【摘要】德彪西被認(rèn)為是印象派音樂(lè)的代表，自幼年起即受到印象派藝術(shù)的熏陶。它在馬斯奈等前輩作曲家開(kāi)創(chuàng)的法國(guó)音樂(lè)傳統(tǒng)的影響下，結(jié)合了東方音樂(lè)，西班牙舞曲和爵士樂(lè)的一些特點(diǎn)，將法國(guó)印象派藝術(shù)手法運(yùn)用到音樂(lè)上，創(chuàng)造出了其別具一格的和聲。其音樂(lè)對(duì)很多作曲家產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。本文試從德彪西音樂(lè)作品的印象派風(fēng)格與審美特征等方面，對(duì)德彪西的印象主義音樂(lè)進(jìn)行分析、探討。

【關(guān)鍵詞】德彪西；印象主義音樂(lè)；審美特征

引言

印象派音樂(lè)是十九世紀(jì)一種富于特征的風(fēng)格，它反映了一個(gè)新時(shí)代新變化的初端，是新世紀(jì)音樂(lè)很多重要特點(diǎn)和精神意境的初端。朦朧的輪廓、神秘的色彩、難以分辨的調(diào)式變化，都是印象派音樂(lè)的顯著標(biāo)志。印象派音樂(lè)最典型的代表人物就是法國(guó)作曲家德彪西。

德彪西的音樂(lè)強(qiáng)調(diào)不同感官之間的“感應(yīng)換位”，在《葉林鐘聲》中，他要人們聽(tīng)到樹(shù)葉微弱的顫動(dòng)，遠(yuǎn)處的鐘聲穿過(guò)沙沙作響的樹(shù)林，打破這份寧?kù)o；從《亞麻色頭發(fā)的少女》里，他要人們看到一位亭亭玉立的，有著柔順閃亮亞麻色頭發(fā)少女的動(dòng)人身姿；在《飄蕩在晚風(fēng)中的聲音和香味》中要人們聽(tīng)到柔和的月光輕輕撒在庭院里的神秘聞到彌漫于夜光中的花香。

德彪西的作品總是把想象的空間留給聽(tīng)眾，這種欣賞方式與中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)追求的清淡，空靈，含蓄不奢華，重暗示的藝術(shù)品位極其相似。

一、德彪西與印象主義音樂(lè)

印象主義作為一種新的藝術(shù)流派，它首先興起于繪畫(huà)和詩(shī)歌領(lǐng)域。1890年，德彪西和象征派詩(shī)人馬拉美結(jié)識(shí)，并加入了以馬拉美為首的巴黎文藝沙龍。在這里，德彪西結(jié)識(shí)了很多青年藝術(shù)家。他經(jīng)常參加他們的藝術(shù)討論聚會(huì)，這些藝術(shù)家們的一些全新的藝術(shù)觀點(diǎn)和思想深深地影響著德彪西。他開(kāi)始欣賞他們的詩(shī)歌，并為這些詩(shī)歌譜曲。[1]這時(shí)，他的音樂(lè)已經(jīng)開(kāi)始帶有“印象主義”色彩，并逐漸發(fā)展成為他最后總的藝術(shù)風(fēng)格。

德彪西的音樂(lè)具有劃時(shí)代的意義，尤其是他那獨(dú)特的“印象主義”風(fēng)格，對(duì)二十世紀(jì)現(xiàn)代音樂(lè)起到了直接影響作用。因此，德彪西又被認(rèn)為是二十世紀(jì)現(xiàn)代音樂(lè)的開(kāi)創(chuàng)人物。德彪西生前的最后十年，是他的音樂(lè)作品的巔峰時(shí)期，許多偉大杰出的代表作陸續(xù)完成。他也因自成一派而聞名世界，經(jīng)常在歐洲各國(guó)演奏和指揮自己的印象主義風(fēng)格作品。

二、德彪西印象主義音樂(lè)風(fēng)格特征

（一）題材方面

德彪西并沒(méi)有選用古典浪漫主義作曲家們熱衷的有重大社會(huì)意義的題材，而是吸收了象征派和印象派的美學(xué)觀點(diǎn)，選用詩(shī)，畫(huà)，自然風(fēng)景等作為創(chuàng)作題材，將自己對(duì)事物的瞬間印象融入自己的音樂(lè)創(chuàng)作中。

在德彪西的音樂(lè)中，概括起來(lái)主要集中在以下幾個(gè)方面：一是對(duì)自然景物以及現(xiàn)象的描繪，這些描繪不止來(lái)自視覺(jué)感受的景象，還來(lái)自聽(tīng)覺(jué)感受的景象，甚至來(lái)自嗅覺(jué)的感受，如月光，流水，倒影，風(fēng)聲，花香等等；二是神話傳說(shuō)中縹緲境界和形象的描繪，如仙境，牧神等等。德彪西借助浪漫的標(biāo)題和絢麗的色彩變化給人們以各種聯(lián)想，從而使自己的音樂(lè)作品帶有神秘的朦朧色彩。

