顏悅

摘 要：日本知名動畫巨匠宮崎駿，他是第一位將充滿著童真的動漫作品上升到人文情懷高度的偉大思想者，被譽(yù)為動畫界的“黑澤明”，可見他在動畫屆的地位之高。他在2001執(zhí)導(dǎo)的動畫電影《千與千尋》在2003年獲奧斯卡最佳長篇動畫，同時也是至今唯一一部以電影身份獲得了柏林電影節(jié)的最高獎——金熊獎的動畫。在他的作品中大多是女性特別是少女作為主角，這一不同于其他導(dǎo)演的角色選擇，注定了宮崎駿的作品有著的強(qiáng)烈的個人特色。在他的每部作品中，女性主角都能給人留下深刻的影響，有著鮮明的個人色，都會打破固有的傳統(tǒng)觀念。同時這些女性角色最終都會實現(xiàn)拯救他人以及自我救贖。

關(guān)鍵詞：宮崎駿;少女;成長

我們知道日本是一個典型的“男性中心”國家。生活在以男性主導(dǎo)的歷史陰影下的日本女性，無論是從家庭到社會，還是從勞動義務(wù)的義務(wù)，都類似于女仆。謹(jǐn)遵著“在家從父，出嫁從夫，夫死從子”的傳統(tǒng)觀念，“夫為妻綱”就像是日本女性的行為準(zhǔn)則，女子必須為丈夫守節(jié)。所以，似乎日本女性從生來乎就比男性低一等，在男性面前，總是顯得有幾分卑微。在這樣不平等的社會里，以女性作為電影的著墨點并不常見。可是，宮崎駿的動畫電影大多都是以女性特別是少女作為主角，她們在經(jīng)過各種曲折、坎坷、歷經(jīng)各種艱辛之后，最終實現(xiàn)拯救他人的目的進(jìn)而達(dá)到自我救贖的結(jié)果。

宮崎駿動畫電影中的女性角色，尤其是以少女形象為角色的中心，她們不同于一般女性的形象，不受世俗的困擾，是純粹、有愛心的女孩。雖是少女，卻有著常人無法企及的內(nèi)心。雖看似單薄卻很健康，外表上她們?nèi)允巧倥菬o論是從智力還是體能上都已經(jīng)成人化，有獨立的人格、明確的人生目標(biāo)、堅強(qiáng)的內(nèi)心，她們不再是需要保護(hù)的弱者形象，而是承擔(dān)起了拯救他人甚至是充當(dāng)了救世主的形象，大大削弱了電影中的男性角色的光輝。并且男性角色淪為需要拯救的對象，更多的時候充當(dāng)綠葉，他們的存在是為了更好地體現(xiàn)女性角色的重要性。這些鮮明的少女角色，有著敏銳的好奇心和最純潔的內(nèi)心世界，能發(fā)現(xiàn)自然界中被大多數(shù)人忽略的各種美好。她們愛護(hù)朋友，保護(hù)社會，珍惜自然，有著自我奉獻(xiàn)的精神，寧愿犧牲自己來拯救他人。

所以，雖是動漫電影，但是一點頁不會比其他類型的電影枯燥、無趣?？墒窃谖覀児逃械乃季S里，動漫是給孩子看的，可是宮崎駿的電影更多的是拍給成人看的，每一個角色都是年少時幻想過的，都是曾經(jīng)的夢想。如巫女形象、英雄形象、女強(qiáng)盜形象，亦或平凡農(nóng)家少女形象，都曾是自己內(nèi)心中出現(xiàn)過的。但是，他們也不是那么的完美，也有許多不足之處，但他們的存在始終是人性的亮點。

在以往的電影中，很多時候女性角色總是擔(dān)當(dāng)著類似花瓶的角色，很少對劇情起推動作用，或者說她們的作用更多的是作為消遣、消遣美色，是吸引人看電影的噱頭，真正的拯救是通過男性角色來實現(xiàn)的，特別是好萊塢電影中的英雄主義，很少有女性擔(dān)當(dāng)拯救這一重任的。但是，宮崎駿的動畫電影卻反其道而行，女性作為電影的主角，對影片的情節(jié)起著重要作用，沒有她們構(gòu)不成一個完整的故事。這些女孩具有良好的品格，她們直率、勇敢，往經(jīng)過一系列的挫折和困難，實現(xiàn)自我突破從而成長。在宮崎駿的童話世界中，對少女形象的細(xì)節(jié)進(jìn)行反復(fù)刻畫，與日本傳統(tǒng)的女性形象有著極大的反差，宮崎駿用他的“宮式少女動畫”，為我們描繪了女性的勇氣與智慧，真實地反映了他的美學(xué)思想以及對女性主義的贊美和思考。

