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        論歌唱中的呼吸技巧

        2015-05-30 10:48:04高雯
        學(xué)周刊·下旬刊 2015年1期
        關(guān)鍵詞:胸腹歌唱者吸氣

        高雯

        摘要:歌唱中的呼吸技巧有其特殊的意義,它能幫助歌唱者提高歌唱的質(zhì)量,歌唱者要做好歌唱中的呼吸技巧訓(xùn)練習(xí),并在歌唱時(shí)巧妙地應(yīng)用呼吸技巧,使歌曲能夠更富藝術(shù)效果。

        關(guān)鍵詞:歌唱 呼吸技巧

        在生活中,人們需要呼吸,這種呼吸不需要特別的技巧,然而在演唱中則不同,如果在演唱中不注意呼吸的技巧,在唱歌的時(shí)候就會(huì)出現(xiàn)間斷的現(xiàn)象。一般來(lái)說(shuō),人們有幾種呼吸方法:1.胸式呼吸法。這種呼吸方法就是人們?cè)谌粘I钪械暮粑椒?,它用上胸?lái)呼吸,其呼吸量只要能讓人們能自如地說(shuō)話就足夠。2.腹式呼吸法。這種呼吸方法較深,它需調(diào)動(dòng)小腹部的收縮來(lái)幫助呼吸,不過(guò)這種呼吸方式氣吸流動(dòng)的距離太長(zhǎng),較難自如控制,所以在歌唱中也不能單純依造這種呼吸的方式。3.胸腹式的呼吸方法。這是強(qiáng)調(diào)胸和腹部共同呼吸的一種方式,這種呼吸方式能最大限度地呼氣和吸氣,能根據(jù)需要自如的控制呼吸的力道,使用這種方式最能滿足歌唱的需要。通常,人們談到歌唱中要注意呼吸技巧,指的就是要注意胸腹式的呼吸技巧。

        一、歌唱中呼吸技巧的特色

        胸腹式的呼吸技巧,簡(jiǎn)單地說(shuō),就是要調(diào)動(dòng)胸部和腹部的力量,使它們能一起承擔(dān)呼吸量。人們使用這種方法呼吸時(shí),首先要吸氣,吸氣時(shí)需口鼻并用,使用這種吸氣方法時(shí),要使氣息走過(guò)人體的肺葉,使胸隔膜運(yùn)動(dòng),此時(shí)胸部開始擴(kuò)張,胸、隔、肋三部要有明顯的變化。而在呼氣時(shí),要調(diào)動(dòng)腹部的力量,使用腹部、腰部的力量共同控制呼氣的節(jié)奏,使用這種呼氣的方式,能使歌唱的聲音深沉有力、富有彈性、富于變化。這種呼吸方式,就是中外著名歌唱家經(jīng)常使用的呼吸方法。

        人們?cè)诔跏褂眯馗故降暮粑绞綍r(shí),有時(shí)會(huì)有一種疑惑,即呼氣的量和吸氣的量需是對(duì)等的嗎?自己吸入多少氣,就需一次性的呼出多少氣嗎?實(shí)際上不是。經(jīng)過(guò)科學(xué)研究發(fā)現(xiàn),人們?cè)陟o止的時(shí)候,吸與呼的比例為1比1至1比2之間;如果是正常說(shuō)話時(shí),吸與呼的比例為1比5之間,而如果是為了演唱而呼吸,就要求演唱的人能自如地控制吸與呼的比例,直至滿足演唱的需要,這也是歌唱者需勤加練習(xí)的重點(diǎn)。

        二、歌唱中呼吸技巧的練習(xí)

        (一)練習(xí)綿長(zhǎng)的呼吸

        在演唱的時(shí)候,有的演員無(wú)法綿長(zhǎng)地發(fā)音,這使他們歌唱的時(shí)候,或者聲音突然弱下去,或者聲音索性中斷。為了使歌唱的時(shí)間不會(huì)發(fā)生這種狀況,歌唱者就需要在做演唱呼吸時(shí)練習(xí)綿長(zhǎng)的發(fā)音。這種呼吸方法為先以胸腹式的方法吸氣,然后均勻的,一點(diǎn)一點(diǎn)地把氣息呼出來(lái),這種呼吸方式能保證歌唱者在演唱時(shí),能把氣息貫穿到歌曲的首尾,而不會(huì)出現(xiàn)在演唱時(shí)因?yàn)闅庀⒉粔蛐枰匦聯(lián)Q氣,而打斷演唱節(jié)奏的現(xiàn)象。這種呼吸方式經(jīng)常應(yīng)用在抒情的歌曲中,比如演唱張惠妹的《聽?!?、席琳·迪翁的《my heart will go on》等抒情式歌曲,如果歌唱者發(fā)音不夠綿長(zhǎng),都會(huì)造成演唱的缺陷。

