彭渤

摘 ?要：電影作為舶來品與山西地域相結(jié)合一定有一個傳播、融合、本土化的過程，近年來中國電影產(chǎn)業(yè)迅速壯大，本文通過對中國電影多元化現(xiàn)狀的解讀和對山西電影演變進程的梳理，將山西電影的發(fā)展置于同一時期中國電影變遷的背景下進行探析，分析其從初創(chuàng)、繁榮、消沉到尋求突破的多方面原因，同時審視山西電影發(fā)展的一些問題。

關(guān)鍵詞：中國電影;山西電影;發(fā)展;現(xiàn)狀

中圖分類號：J905 ? ? ? ? ? 文獻標識碼：A ? ? ? ? ? ? 文章編號：1672-8122（2015）10-0065-02

一、引 言

近年來，隨著我國經(jīng)濟持續(xù)利好，作為文化產(chǎn)業(yè)不可或缺的一部分，中國電影保持著高速發(fā)展，從電影產(chǎn)量、觀影人次到票房都呈現(xiàn)出喜人態(tài)勢?！半娪暗奶厥庖庾R形態(tài)定位恰好彌補了中國歷史的集體狂歡空白”[1]，已經(jīng)離我們遠去，“對北京、上海、廣州三個城市各5家影院觀眾的隨機問卷調(diào)查顯示，女性觀眾占六成，18至39歲觀眾占87%，大學(xué)以上學(xué)歷占84%，將休閑娛樂作為觀影首要訴求的觀眾占83%。[2]”山西電影在中國電影蓬勃繁榮的背景下，受到電影市場變化的深刻影響，觀眾是電影產(chǎn)品消費環(huán)節(jié)的重要組成部分，山西電影為了適應(yīng)觀眾構(gòu)成的新變化，作品也呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展格局。

二、全球化視域下的中國電影與山西電影

山西電影的變遷，始終伴隨著中國電影發(fā)展的進程，中國電影的變革，又受到本國政治、文化、經(jīng)濟所制約。在逐步增加進口片配額政策的影響下，國產(chǎn)電影雖然受到好萊塢大片的不斷沖擊，卻借此機會吸取世界電影先進的生產(chǎn)經(jīng)驗，學(xué)習電影事業(yè)成熟的生產(chǎn)方式，取其精華去其糟粕，于2002年前后逐漸擺脫尷尬困境，經(jīng)過一系列起伏之后，多元化的產(chǎn)業(yè)格局萌芽開始形成。

1.融資方式的多元化

20世紀90年代，中國電影主要以政府投資或各電影廠單獨制作為主，新千年的到來，我國市場經(jīng)濟形成一定規(guī)模，經(jīng)濟全球化加快了資本在區(qū)域范圍內(nèi)的流動速度，一些企業(yè)資金、民營資金、海外資金注入中國電影產(chǎn)業(yè)，出現(xiàn)大量合資影片，占據(jù)了一部分市場份額。反映晉商精神的電影《風雨日升昌》，由山西煤炭運銷集團有限公司投資、山西電影制片廠監(jiān)制，這種跨行業(yè)投資、合作，表現(xiàn)出對山西電影產(chǎn)業(yè)的極大信心。一些思想性極強的獨立電影，為了將藝術(shù)性發(fā)揮到極致，出現(xiàn)了個人投資的現(xiàn)象，使得中國電影市場的融資方式更加飽滿。

2.文化種類的多元化

中國是歷史悠久的多民族國家，不同地域中相同或不同的民族所具有的人文背景、所生存的地理環(huán)境、所固有的生活習俗、所依賴的歷史沿襲，對視聽語言的表達都有著或深或淺的影響，在這文化融合作用下，展現(xiàn)出中國電影獨特的民族性。境外資金與中國電影相結(jié)合，致使一部影片從導(dǎo)演、編劇、攝像、制片、主演、后期制作等可能來自不同國家，由于中華文化具有與生俱來的包容性，往往可以將具有差異的優(yōu)秀文化在相互尊重的基礎(chǔ)上經(jīng)過雜糅、提煉從而凝聚成精品。山西省地處黃河流域、黃土高原，中華文化的發(fā)祥地造就了人民質(zhì)樸、厚重的性格，由呂梁黃河民間藝術(shù)有限公司制作的電影《傘頭和他的女人》不僅在角色身上呈現(xiàn)出濃重的地域特色，同時將獨有的“傘頭秧歌”搬上大銀幕，獨樹一幟。