一、《幽靈公主》中的女性形象

整部影片不難看出講述的是人與自然的故事，人要征服自然最終也毀于自然，在我們的印象中一般擔(dān)當(dāng)毀滅者這一形象的一般都是男性，因為男性有著征服者固定形象，這是男權(quán)社會的體現(xiàn)。作為女性，大多只能最為附庸品，依附于男人之下。撇開劇情但從人物形象來看，幻姬這個人物完全顛覆了傳統(tǒng)的女性形象，同時也顛覆了我們普遍的審美觀念。在傳統(tǒng)的觀念中，領(lǐng)袖一般都是男性，極少有女性，更甚少有將美貌與智慧、勇氣并存的女性。幻姬作為鐵鎮(zhèn)的領(lǐng)袖，敵視森林動物，但也保護(hù)著婦女和弱勢的麻風(fēng)病患者。雖身為反派角色，卻并不是無惡不赦之人，也是有善良心的。

珊珊作為本片主角，她是個少女但是她有著一顆成人的內(nèi)心。她其實也是一個悲劇，生為人類卻和狼一起長大，雖然她極力否認(rèn)自己是人類，可是改變不了她是人類這一既定事實。但人類仇恨她，動物更覺得她是個異類。所以雖然她是個小女孩，卻注定她有不平凡的人生經(jīng)歷。她在生活中苦苦掙扎，面對幻姬的苦苦相逼，她寧為玉碎不為瓦全，想要保護(hù)好這片森林。即便她只是個小女孩，不平凡的成長經(jīng)歷，讓她懂得什么是對自己最重要的。珊珊只是個小女孩，但是她卻知道只有人和自然和諧相處，才能有未來。這些道理是很多成人都不懂、都看不透的，可是她卻很清楚，不得不說作為一個小姑娘，珊珊實在是有很多過人之處。

家、親人是珊珊一直想要守護(hù)東西，她有著極強(qiáng)的主觀意識，她知道什么對她而言是重要的，她不依靠任何人，她打破了女性只會聽從男性的慣例，知道只有自我拯救才是唯一可走的路。同時她還是擁有著所有女性擁有的善良，當(dāng)面對阿西達(dá)卡救了自己一命但是身受重傷時，雖然她憎恨人類，憎恨人類毀了自然，但是她也并沒有借機(jī)殺害他，而是去求了麒麟獸去救他。在這一方面，珊珊同時也是擁有著很多美好的品質(zhì)，并非像許多人所想的那樣，女性不是逆來順受就一定沒有好品質(zhì)。最終珊珊守護(hù)住了森林，實現(xiàn)蛻變式成長。宮崎駿用他的獨有的少女形象，展現(xiàn)給我們不一樣的女性形象。

在整部影片中，我們不難發(fā)現(xiàn)，女性占據(jù)了主體地位，所有的困難幾乎都是由女性去解決，男人站在了女性的身后，成為了需要保護(hù)的對象。不得不說，這一次大膽的嘗試，這樣赤裸裸的女性主義。這里的女性有主見，對待困難也好，戰(zhàn)爭也罷，沒有任何想要依附男人想法，她們通過自己的努力去解決一切困難，他們不再是男人的附屬品，而成為了頂梁柱，并不比男性有任何遜色的地方。女性在這里真真擁有了話語權(quán)。

二、《龍貓》中的女性形象

如果說《幽靈公主》講述的人和自然的關(guān)系，反思人類到底該怎樣和自然相處的話，《龍貓》就是在向我們展示童年的美好，表現(xiàn)已經(jīng)是成年人的你，還能記得童年時各種歡樂，還能記得自己那些古靈精怪的想法嗎？

沒有人性的善與惡，沒有精彩動蕩的情節(jié)，沒有靚麗，精湛的演員，有的只是可以直擊每個人內(nèi)心最最柔軟的童年時光，可以刺激你尋找夢想的力量。無論世俗多么的腐朽、多么的險惡，都無法掩埋人心中最最美麗的童年?！皻埧岬默F(xiàn)實，一個美麗的童話”，在時光的長河中得以驗證，但是在虛擬的動畫影像中，我們體驗了這一美好。所以說這一切雖是虛擬的，但勝似真實，這就是人見人愛的動畫電影《龍貓》。

