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        荊州馬山民歌的語言特征

        2015-05-30 10:48:04黃燕
        北方音樂 2015年17期
        關(guān)鍵詞:諧音方言語言

        【摘要】語言是人們最普及、最直接的交流工具,也是音樂化的前提。各地不同的民歌語言音調(diào)反映出不同的方言特征。荊州馬山在我國南北方的過渡地帶,是楚文化的發(fā)祥地。其語言特征也具有南北交融性特征。

        【關(guān)鍵詞】語言;方言;諧音

        荊州是著名的歷史古城,這里的人們愛好唱歌,不分男女老幼開口均能演唱。這里有一句老話:“不唱不喊,一天怎能到晚;不唱不說,一天怎能到黑”??梢姵柙谌嗣竦纳a(chǎn)、生活中起著多么大的作用。它直接伴隨著勞動,推動和鼓舞生產(chǎn)。荊州馬山在我國南北方的過渡地帶,是楚文化的發(fā)祥地。其語言特征也具有南北交融性特征。

        一、語言與方言

        語言是人們最普及、最直接的交流工具,也是音樂化的前提。生活語言到文學(xué)語言、音樂語言,雖然各有不同的特征,但是都要依據(jù)語言本身的特殊狀態(tài)和特定規(guī)律運(yùn)動。語言的組合,語言的狀態(tài),語言的繁簡,語言的音調(diào)與聲調(diào),以及語氣語法等,語言的一切表現(xiàn)方式,尤其是語言的狀態(tài)、聲調(diào)與自然節(jié)律,直接影響到傳統(tǒng)音樂特定形態(tài)的形成與發(fā)展。

        在普通話的語言音調(diào)中,根據(jù)聲調(diào)的不同分為四聲分別是:陰平是第一聲(55)高而平,叫高平調(diào);陽平是第二聲(35),由中音升到高音,叫中聲調(diào);上聲是第三聲(214),由半低音降到低音再升到半高音,叫降升調(diào);去聲是第四聲(51),由高音降到低音,叫全降調(diào)。聲調(diào)是人們在說話時通過語言音調(diào)的高低輕重的配置組合而形成的腔調(diào),由于各個不同地區(qū)的人在說話時高低輕重的配置不同,形成差異便有了各個地方不同腔調(diào),即形成不同的方言。

        二、方言的運(yùn)用

        以荊州為中心的江漢平原,處在我國南北方的過渡地帶,是楚文化的發(fā)祥地。其特殊的地理位置和歷史背景形成了獨(dú)特的地域文化,也形成了獨(dú)特的荊楚言。方言的不同運(yùn)用增強(qiáng)音樂的不同情緒。例如《伙計調(diào)》,由一人領(lǐng)唱眾人和的形式來表達(dá)勞動人民對地主的不滿和怨恨。旋律以當(dāng)?shù)氐姆窖詠磉M(jìn)行念白,簡單而質(zhì)樸的一問一答。女領(lǐng):“日頭落土(伙計們)”眾人答:“唉”女領(lǐng):“又轉(zhuǎn)東咧,問你們話咧”,眾人答:“話又怎么樣咧”?歌曲反復(fù)出現(xiàn)此襯句,盡顯勞動人民之間的親和力。而其中“日頭”是指“太陽”的意思,“落土”是指“下山”的意思,“日頭落土”也就是指“太陽下山”。此外同樣是表示太陽下山,在《叮當(dāng)調(diào)》中是這樣表示的“日頭漸漸往下藏”。而這是一首表現(xiàn)愛情生活的歌曲。相同的意思根據(jù)作品情緒的不同巧妙的運(yùn)用,使的音樂情緒完全不同。

        三、諧音的運(yùn)用

        《叮當(dāng)調(diào)》的襯詞還應(yīng)用了諧音手法,從而產(chǎn)生雙關(guān)效果——“梭里么子喲”(念‘說的么子喲),江陵一帶包括馬山,地方方言中所有的卷舌音都是平舌音,即“說”為“梭”。而此處“說的么子喲”是一種問話的口語表達(dá),即是“說的什么喲”。口語話的表達(dá)形式更增添了生活情趣,而這首《叮當(dāng)調(diào)》也是一首情歌,襯詞襯腔的運(yùn)用表現(xiàn)了男女之間的打情罵俏,女子收衣裳還不忘關(guān)心情郎哥是否要收工。歌曲中還有象聲詞的運(yùn)用“叮子叮,當(dāng)子當(dāng)”,又表現(xiàn)出一種生活場景。勞動的過程中創(chuàng)作如此生動的旋律,不僅提高勞動效率、增添生活樂趣,而且又減輕了勞動時所帶來的疲乏。此外如《郎在高山打傘來》“郎在高山打傘來,姐在房中繡絲鞋(此處根據(jù)方言演唱為hai),左手接過郎的傘,右手就接過郎的衣,我問郎是什么風(fēng)吹來的”。其中“鞋”念“孩”的音,這樣正好與上句“來”這個音相對應(yīng)使得音樂更具韻味。這首歌在演唱時加入了少量的襯字,自由的節(jié)奏加上高亢的演唱,表達(dá)了情竇初開的青年男女。