        (二)練習(xí)間斷的呼吸

        部分歌曲,會(huì)要求歌唱者強(qiáng)調(diào)一些歌詞、一種感情,這就要求歌唱者在演唱時(shí)能瞬間改變平緩的唱法,而使用強(qiáng)調(diào)式的演唱方法。這種突然停頓、加強(qiáng)要演唱的重點(diǎn),就是頓音唱法。歌唱者在表演頓音式的唱法時(shí),要使用胸腹式的吸氣方式以后,短暫的停住呼氣,然后將詞句迅速的吐出來(lái)。由于胸腹式的吸氣足夠綿長(zhǎng),此時(shí)再突然呼氣,會(huì)使吐字異常清晰、洪亮、富于感情。這種呼吸方式的練習(xí),適合演唱感情非常強(qiáng)烈的歌曲。比如屠洪剛的《霸王別姬》、葉振棠的《萬(wàn)里長(zhǎng)城永不倒》就是使用這種呼吸方式演唱。

        (三)練習(xí)變化的呼吸

        跳音呼吸,是指部分歌曲的節(jié)奏極富變化,歌唱者唱這類歌曲以后,要使用胸腹式的吸氣方式,然后在演唱中要使用腰與腹部的力量控制呼氣的變化,使呼吸有時(shí)快、有時(shí)慢,使演唱能達(dá)成富于變化的效果。比如張信哲的《愛如潮水》、李瓊的《山路十八彎》,在演唱時(shí),都需要強(qiáng)調(diào)用氣的變化,歌唱者在練習(xí)時(shí),要注意控制呼氣的節(jié)奏性與變化性。

        三、演唱中呼吸技巧的使用

        (一)適當(dāng)?shù)赝禋?/p>

        所謂偷氣,是指歌唱者可利用少許間斷的時(shí)間,偷偷吸氣,以便給下面的演唱作準(zhǔn)備。學(xué)會(huì)適當(dāng)?shù)赝禋饽軌蛱岣哐莩馁|(zhì)量。然而偷氣的過(guò)程中,要注意到不要露出偷氣的痕跡,以免引響歌唱的整體效果。

        (二)巧妙地歇?dú)?/p>

        所謂的歇?dú)?,是指在部分詞句上加強(qiáng)、停頓,然后卻不使氣息中斷,讓人關(guān)注到這種中斷的演唱效果。比如彭麗媛演唱《說(shuō)聊齋》一曲時(shí),有一句:“鬼也不是那鬼,怪也不是那怪”,她故意在“鬼”和“怪”兩句做歇?dú)?,然后給下面的唱段打好鋪墊,這種演唱帶來(lái)極鮮明的表演效果。

        (三)必要地提氣

        必要的提氣,是指歌曲唱到某一個(gè)階段以后,下面要演唱出很強(qiáng)烈的感情,要表現(xiàn)出極強(qiáng)的節(jié)奏,這個(gè)時(shí)候,可以趁機(jī)提一口氣,使自己的氣息可以變得更飽滿、更堅(jiān)實(shí),等到下一階段爆發(fā)時(shí),能夠更具感染效果。比如屠洪剛的《霸王別姬》一曲,在唱完一段委婉抒情的歌曲后,突然歌詞轉(zhuǎn)向“我心中,你最重在這以前,歌手提一口氣,然后突然爆發(fā),造成一種極強(qiáng)的感情對(duì)比效果。

        (四)偶爾地抽氣

        抽氣是一種比較特殊的表演效果,它是用模仿人抽抽泣泣的方式表達(dá)出一種極哀傷的心情,那是一種把氣息一點(diǎn)一點(diǎn)地,如哭泣的方式表達(dá)出來(lái)的效果。比如戲曲演唱中“女吊”的角色經(jīng)常要用到抽氣的唱法。

        (五)恰當(dāng)?shù)鼐彋?/p>

        所謂的緩氣,是指演唱的時(shí)候,把氣息緩緩的、平穩(wěn)地吐露出來(lái),造成一種極佳的抒情效果。比如唱歌曲《誰(shuí)不說(shuō)俺家鄉(xiāng)好》這一曲時(shí),第一句詞“一座座青山緊相連、一朵朵白云繞山間……”這幾個(gè)排比句,如果用緩氣的效果唱,能夠演唱出悠然、自信、自豪的感覺。

        (六)選擇地就氣

        就氣是指歌唱者在演唱的時(shí)候,選擇必要的時(shí)候暫停,然而這個(gè)時(shí)候卻沒(méi)有間斷演唱的的氣息,而是給演唱一種余韻,這種余韻能加強(qiáng)情感表現(xiàn)的效果。如歌曲《軍港之夜》,歌曲在唱完以后,已沒(méi)有歌詞,歌手蘇小明依然用哼唱的方法就氣,這種方式取得了很好的表演效果。

        歌唱中的呼吸技巧有其特殊的意義,它能幫助歌唱者提高歌唱的質(zhì)量,歌唱者要做好歌唱中的呼吸技巧訓(xùn)練習(xí),并在歌唱時(shí)巧妙地應(yīng)用呼吸技巧,使歌曲能夠更富藝術(shù)效果。

        參考文獻(xiàn):

        [1]顧曉暉.淺談歌唱中氣息的運(yùn)用[J].大舞臺(tái),2012(02).

        [2]陳哲.淺談歌唱的呼吸與發(fā)聲[J].大舞臺(tái),2011(06).

        [3]郭紅巖.聲樂(lè)教學(xué)中要強(qiáng)化學(xué)生的呼吸訓(xùn)練[J].長(zhǎng)治學(xué)院學(xué)報(bào),2007906).

        (責(zé)編 張景賢)

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