（二）旋律方面

在德彪西的音樂(lè)作品中，見(jiàn)不到如浪漫主義音樂(lè)作品那般的悠長(zhǎng)婉轉(zhuǎn)歌唱性的音樂(lè)線條，而是由片段的，簡(jiǎn)短零碎的樂(lè)句作不對(duì)稱發(fā)展的音樂(lè)創(chuàng)作手法。使聽(tīng)眾感覺(jué)德彪西的作品旋律好像是由一些溫柔婉約，捉摸不透的聲音色彩交織而成，充滿了著印象主義風(fēng)格。

（三）節(jié)奏節(jié)拍方面

在德彪西的音樂(lè)作品中，不會(huì)像古典主義一樣使用一些具有固定節(jié)拍重音的節(jié)奏，而是大量使用一些舞曲節(jié)奏，如探戈舞，西班牙舞的節(jié)奏，也常常使用一些不規(guī)則的復(fù)合節(jié)奏，如“三對(duì)二”，“五對(duì)四”節(jié)奏等等。這些節(jié)奏的大量運(yùn)用，將作品的動(dòng)力大大減弱，使作品呈現(xiàn)出松散的狀態(tài)，如：在《枯萎的落葉》中，就是使用了不規(guī)整的節(jié)奏，使作品呈現(xiàn)出一派：樹(shù)葉星星零零散落的景象。

三、德彪西印象主義風(fēng)格在作品中的體現(xiàn)

（一）《月光》

它遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止是一首優(yōu)美明凈的樂(lè)曲，它像自身的標(biāo)題那樣散發(fā)著一種德彪西獨(dú)有的情調(diào)。作品的音色甜美清麗、音與音之間連貫流動(dòng)，就像皎潔的月光柔柔地灑落下來(lái)。關(guān)于《月光》，規(guī)多·加蒂寫(xiě)道：“上行的琵琶音是那么婀娜，輕盈，猶如噴泉向空中噴射般地涌出，然后在主和弦與屬和弦的連綿起伏中恢復(fù)平靜，主題在這背景中展開(kāi)，寬廣、明亮而富于表情。”

（二）《雨中花園》

在這首眾人喜愛(ài)的作品中，德彪西巧妙地借用了兩首法國(guó)歌曲，一首是輪舞曲《我們不再去樹(shù)林》，另一首是搖籃曲《睡吧，寶貝》。十六分音符的琵琶音音型，如滴滴答答的雨滴，落在地上，濺起朵朵透明的水花。調(diào)性不停地變化，就如天色不停地改變。草坪濕潤(rùn)清爽，風(fēng)兒柔柔地吹起，太陽(yáng)鉆出霧靄，萬(wàn)里無(wú)云，草地上像散落了珍珠一般，在陽(yáng)光下熠熠閃閃。

（三）《雪上足跡》

這個(gè)作品是運(yùn)用以一個(gè)簡(jiǎn)單的倚音為代表的節(jié)奏，音響中表現(xiàn)了一幅冰天雪地、令人傷感惆悵的畫(huà)面。蘇瓦雷這樣評(píng)述道：“那磕磕絆絆的節(jié)奏執(zhí)拗、揮之不去，像如履薄冰時(shí)一腳落空——邁出去的那一步滑落了，又拼命站穩(wěn)，直至奇跡般地召喚出了茫茫冰天雪地的盡頭灰色的地平線。但在這空間的沉寂何時(shí)了？在那兒，可以聽(tīng)到心的跳動(dòng)，到后來(lái)幾乎窒息，悲愁潦倒，抑郁難消，被疑慮和悔恨弄的心慌意亂 。輕風(fēng)夾帶起飛落的雪花，漫天飛舞；長(zhǎng)路漫漫；懷戀那黑暗中的光明和溫暖的愛(ài)撫；這份孤獨(dú)無(wú)盡無(wú)依，那是我們靈魂的孤獨(dú)，它四處徘徊游蕩，自我沉醉。這份孤獨(dú)是世界上所有的沙漠和冬季都不能比擬的。”[2]

（四）《飄蕩在晚風(fēng)中的聲音和香味》

這部作品出自德彪西二十四首鋼琴前奏曲的上卷，德彪西將從詩(shī)詞中獲得的靈感和思想寓于自己的作品中，作品的標(biāo)題來(lái)源于法國(guó)象征主義詩(shī)人波德萊爾的詩(shī)《黃昏的和諧》。

在這首作品中，德彪西抓住多彩而細(xì)膩的感覺(jué)，運(yùn)用豐富的音樂(lè)語(yǔ)言將晚風(fēng)中的陣陣花香以及朦朦朧朧的各種聲音加以描繪，使得樂(lè)曲微妙，神秘，豐富多變。因而，這首作品給我們的，不僅僅是視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)的感受，還有嗅覺(jué)的感受，使聽(tīng)眾欣賞作品時(shí)，猶如身臨其境般感受德彪西描繪的那個(gè)夜晚中的，風(fēng)，聲音還有隱隱的花香。

四、音樂(lè)審美特征在德彪西音樂(lè)作品中的體現(xiàn)

