動(dòng)人民智慧的結(jié)晶?，F(xiàn)在則是冰上運(yùn)動(dòng)員的主要器具，根據(jù)冬奧會(huì)的比賽項(xiàng)目，又可分為速滑冰刀、冰球球刀和花樣冰刀。從冰上舞臺(tái)表演上看，花樣冰刀更適合使用，便于做出高難動(dòng)作、適合冰上跳躍，更能給觀眾帶來(lái)觀賞性。

總而言之，“冰”是冰上舞臺(tái)表演的鮮明特征，北方民族文化是冰上舞臺(tái)表演的靈魂。冰上運(yùn)動(dòng)充分體現(xiàn)了北方民族不畏嚴(yán)寒、辛勤勞作和樂(lè)觀向上的豪放特性，所以，冰上舞臺(tái)表演不僅能帶給觀眾美和藝術(shù)的享受，還能讓更多的人了解北方民族，這是區(qū)別其他運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目的最本質(zhì)特征。

2.2 內(nèi)容新穎完整

冰上舞臺(tái)表演區(qū)別其他舞臺(tái)藝術(shù)形式之處在于動(dòng)作的輕靈與險(xiǎn)美?；踊募夹g(shù)動(dòng)作包括跳躍、旋轉(zhuǎn)、托舉、步法和轉(zhuǎn)體等。借助于冰刀，使表演者（通常是專(zhuān)業(yè)運(yùn)動(dòng)員）能夠更加流暢地在光滑如鏡的冰面上翩翩起舞。由于冰面和冰刀直接的摩擦更小使舞者滑得更快、跳得更高。對(duì)于南方觀眾而言，很少能夠看到類(lèi)似的表演，通過(guò)視覺(jué)上的沖擊，配合音樂(lè)的伴奏，加之冰上舞者輕靈的動(dòng)作，讓人耳目一新，眼前一亮，更能給觀眾們帶來(lái)不一樣的視覺(jué)享受。

隨著網(wǎng)絡(luò)和數(shù)字電視的推廣，很多舞臺(tái)表演已經(jīng)不能帶給觀眾更多的新奇感，造成一定程度上的審美疲勞。雖然冰上舞臺(tái)表演源于花樣滑冰，但是前者顯得更加的白由和放松，更能讓舞者自由的發(fā)揮技巧，將故事的內(nèi)容與技巧更好的結(jié)合在一起。從流暢的燕式滑行再到騰空跳躍，正如故事的行云流水再到跌沓起伏，既有微風(fēng)細(xì)雪的綿綿情意，又有綿延山峰的高聳巍峨。將故事的輕重緩急、高低起伏、輕重緩急表現(xiàn)的淋漓盡致。

創(chuàng)新是藝術(shù)的生命力，將冰上競(jìng)技和舞臺(tái)藝術(shù)完美地融合，推陳出新，讓人感受的不是比賽中硝煙彌漫的緊張氣氛，而是款款動(dòng)人的藝術(shù)氣息。并且在動(dòng)作表現(xiàn)上打破了傳統(tǒng)的束縛，不像其他藝術(shù)形式喜歡通過(guò)以靜顯動(dòng)、以慢顯快來(lái)表達(dá)情感。冰上舞臺(tái)表演是在運(yùn)動(dòng)中表現(xiàn)情感，通過(guò)快、慢、險(xiǎn)、奇把節(jié)奏逐步推向高潮。