可愛、善良的兩姐妹月和梅，她們擁有著所有人都喜愛的品質(zhì)，她們活潑、聰明、機(jī)智、善良，甚至能看到我們一直想要看到的“龍貓”精靈，滿足了所有人的幻想。在這里宮崎駿將所有人不光是孩子心中最純真、最美好的想象，描繪的清清楚楚，一個能夠朝夕相伴的精靈，是很多人小時最美好的幻想，可以和它們嬉戲打鬧，能夠友好交流并得到它們的信任和幫助，是很多人的夢想。在這里的少女形象，滿足了所有優(yōu)秀品質(zhì)。她們擁有著少女最純真的一面，這是宮崎駿在這部電影著重想要表達(dá)的意思一點。她們幫助他人、熱愛生活，對生活有積極的態(tài)度。在這里，女性不再是消遣的對象，不是出賣美色，不是為了存在而存在。

三、《千與千尋》中的女性形象

而在影片《千與千尋》中，宮崎駿再次賦予主人公蛻變式的成長，片中講述的是千尋在與父母搬家途中，誤入鬼神界，父母因貪吃而受到詛咒變成了豬，千尋在白龍、鍋爐爺爺?shù)鹊膸椭?，營救父母的艱辛歷程從而實現(xiàn)自我成長的故事。

影片著重刻畫了千尋勤勞、執(zhí)著、善良的生命信念，宮崎駿將充滿各種誘惑、貪婪，自私的現(xiàn)實社會幻化做湯屋，當(dāng)面對湯婆婆的百般刁難以及各種艱難險阻，千尋發(fā)揮出自身的頑強(qiáng)的信念和斗志，克服重重困難與恐懼，終贏得所有人的喜愛和尊重，順利救出了自己的父母，完成了拯救父母的重任，同時實現(xiàn)了自我成長。在這里千尋作為女孩子成了英雄，在善惡交織的社會，她不斷認(rèn)知自身，在各種困難中實現(xiàn)的人生需求和社會價值。在這里，千尋不再是需要被拯救的對象，不再是依附于男性的形象，是獨立的人格。

在宮崎駿所塑造的主人公女性角色里，她們無一例外地?fù)碛兄欠驳哪芰Γ硐朊篮玫男袨槠犯?，男性角色必須依附她們才能實現(xiàn)所有訴求。他通過魔幻的世界對女性的成長、蛻變進(jìn)行了最大化的表現(xiàn)與塑造，充盈著強(qiáng)烈的女性主義色彩。他顛覆了傳統(tǒng)的女性觀，尤其是少女形象，在這里她們不再是等待救贖的對象，而是運用智慧、勇敢、勤奮等一系類美好品質(zhì)，去完成自我救贖、救贖他人這一過程。

在宮崎駿的動畫世界，女性創(chuàng)造愛，堅持愛，代表了真善美，同時她們熱愛生活，關(guān)心環(huán)境，愿意幫助別人，而男性往往顯得軟弱無能。他們作為被救贖的對象，他們大都只是在最后時刻被女星主角激勵進(jìn)而爆發(fā)出強(qiáng)大的力量。女性主義思想在宮崎駿的動畫電影得到明顯體現(xiàn)，但并不是所有的宮崎駿動畫電影中的女性都是好的，也會有消極的角色，也有自己的特點。但總的來說，女性是宮崎駿動畫的主旋律。

宮崎駿的電影中的女性形象尤其是少女形象，極其有特色同時深入人心。少女跟其他形象最大的不同，不是因為她年少無知、不是因為她天真無邪，是因為在我們固有的觀念中，少女是需要被保護(hù)的，是弱勢群體，是應(yīng)該讓人有沖動去保護(hù)的對象。當(dāng)她們成為拯救者、成為英雄的時候，是會讓很多人感到詫異的，感到新奇的。所以，當(dāng)宮崎駿選擇用少女作為主角的時候，首先撇開一切，噱頭就很足，就很吸引人的眼球。所以，這些少女會比其他形象，更加容易讓人記住，我相信應(yīng)該很多人都會記得那個《幽靈公主》中為了保護(hù)森林寧愿選擇犧牲自己的姍姍，都會記得《龍貓》里那對天真無邪、對自然充滿好奇的姐妹，都會記得《千與千尋》中為了拯救父母而奮不顧身的小千。每一個少女形象都是讓人難忘的，都會留給人很深刻的印象。

每一步宮崎駿的作品都會有讓人印象深刻的地方，都會有這些少女成長的戳淚點，作為動畫大師，宮崎駿在電影手法的表現(xiàn)上，同樣毫不遜色，好萊塢經(jīng)典的“最后一分鐘營救”，他同樣用的得心應(yīng)手，他的動畫電影一點也不比其他的電影遜色多少。我很喜歡那些看是少女，卻有著我羨慕的品格、有著很多成人同樣做不到堅韌，所以說她是少女沒有錯，但是也沒有完全對，因為她們就是很特別的存在。（作者單位：江蘇師范大學(xué)傳媒與影視學(xué)院）