3.電影市場的多元化

中國電影根據(jù)受眾定位，不自覺地將市場細分化，逐步形成了固定的受眾群體，以好萊塢為首的科幻、災(zāi)難等高概念電影擁有將近一半的電影市場，國產(chǎn)影片中喜劇片、動作片、青春片占比較大，港臺片、合拍片也漸漸獲得更大空間。20世紀末，能與進口大片相抗衡的只有陳凱歌、張藝謀、馮小剛?cè)粚?dǎo)演，如今“十億元導(dǎo)演俱樂部”中以寧浩、徐崢作品為代表，十分成熟的商業(yè)電影正充斥著大熒幕，成為一支生力軍。山西菲爾幕文化傳媒有限公司從自身實際出發(fā)，在分析了我國類型電影的構(gòu)成后，出品了大量中小制作成本的恐怖片，不僅風險小，在午夜場非黃金檔可以保證排片率，也為這一類型電影的拍攝做出了更多的探索。

三、社會變遷中的山西電影

山西電影事業(yè)始終在中國電影和山西社會的大環(huán)境下成長，發(fā)軔于1958年山西電影制片廠的建立，“該廠以設(shè)置新聞紀錄片為主，直到1983年才拍攝了山西第一部彩色故事片——《神行太?！贰５?998年底，長達40年的時間里共拍攝了10部故事片。[3]”山西電影制片廠為山西電影發(fā)展做出了自己的貢獻，但從全局上講，影片質(zhì)量差、數(shù)量少，很難有經(jīng)濟、社會效益，由于設(shè)備老化、創(chuàng)作人員力量薄弱，山西電影陷入生存堪憂、舉步維艱的困境，直到1998年，國家政策、市場環(huán)境、輿論環(huán)境等因素的變化，廠領(lǐng)導(dǎo)班子狠抓生產(chǎn)創(chuàng)作，山西電影事業(yè)出現(xiàn)步入繁榮的跡象。

1.光影流轉(zhuǎn)、繼往開來

山西電影制片廠是在“以地方為主發(fā)展電影事業(yè)”的形勢下成立的，作為一個老牌電影廠始終沒有在全國電影制作單位嶄露頭角，20世紀末，中國電影處于較為困難時期，山西電影制片廠在這樣的時代背景下，秉承著“窮則變，變則通，通則久”的古訓(xùn)，三管齊下迎來了一個嶄新的歷史時期。

首先，在電影拍攝立項初期，經(jīng)過嚴格的市場調(diào)查，以受眾需求為著眼點，收回成本為原則，綜合評估社會、經(jīng)濟效益，從而確立影片題材，無論何種出資構(gòu)成，把能否有票房收入作為是否立項的標尺。市場經(jīng)濟作用下，社會資金更加活躍，該廠廣泛吸收多方面資金，憑借嚴謹?shù)牧㈨椑砟詈蛧栏竦牧㈨棾绦?，在每一個項目合作之前充分與投資方進行利潤考量，若無法收回成本寧可放棄項目，對投資方每一分錢負責，強化了制作方與出資方的信任度。在作品數(shù)量逐年增加的情況下，出于文化市場由供給帶來需求的特性，開始注重“山西廠”品牌的樹立，在影片制作過程中，嚴把質(zhì)量關(guān)，把地域特色、鄉(xiāng)土情懷、人性光輝植根于電影中，讓這些品牌元素相互作用發(fā)生化學(xué)反應(yīng)，促使山西電影真正融入受眾的生活中。在山西電影制片廠逐漸發(fā)展壯大的過程中，該廠在項目出資構(gòu)成中占的比重越來越大，這不僅更容易與社會資金達成合作關(guān)系，而且是對“山西廠”品牌的信心。

其次，在電影的宣發(fā)過程中，跟一些經(jīng)濟較發(fā)達的地區(qū)相比，自然力量比較薄弱，山西電影制片廠選擇了競爭較為平緩的二級市場，將這里作為主戰(zhàn)場，集中力量以期良好的口碑效應(yīng)，從而進入主流院線和觀眾的視野。在銷售方面沒有坐以待斃，而是采取主動出擊的方式，將影片帶到目標區(qū)域直接洽談，開辟出了更廣泛的市場。由于所拍攝的影片大多都是中小成本制作，沒有名導(dǎo)演、名演員奪人目光的元素，所以在宣傳過程中更注重電影本體的亮點和目標受眾的興趣，用最小的成本獲取最大的收益。在影片質(zhì)量過硬的基礎(chǔ)上，采用適當?shù)倪\作手段，最終打開了市場空間。

最后，在影片的攝制過程中，山西電影制片廠始終把握導(dǎo)演、編劇、演員進行最佳的有機結(jié)合，在作品中以小見大，在投資上以少勝多，始終堅持“小角度、小投入、大主題、高標準”的工作原則，從實際出發(fā)，爭取在有限的資金內(nèi)創(chuàng)作出更多的精品，生產(chǎn)出叫好又叫座的影片。一部投資僅200萬的電影《暖春》，沒有惹人眼球的班底陣容，也沒有強大的宣發(fā)支撐，還未在京、滬、穗等地上映就收入了1500萬票房，獲得成功的原因，正如該片導(dǎo)演烏蘭塔娜所說，“溫馨、細膩、樸實的創(chuàng)作手法，使影片在優(yōu)美流暢的畫面中真實地敘述著一份感動，靠那些生動可信的生活細節(jié)和人物之間深沉的情感碰撞，觀眾就會難以自制地流下眼淚?！?/p>