3 冰上舞臺(tái)表演的創(chuàng)編

隨著社會(huì)和人文藝術(shù)的發(fā)展，冰上舞臺(tái)表演得到了北方人民和國(guó)際友人的廣泛認(rèn)可。在藝術(shù)發(fā)展的過(guò)程中，如何將藝術(shù)的內(nèi)涵融于表演形式，是每個(gè)編者應(yīng)該思考的問(wèn)題。藝術(shù)是不分民族、國(guó)界和歷史的，相反，只有將這些元素融人到一起才能推陳出新，抓住世人的眼球。正如我國(guó)的花滑國(guó)家隊(duì)，只有堅(jiān)持不懈的追求藝術(shù)，才能站上冬奧會(huì)的領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)。然而，任何事物的發(fā)展過(guò)程中都會(huì)伴隨著瑕疵，由于冰上舞臺(tái)表演市場(chǎng)管理很不規(guī)范，很多外行渾水摸魚(yú)，不能創(chuàng)作出好的作品，使得冰上舞臺(tái)表演在觀眾心目中的形象大打折扣。當(dāng)務(wù)之急是如何建立一個(gè)比較成熟的創(chuàng)編理論體系?？梢哉f(shuō)，現(xiàn)階段冰上舞臺(tái)表演創(chuàng)編理論體系建立的好壞，制約著冰上舞臺(tái)表演的發(fā)展。

3.1 冰上舞臺(tái)表演的理論創(chuàng)編

冰上舞臺(tái)表演是以舞臺(tái)形象為載體，它和戲曲、舞蹈、影視作品都屬于表演范疇。作為現(xiàn)代冰上舞臺(tái)表演，它應(yīng)該體現(xiàn)北方民族的品質(zhì)，展示冰上運(yùn)動(dòng)的本質(zhì)，宣揚(yáng)唯美的藝術(shù)氣息。不同的時(shí)代有著不同的看法，不同的編者有不同的思想，正所謂仁者見(jiàn)，智者見(jiàn)智。雖然不同的編者有著不同的看法和認(rèn)識(shí)，但是創(chuàng)作的宗旨是不變的。本文認(rèn)為創(chuàng)作者應(yīng)該重點(diǎn)把握冰上運(yùn)動(dòng)的基本規(guī)律，通過(guò)運(yùn)動(dòng)技術(shù)把握演出的內(nèi)容，表達(dá)積極向上的精神，再配以音樂(lè)、燈光和道具等手段的渲染，把一個(gè)完整的富有內(nèi)涵的作品展示給觀眾。

3.1.1 創(chuàng)編的依據(jù)冰上舞臺(tái)表演與冰上運(yùn)動(dòng)截然不同，冰上運(yùn)動(dòng)展現(xiàn)的是運(yùn)動(dòng)員嫻熟的技巧和對(duì)項(xiàng)目的理解；而冰上舞臺(tái)表演建立在冰上運(yùn)動(dòng)技術(shù)的前提上，表達(dá)更多的是舞臺(tái)效果和藝術(shù)內(nèi)涵。冰上舞臺(tái)表演應(yīng)該注重保持白身的藝術(shù)特色和價(jià)值，而不是一場(chǎng)炫技秀，使得演出更像是一場(chǎng)雜耍而不是一場(chǎng)表演，這是創(chuàng)作者與業(yè)余者的本質(zhì)區(qū)別。一場(chǎng)有藝術(shù)價(jià)值的演出，應(yīng)該清晰地表現(xiàn)故事的情節(jié)，將故事情節(jié)借助冰上技巧向觀眾訴說(shuō)。舞臺(tái)表演有很多種形式，可以借鑒多種創(chuàng)作手法，體現(xiàn)冰上運(yùn)動(dòng)的本質(zhì)特征，并對(duì)技術(shù)動(dòng)作進(jìn)行藝術(shù)加工，展示其輕靈險(xiǎn)美的一面，借此進(jìn)一步升華，運(yùn)用夸張的藝術(shù)表現(xiàn)手法吸引觀眾的眼球。

