【摘要】生活在巴洛克晚期的巴赫，不僅是巴洛克時(shí)期最杰出的作曲家之一，他的音樂思維方式，開拓了近代西方藝術(shù)音樂的創(chuàng)作道路，把自由復(fù)調(diào)技法的運(yùn)用發(fā)揮到極致。他的音樂思維具有高度的邏輯性，結(jié)構(gòu)也很嚴(yán)密。本文主要以《巴赫創(chuàng)意曲集》三部創(chuàng)意曲中的D大調(diào)創(chuàng)意曲為例，來分析其所運(yùn)用的復(fù)調(diào)作曲技法，從而更深入的感受巴赫作品的音樂魅力。

【關(guān)鍵詞】巴赫；創(chuàng)意曲；復(fù)調(diào)；主題；固定對題

巴赫作為巴洛克時(shí)期偉大的復(fù)調(diào)音樂代表人物，其創(chuàng)作的復(fù)調(diào)作品都展現(xiàn)了豐富的主題展開手法與精確的對位手法，把自由復(fù)調(diào)技法的運(yùn)用發(fā)揮到了極致。他用復(fù)調(diào)音樂手法創(chuàng)作了大量的復(fù)調(diào)音樂，包括彌撒、圣詠、神曲等宗教體裁的復(fù)調(diào)作品，以及大量的創(chuàng)意曲、賦格曲、復(fù)調(diào)前奏曲等世俗性的、自由體裁的復(fù)調(diào)作品。創(chuàng)意曲是類似即興曲的一種器樂小曲，是以模仿為主的復(fù)調(diào)音樂體裁。巴赫的十五首二部創(chuàng)意曲和十五首三部創(chuàng)意曲雖是小規(guī)模作品，但每首都是無數(shù)精致的作品與精華。

D大調(diào)三部創(chuàng)意曲是一首愉快、活潑，帶有固定對題的動(dòng)力性的二重小賦格曲。整首樂曲嚴(yán)密緊湊，主題、答題、對題相互交織，輕松優(yōu)美的表現(xiàn)出來。這首創(chuàng)意曲具有三部性結(jié)構(gòu)，呈示部、中間部、再現(xiàn)部的結(jié)構(gòu)清晰。結(jié)構(gòu)圖示：

（注：T為主題，AT 為答題，CT為固定對題，EP為間插段）

通過觀察上圖可以看出，A、B、A三個(gè)部分基本平衡。A部分是主題在主屬調(diào)以及各聲部的呈示；B部分主要以主題原型、模仿、卡農(nóng)式摸進(jìn)的方式在各調(diào)中進(jìn)行展開，并在首尾將主題各陳述一次，做到首尾呼應(yīng)；A部分為再現(xiàn)部分，不僅主題材料重新重復(fù)出現(xiàn)，而且調(diào)性得到回歸。例1：

主題（例1）上揚(yáng)的短句與下行二度的嘆息形成一問一答，在三次問答后連續(xù)16分音符的上揚(yáng)旋律包含著兩次七度大跳，極具性格，與三次問答式的主題節(jié)奏形成對照，同時(shí)發(fā)展為對位。句末兩拍16分音符級(jí)進(jìn)的小連接十分自然地融化在主題之內(nèi)，不可分割。主題在簡單的低音伴隨下在上聲部呈示，真正地對題即第一固定對題從第3小節(jié)起在低聲部伴隨著中聲部的第二次主題同時(shí)出現(xiàn)，這時(shí)中聲部的主題完全低了四度，而上聲部則出現(xiàn)第二固定對題，此時(shí)旋律由D大調(diào)轉(zhuǎn)向A大調(diào)。低聲部的對題使主題中16分音符節(jié)奏得到發(fā)展，中聲部的答題結(jié)束后，在第6小節(jié)下聲部再次出現(xiàn)，此時(shí)調(diào)性又回到主調(diào)D大調(diào)。這時(shí)上聲部出現(xiàn)第一固定對題，中聲部為第二固定對題。下聲部主題結(jié)束后，從第8小節(jié)開始到第9小節(jié)可以看成是第一間插段，這兩個(gè)小節(jié)中主題句的后兩拍在這里得到展開，在高聲部和低聲部連續(xù)三次出現(xiàn)的號(hào)角聲極具個(gè)性，在全曲中處于十分突出的地位。隨后進(jìn)入樂曲第二部分。

樂曲的第二部分B展開部，從第10小節(jié)起主題建立在上聲部b小調(diào)上，中聲部出現(xiàn)第一固定對題。第二間插段從12小節(jié)第三拍開始和第13小節(jié)下方兩個(gè)聲部和上聲部形成正、倒卡農(nóng)模進(jìn)相互呼應(yīng)，此時(shí)調(diào)性由b小調(diào)轉(zhuǎn)向#f小調(diào)，模進(jìn)的材料為主題中兩次大跳所構(gòu)成的連續(xù)16分音符的上揚(yáng)旋律，這是全曲中比較抒情的片段。第14-16小節(jié)利用主題首部在三個(gè)聲部運(yùn)用八度卡農(nóng)模仿手法連續(xù)8次緊接出現(xiàn)，使樂曲增添了生動(dòng)、活潑的音樂效果。從第19小節(jié)進(jìn)入G大調(diào)，主題建立在下聲部進(jìn)行陳述，與第二部分開頭形成呼應(yīng)。隨后在21小節(jié)第三拍出現(xiàn)真正地再現(xiàn)。

第三部分A再現(xiàn)部分不僅主題材料在中聲部重新重復(fù)出現(xiàn)，而且調(diào)性回歸。第一固定對題和第二固定對題分別在上聲部和下聲部出現(xiàn)。因?yàn)楸臼讋?chuàng)意曲有固定對題，所以很像兩條旋律不停地在作復(fù)對位，近似一首小型的二重賦格曲。

巴赫是一位復(fù)調(diào)大師，他將延續(xù)了幾個(gè)世紀(jì)的歐洲復(fù)調(diào)音樂藝術(shù)做了最后的概括與升華。通過本文對巴赫D大調(diào)三部創(chuàng)意曲的分析可以看出，這首樂曲以賦格的寫作形式為模板，稍作自由變化。在調(diào)性上，創(chuàng)意曲更加自由；在結(jié)構(gòu)上，以三部性為主，不同的是，再現(xiàn)部分并沒有如賦格曲一般有密接應(yīng)和，只是單純的主題材料與調(diào)性回歸，篇幅也較短小。通過分析這首作品所運(yùn)用的復(fù)調(diào)作曲技法，使筆者更深入地感受到巴赫音樂的魅力。

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[4]冷佳.《淺談巴赫三部創(chuàng)意曲》，星海音樂學(xué)院學(xué)報(bào)，2002年12月第4期.

作者簡介：席熙，福建師范大學(xué)2013級(jí)學(xué)術(shù)碩士，音樂與舞蹈學(xué)專業(yè)。