新世紀之后，借著政策傾向和民間資本壯大這股東風，社會制作機構(gòu)如雨后春筍般紛紛成立，如山西菲爾幕文化傳媒有限公司制作了《恐怖電影院》《恐怖游泳館》《床下有人》等恐怖片，《愛我就陪我看電影》等溫情片，都是近年來山西電影進入城市院線為數(shù)不多并取得一定票房的作品，在中國電影市場這片紅海中，外有好萊塢進口大片，內(nèi)有華誼兄弟、博納影業(yè)等強大對手，山西電影人披荊斬棘、開拓進取的努力是有目共睹的。

2.同舟共濟、鑄就輝煌

山西電影人的勤勞與汗水、山西人的貢獻與助力，推動著山西電影的轉(zhuǎn)型和發(fā)展，孕育出一批具有濃厚地方氣息的優(yōu)秀作品，鑄就了山西電影今天的成就。

山西具有悠久的歷史，造就了燦爛的文明，以馬烽、孫謙、西戎、胡正等人為代表的“山藥蛋派”作家，為中國電影事業(yè)提供了強有力的文學(xué)支持，同時這些受人喜愛的作家們也找到了新的文學(xué)形式，直接進行電影文本的創(chuàng)作，文學(xué)與電影的雙重實踐占盡了風流。從孫謙的《光榮人家》到馬烽的《我們村里的年輕人》，從發(fā)人深省的《淚痕》到改革開放的《黃土坡的婆姨們》，山西電影的創(chuàng)作讓“人說山西好風光”成為中國電影不可或缺的美學(xué)場景，黃土高坡的悲歡離合，汾河畔的起起落落，無數(shù)的故事頻繁地呈現(xiàn)在大銀幕，不僅生動地描繪出三晉大地的自然風貌，也展現(xiàn)了山西人的生存百態(tài)。

第六代導(dǎo)演領(lǐng)軍人物賈樟柯出生在山西汾陽，他拍攝的作品對中國底層的人文關(guān)懷沉靜而不張揚，在冷酷的現(xiàn)實中書寫了一段溫情，執(zhí)著于用紀實主義風格講述轉(zhuǎn)型發(fā)展社會中渺小個體遭受到的現(xiàn)實壓力和困境?！缎∩交丶摇贰缎∥洹贰度五羞b》《站臺》《三峽好人》《天注定》的主人公要么來自山西，要么人物原型取材于山西人，新片《山河故人》也再次回到了賈樟柯的家鄉(xiāng)，他的“故鄉(xiāng)情結(jié)”使得鏡頭始終對準了山西人的生活歷程，具有獨特的社會結(jié)構(gòu)和文化地位的小城已經(jīng)被符號化，不失為中國社會轉(zhuǎn)型發(fā)展時期中西部的縮影，影片畫里畫外散發(fā)著濃濃的三晉土壤的芬芳。

3.求新求變、面向未來

山西電影多年來取得了一定的成績，“暖”系列電影的成功，諸多獎項的光環(huán)，是山西電影史上可喜可賀的一筆。最近幾年中國電影迅猛發(fā)展，出于電影市場與自身條件等多方面原因，山西電影不免過于保守，缺乏創(chuàng)新、缺劇本、缺資金、缺人才，山西電影制片廠的作品基本集中在抗戰(zhàn)、反腐、農(nóng)村、傳記幾個題材，大部分影片創(chuàng)作思路落后于時代觀念，敘事結(jié)構(gòu)簡單，故事不深入，只是在傳承中循規(guī)蹈矩地發(fā)展。山西人寧浩，已經(jīng)深諳商業(yè)片的制作模式和宣發(fā)行為，而山西民間制作機構(gòu)的影片商業(yè)意識還較為淡薄，主題流于畫面。山西電影要做弄潮兒，緊跟改革的步伐，提出新的理念、新的舉措、新的思路，順應(yīng)時代、社會、市場的需求，牢牢把握電影的第一屬性，樹立起自己的品牌，才能在競爭中脫穎而出。

參考文獻：

[1]郭小櫓.電影理論筆記[M].桂林：廣西師范大學(xué)出版社，2007.

[2]中國電影家協(xié)會 中國文聯(lián)電影藝術(shù)中心.2014中國電影產(chǎn)業(yè)研究報告[M].北京：中國電影出版社，2014.

[3]白麗娜.山西電影制片廠發(fā)展模式淺析[J].金田，2012（3）.

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