藝術(shù)源于生活而高于生活。北方民族的傳統(tǒng)習(xí)俗和勞作情景就是很好的素材，讓觀眾通過(guò)冰上舞臺(tái)表演，即欣賞冰上運(yùn)動(dòng)的輕靈技巧，又了解了北方習(xí)俗和生活。這樣的演出既能推廣冰上運(yùn)動(dòng)，又能使傳統(tǒng)文化以藝術(shù)的形式得以保存，一舉兩得。把傳統(tǒng)和現(xiàn)代進(jìn)行結(jié)合，既保留了傳統(tǒng)文化又能滿(mǎn)足現(xiàn)代人的觀賞需求，這也是藝術(shù)發(fā)展的基本規(guī)律，一味地的墨守成規(guī)只能被取替，逐漸淡出觀眾的視野。從發(fā)展的角度看，冰上運(yùn)動(dòng)屬于地域產(chǎn)物，更應(yīng)廣泛吸收其他文化的精髓，并緊隨時(shí)代的腳步，滿(mǎn)足觀眾的需求，迎合觀眾的口味，才能更好地發(fā)展。

3.1.2 創(chuàng)編的過(guò)程冰上舞臺(tái)表演的本質(zhì)特征是冰上運(yùn)動(dòng)，作為一名創(chuàng)編者，必須對(duì)冰上運(yùn)動(dòng)有著深刻的見(jiàn)解和認(rèn)識(shí)，才能把握冰上運(yùn)動(dòng)的內(nèi)涵，對(duì)冰上技術(shù)進(jìn)行藝術(shù)加工；此外，要想創(chuàng)作一場(chǎng)有藝術(shù)價(jià)值的演出，舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的知識(shí)也是比不可少的，舞臺(tái)表演的創(chuàng)編大體需要四個(gè)步驟：明確演出目的、搜集素材、整體構(gòu)思和修改定型。

（1）演出目的。即演出是為何而演、為誰(shuí)而演？演出就是要適合觀眾口味，為主辦方服務(wù)。黑龍江和內(nèi)蒙古位于我國(guó)邊陲，通常會(huì)接待許多外國(guó)和本國(guó)游客，所以，觀眾的不同，舞臺(tái)表演的內(nèi)涵就會(huì)不同，表達(dá)的藝術(shù)風(fēng)格就會(huì)大相徑庭。中國(guó)歷史悠久，文化博大精深，東方的神秘最能吸引國(guó)外游客的眼球，而且歐洲國(guó)家的冰上表演也有很長(zhǎng)的歷史，發(fā)展速度甚至遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)我國(guó)。相對(duì)而言，我國(guó)南方游客就不一樣，中原的文化底蘊(yùn)要發(fā)達(dá)于北方。所以要根據(jù)觀眾的需求，制定演出的文化背景和故事情節(jié)；然后根據(jù)演出的中心思想制定演出框架和表演內(nèi)容；最后挑選演出演員、服裝、道具、時(shí)間、場(chǎng)地等等。

（2）搜集素材。就是對(duì)演出構(gòu)思中設(shè)想到的人物、技術(shù)內(nèi)容和道具等眾多元素進(jìn)行素材收集與整理、排練。素材收集是整個(gè)作品創(chuàng)編中尤為重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，素材收集過(guò)程就是確定作品思想立意的過(guò)程，它對(duì)作品的成功數(shù)值、社會(huì)影響、經(jīng)濟(jì)效益以及藝術(shù)水準(zhǔn)等具有不可忽視的制約作用。

（3）整體構(gòu)思。就是要設(shè)計(jì)合理的冰上表演場(chǎng)面，通過(guò)整體構(gòu)思，使故事能夠合情合理完整地呈獻(xiàn)給觀眾，并且在合適的時(shí)間掀起故事的高潮。然而對(duì)于冰上表演而言，由于其表演形式必須借助冰上技巧，所以在整體構(gòu)思中還要充分考慮到冰上運(yùn)動(dòng)技巧，如何借助滑行、跳躍、旋轉(zhuǎn)等技巧把故事的節(jié)奏帶向高潮，做到張弛有度，緊湊合理。