（一）音響效果

德彪西印象主義風(fēng)格音樂(lè)帶給人一種朦朧的，飄忽不定的，神秘的，音色絢麗多變的音響效果，并且層次非常清晰。

“印象主義”一詞來(lái)自繪畫(huà)領(lǐng)域，印象派畫(huà)家在創(chuàng)作時(shí)所要捕捉的是光影的感覺(jué)，他們借助色彩和光線的變化來(lái)描繪瞬間所捕捉到的影像，并體現(xiàn)在作品中。而德彪西就像這些畫(huà)家一樣，將瞬間印象通過(guò)音響的方式表現(xiàn)出來(lái)。因此在德彪西的作品中，我們可以看到他在作品中更多地運(yùn)用表情符號(hào)，以及表情術(shù)語(yǔ)，使得聽(tīng)眾在欣賞他的作品時(shí)，可以更加清晰地感受到豐富的音響層次。德彪西用水墨淋漓的寫(xiě)意筆觸，用音樂(lè)精致地描繪出各種印象中的美景，這些音樂(lè)描繪細(xì)膩且豐富。

（二）音樂(lè)中的獨(dú)特個(gè)性

德彪西的音樂(lè)作品在很多方面都有大膽的嘗試和創(chuàng)新。在德彪西的鋼琴音樂(lè)作品中，他的作品充分展示了鋼琴這件樂(lè)器的奇妙之處，他利用鋼琴的踏板，泛音，觸鍵等等手法挖掘鋼琴不同的奇妙聲音，來(lái)表現(xiàn)瞬息萬(wàn)變的大自然。演奏德彪西的作品，需要在音色控制和調(diào)整方面有著足夠的能力，指尖要非常敏感，要以輕柔緩慢的觸鍵讓音與音之間更加連貫，聲音似乎是從指尖緩緩地流淌出來(lái)，用心靈感應(yīng)琴鍵。

德彪西音樂(lè)作品中，最獨(dú)特的個(gè)性就是：絢麗多彩，神秘莫測(cè)的和聲色彩；豐富清晰的音響層次；三維空間的音響效果。

五、總結(jié)

德彪西作品的音響效果給人們呈現(xiàn)出一派色彩斑斕的世界，如果把貝多芬稱為“鋼琴哲人”，把肖邦稱為“鋼琴詩(shī)人”，那么德彪西就應(yīng)該當(dāng)之無(wú)愧地被稱為“鋼琴寫(xiě)意畫(huà)家”。

從浪漫主義鋼琴音樂(lè)到二十世紀(jì)鋼琴音樂(lè)的發(fā)展過(guò)程里，德彪西在音樂(lè)領(lǐng)域的創(chuàng)新貢獻(xiàn)難以估量，他通過(guò)一系列創(chuàng)新的作曲手法使得音樂(lè)煥發(fā)著一種在浪漫主義和古典主義時(shí)期都不曾有過(guò)的表現(xiàn)力。同古典主義音樂(lè)和浪漫主義音樂(lè)相比，印象主義音樂(lè)是短暫而單薄的，大多數(shù)音樂(lè)學(xué)家認(rèn)為：“德彪西的史學(xué)和美學(xué)價(jià)值遠(yuǎn)大于其藝術(shù)價(jià)值本身。”[3]也有學(xué)者認(rèn)為：“印象派音樂(lè)從浪漫主義音樂(lè)掙脫出來(lái)的同時(shí)，也拋棄了許多博大精深的東西，掉進(jìn)了狹窄的民族主義和表現(xiàn)領(lǐng)域中，也不免有頹廢、脫離現(xiàn)實(shí)的傾向，局限了它的發(fā)展廣度，影響了它的因數(shù)感染力?！盵4]但是筆者認(rèn)為，無(wú)論如何，德彪西的作品的確帶給了我們精致逼真的畫(huà)面影像以及無(wú)拘無(wú)束的聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)。或許，德彪西的作品更多地帶給我們的不是情感上的體驗(yàn)而是情緒上的體驗(yàn)。這種“樂(lè)中有畫(huà)，畫(huà)中有樂(lè)”的印象意境讓我們體會(huì)到了只有在印象主義音樂(lè)中才有的飄逸和空靈。

參考文獻(xiàn)

[1]王晉輝.《60位必知的世界音樂(lè)大師》[M].北京工業(yè)大學(xué)出版社，2012.6.（163）

[2]湯普森.朱曉蓉，張洪模譯.《德彪西—一個(gè)人和一位藝術(shù)家》[M].中央音樂(lè)學(xué)院出版社，2006.12.（244）

[3]姜淑香.《德彪西音樂(lè)風(fēng)格淺析》[J].三明學(xué)院學(xué)報(bào)，2009.9

[4]牛少巖，洪英.《20世紀(jì)音樂(lè)創(chuàng)作的開(kāi)拓者—關(guān)于德彪西音樂(lè)創(chuàng)作的美學(xué)思想分析》[J].音樂(lè)探索，2004.1

作者簡(jiǎn)介：曾邵珺（1992—），性別：女，民族：漢，籍貫：江西贛州，贛南師范學(xué)院音樂(lè)學(xué)院，音樂(lè)與舞蹈學(xué)專業(yè)，音樂(lè)教育與教學(xué)研究方向研究生。