        四、“襯字”、“襯詞”、“襯句”的運(yùn)用

        馬山民歌以田歌為主,在歌詞與曲調(diào)的結(jié)合中固定的較少,而襯詞變動比正詞又少,所以馬山民歌中運(yùn)用了大量的襯詞數(shù)腔,而且流傳至今的五大調(diào)也是以這些襯詞而命名的。

        如《嘚嘚調(diào)》歌詞內(nèi)容較少“太陽一出閃金光,歌聲車聲傳四方”。但襯字、襯詞的加入顯得篇幅很長,并增加了音樂的律動感。歌詞如下:

        “嘚里格嘚里噹呵,噹里格噹里嘚兩得里嘚里嘚郎噹嘚呀嘚里格呵,嘚里格嘚里噹呵,噹里格噹里嘚兩得里嘚里嘚郎噹嘚呀嘚里格呵。太陽(呵)一出(哇)閃金(的)光咧,嘚里格嘚里噹呃,嘚里格嘚里噹呵,歌聲(哪)車聲(哪)郎里格郎噹嘚傳四方呵?!?/p>

        又如《叮當(dāng)調(diào)》 “太陽漸漸往下藏,情姐出來收衣裳”,由于襯字、襯句的運(yùn)用增加了音樂的活潑開朗性格。

        “太陽漸漸喲喲往(?。┫虏?,梭里么子喲,梭里么子喲喂喲。情姐出來收衣裳啊,梭里么子郞嗬郞嗬梭里么子郞啊郞啊郞嗬郞嗬梭里么子喲,蘭采荷呀奴的哥哥。叮子叮當(dāng)子當(dāng),叮叮當(dāng)當(dāng)梭里么子喲,蘭采荷呀奴的哥哥?!庇捎谝r字、襯句的加入給人以一問一答,活潑風(fēng)趣的感受。

        五、語言音調(diào)與旋律進(jìn)行相結(jié)合

        語言音調(diào)的抑揚(yáng)頓挫對音樂有著直接的影響,各地區(qū)方言的語言音調(diào)同時也影響到他的民間音樂。語言學(xué)中有很多記錄語言音調(diào)變化的方法,現(xiàn)在通用的是五度制標(biāo)調(diào)法,即將字調(diào)的相對音高大致分為五度,5度最高,1度最低。馬山地區(qū)方言聲調(diào)與普通話基本相同,都是陰平、陽平、上聲和去聲四個聲調(diào),但調(diào)值與普通話存在差異。

        我們來對比馬山話語與普通話調(diào)值的區(qū)別:

        陰平 陽平 上聲 去聲

        普通話 55 35 214 51

        馬山話 45 213 42 44

        我們從上述圖表可以看出,馬山話和普通話在聲調(diào)中的差異。普通話中一聲是高而平,而馬山話的一聲是由半高音升至高音;普通話中的二聲是半高升高到高結(jié)束,而馬山話的二聲是從半低開始下降到低聲再升到半低音。普通話中的第三聲是由半低音降到低音再升到半高音,而馬山話的第三聲是由半低音降到低音結(jié)束而沒有再升到半高音。馬山人把普通話中的陰平、上聲、去聲的音節(jié)念成近似乎陽平調(diào)??蓺w納為音節(jié)“陽平”化。因此語言上的特征直接也影響到他的音樂。在音樂山的體現(xiàn)是,每次出現(xiàn)“陽平”的地方往往出現(xiàn)如(61)的三度關(guān)系音調(diào)。

        參考文獻(xiàn)

        [1]荊州馬山民歌課題組編.馬山民歌集[M].民歌集,2007(7).

        [2]劉正維.湖北民間音樂[M].中國科學(xué)文化出版社,2002,1.

        [3]何良佑,趙誠藝.江陵民歌合唱隊(duì)[J]. 人民音樂,1956(4).

        作者簡介:黃燕(1980- ),女,長江大學(xué)藝術(shù)學(xué)院講師,武漢音樂學(xué)院文學(xué)碩士。

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