（4）修改定型。這是演出細(xì)節(jié)的雕琢過(guò)程，需要對(duì)每一個(gè)技術(shù)動(dòng)作的銜接進(jìn)行充分的美化，借助燈光、音樂(lè)或者其他道具，把作品的風(fēng)格、思想凸顯出來(lái)，使所有的設(shè)計(jì)都能夠有機(jī)的結(jié)合起來(lái)，像線一樣把每一粒珍珠串起來(lái)一樣，只有這樣散亂的珍珠才能變成項(xiàng)鏈。

3.2 冰上舞臺(tái)表演的技術(shù)創(chuàng)編

在舞臺(tái)表演中，舞臺(tái)編排設(shè)計(jì)是現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)的重要組成部分，也是視覺(jué)傳達(dá)的重要手段。舞臺(tái)編排設(shè)計(jì)將各種視覺(jué)元素串聯(lián)起來(lái)，合理地優(yōu)化布局，把故事情節(jié)以畫(huà)面的形式展現(xiàn)給觀眾，讓觀眾直觀明了地看清作品。冰上舞臺(tái)表演有著獨(dú)特的白色背景，臺(tái)面光滑似鏡，不僅可以清晰映襯舞者的表演，還能更好地襯托燈光美術(shù)效果，所以創(chuàng)編者應(yīng)該更加慎重地選擇燈光、服飾，使多種道具能夠完美地組合到一起，渾然一體，展示一副生意盎然的畫(huà)面。

3.2.1 內(nèi)容形式的編排冰上以速度和翻轉(zhuǎn)為本質(zhì)特征，從野外的冰場(chǎng)移植到以傳情達(dá)意為目的的舞臺(tái)上，給創(chuàng)編者帶來(lái)了很大的挑戰(zhàn)。要確立冰上舞臺(tái)表演藝術(shù)的獨(dú)特風(fēng)格，就要回歸到冰上的本質(zhì)特征。

冰上舞臺(tái)表演者通過(guò)肢體語(yǔ)言表達(dá)情感，通過(guò)滑行、跳躍和旋轉(zhuǎn)來(lái)帶動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展。然而舞臺(tái)上的冰上技術(shù)動(dòng)作的輕靈和險(xiǎn)美，卻會(huì)給觀眾帶來(lái)誤解，認(rèn)為冰上運(yùn)動(dòng)就是北方民族的游樂(lè)項(xiàng)目。然而，人們卻忽視了冰上運(yùn)動(dòng)其實(shí)是源于北方民族在冬季的勞動(dòng)，背后掩蓋的是北方民族勤勞的本質(zhì)和樂(lè)觀積極的精神，敢于向大自然的嚴(yán)寒做挑戰(zhàn)，這也是中華民族能夠生生不息立于世界民族之林的根本保障。所以，冰上舞臺(tái)表演在內(nèi)容形式上的編排應(yīng)體現(xiàn)冰上的本質(zhì)特征，體現(xiàn)中華民族勤勞向上，積極樂(lè)觀的民族精神。

3.2.2 技術(shù)動(dòng)作的編排冰雪舞臺(tái)表演同其他舞臺(tái)表演一樣，都是通過(guò)每一個(gè)獨(dú)立的動(dòng)作串聯(lián)在一起，組成一整套完整的藝術(shù)作品。技術(shù)動(dòng)作雖然是獨(dú)立的個(gè)體，但也是相互襯托和鋪墊的。所以，技術(shù)動(dòng)作的創(chuàng)編不能因?yàn)閭€(gè)別技術(shù)的精彩和難美而反復(fù)出現(xiàn)在整場(chǎng)演出中，而是應(yīng)根據(jù)劇情的需要，有組織有條理地串聯(lián)在一起。

由于冰上運(yùn)動(dòng)獨(dú)特的流暢性，使得冰雪舞臺(tái)表演必須保證舞者在整場(chǎng)演出中一直滑行進(jìn)行，這就給技術(shù)動(dòng)作的編排增加了很大的難度，不能像其他舞臺(tái)表演形式那樣動(dòng)靜結(jié)合。因此，冰雪舞臺(tái)表演需要舞者能夠通過(guò)肢體語(yǔ)言在流暢的滑行中表現(xiàn)出相對(duì)“靜”“動(dòng)”的凸顯，或者說(shuō)是運(yùn)用動(dòng)作的快慢表達(dá)情節(jié)的內(nèi)涵。在一場(chǎng)合理的演出中，技術(shù)動(dòng)作應(yīng)該根據(jù)劇情的發(fā)展，選擇適當(dāng)?shù)膭?dòng)作技術(shù)，不能頭重腳輕，而是應(yīng)輕重緩急、張弛有度，在流暢的滑行中表現(xiàn)細(xì)膩的藝術(shù)情感。單個(gè)動(dòng)作、組合動(dòng)作相互穿插鋪墊，帶著音樂(lè)的高低起伏，逐漸把觀眾引入故事之中，把精、美、奇、險(xiǎn)的動(dòng)作作為畫(huà)龍點(diǎn)睛之筆，講究主次和層次，讓快處顯得更快，讓高處顯得更高，整套動(dòng)作一氣呵成，讓觀眾不會(huì)感到急躁和突兀。

3.2.3 民族特色的彰顯我國(guó)黑龍江和內(nèi)蒙古兩省處于祖國(guó)邊陲，每年冬季都會(huì)迎來(lái)許多外國(guó)游客；同時(shí)也有許多南方游客慕名而來(lái)，觀光旅游。冰上舞臺(tái)表演受地域限制，只有北方民族才有，所以彰顯北方特色和中華民族文化底蘊(yùn)的演出是冰上舞臺(tái)表演不可缺少的元素。

在創(chuàng)編過(guò)程中，這兩點(diǎn)因素是創(chuàng)編者必須考慮的因素。許多北方群眾幾乎很少是專(zhuān)程來(lái)觀看冰上演出的，基本都陪同遠(yuǎn)方游客共同觀看。所以，面對(duì)國(guó)際觀眾和南方觀眾，一定要把地域的特點(diǎn)和民族精神展示給他們。中華民族歷史悠久，有許多精神文化遺產(chǎn)，比如音樂(lè)、服裝、故事等，為創(chuàng)編者提供了許多的素材，可以說(shuō)，南方的傳統(tǒng)戲曲節(jié)目同樣也可以搬到冰上舞臺(tái)。冰上舞臺(tái)表演不僅可以有自己獨(dú)有的節(jié)目和形式，同樣也可以借鑒和吸收其他舞臺(tái)形式的經(jīng)典曲目，既不會(huì)讓觀眾產(chǎn)生審美疲勞，又會(huì)感覺(jué)特別親切。

4 結(jié)語(yǔ)

冰上舞臺(tái)表演市場(chǎng)前景開(kāi)闊，既能展示民族特色，又能與世界接軌，可以說(shuō)是一種具有發(fā)展前景的新的藝術(shù)形式。冰上舞臺(tái)表演本身就具有鮮明的地域特征，節(jié)目創(chuàng)編的內(nèi)容也應(yīng)該抓住冰上運(yùn)動(dòng)的特點(diǎn)和北方民族的地域風(fēng)情，將這一主題貫穿整個(gè)節(jié)目創(chuàng)編和技術(shù)創(chuàng)編的各個(gè)環(huán)節(jié)，可以以中國(guó)文化和北方民族的生活為載體，以冰上動(dòng)作為表現(xiàn)形式，既可以展示冰上表演的輕快和靈動(dòng)，精、美、奇、險(xiǎn)的點(diǎn)睛之筆，又可以向觀眾展示豐富多彩的民族文化。因此，建議冰上舞臺(tái)表演創(chuàng)編，盡量表現(xiàn)冰上運(yùn)動(dòng)的特點(diǎn)，充分體現(xiàn)冰上舞臺(tái)表演的特色；創(chuàng)編的內(nèi)容，應(yīng)該注重弘揚(yáng)民族精神和北方地域特色，體現(xiàn)中華民族的正能量。

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