李梅

摘 要：一幅好的海報(bào)設(shè)計(jì)需要在極短的時(shí)間內(nèi)引起受眾注意，進(jìn)而引發(fā)思考并傳遞信息，這就需要不斷探索新的表現(xiàn)形式和表現(xiàn)效果，殘缺的對(duì)立面是不完整，視覺上的殘缺能夠迫使人們追逐心理上的完整。本文將探尋海報(bào)視覺傳達(dá)中“殘缺”圖形的應(yīng)用，以增強(qiáng)海報(bào)的視覺關(guān)注、擴(kuò)大聯(lián)想的空間、突出事物的本質(zhì)，更好的讓受眾群體發(fā)現(xiàn)海報(bào)設(shè)計(jì)師內(nèi)在的創(chuàng)作意圖，啟發(fā)一種更深刻的思考共鳴。

關(guān)鍵詞： 海報(bào) 殘缺美 格式塔 圖形缺失

海報(bào)設(shè)計(jì)要有視覺沖擊力，要抓住觀者的視線和目光，就要在設(shè)計(jì)構(gòu)思時(shí)運(yùn)用殘缺美，只有心理的平衡坐標(biāo)被打破，形成沖突和矛盾，引發(fā)視覺、心理的強(qiáng)烈反應(yīng)，產(chǎn)生向外四射的張力，而這種張力也決定了記憶的指數(shù)。使之海報(bào)設(shè)計(jì)的畫面能夠在得到瞬間記憶的同時(shí)，最大可能抓住公眾的眼球，以達(dá)到實(shí)現(xiàn)傳播最大化與信息釋放的有效性，而且在考慮主題信息的合理運(yùn)用的同時(shí)，使“殘缺”物象飽含深情，語義延伸的背后使人覺得意猶未盡。

一、“形”殘“意”延

人們往往對(duì)容易感知的事物感到乏味，甚至是失去興趣，要想突破這種模式，就需要對(duì)海報(bào)主題圖形加以改變和簡化，而圖像自身的“斷”和“分”就會(huì)打破這種視覺上的完整性，提出問號(hào)，吸引受眾注意，提高記憶指數(shù)，產(chǎn)生一種新的視覺感受。近幾年來，在海報(bào)設(shè)計(jì)中有許多運(yùn)用了這種海報(bào)主題圖形的“殘缺”技巧來設(shè)計(jì)作品。

在著名的陳放教授設(shè)計(jì)的勝利招貼中，我們可以看到一個(gè)反對(duì)戰(zhàn)爭的招貼海報(bào)，畫面上無需多余的解釋性文字，用殘缺的V字形手警示我們勝利是需要付出代價(jià)的，運(yùn)用照片的負(fù)底片的形勢更能完好的詮釋出勝利這兩個(gè)字的實(shí)現(xiàn)，畫面強(qiáng)烈的視覺沖擊力，震撼著每個(gè)人的心靈，促使人類對(duì)自己的行為不得不做出新的審視與反思。

在第二屆“靳埭強(qiáng)設(shè)計(jì)基金獎(jiǎng)”中獲得“未來設(shè)計(jì)師大獎(jiǎng)”的海報(bào)《圓》，它也是運(yùn)用了這種圖形的“殘缺”，意喻“延續(xù)”來傳達(dá)臺(tái)灣這塊寶地是中華名族不可分割的一部分，海報(bào)主題以一塊玉鐲為主題圖形，以玉鐲的一塊小缺口來代表中華名族的一塊寶地——臺(tái)灣，而這塊缺口成為了全海報(bào)的視覺中心，它引發(fā)我們國人對(duì)這一缺口更深刻的遺憾，引起更多的反思，從而烘托出了我們的愛國之情。

二、換“形”求“意”新

形成殘缺美除了自身圖形的缺失，海報(bào)圖形的同構(gòu)替換也可以產(chǎn)生殘缺美，在海報(bào)圖形同構(gòu)替換中將一個(gè)物象的局部進(jìn)行“偷梁換柱”式的移植。圖形的缺失和替換使原本的信息中斷，形成視覺焦點(diǎn)，并且造成心理的缺憾和阻礙，使閱讀受阻，但視線很快又被新的替代物所吸引，形成新的視覺焦點(diǎn)、中心，引起受眾的注意。

在環(huán)保公益海報(bào)中，有這樣一張海報(bào)，為了更深層次的表達(dá)保護(hù)樹木的訴求，海報(bào)設(shè)計(jì)人員在被砍伐的樹樁上嫁接了一只血淋淋的斷裂的人類手指形態(tài)，用血淋漓的手指形象與被砍掉的樹枝替換，也起到了一種警示的作用，借助形象外在的一種力量與影響來表達(dá)破壞樹木就相當(dāng)于人類自己的自殺，給人以深刻的反思，要珍愛樹木，珍愛自然。

殘缺圖形是在破壞中尋找新的生命感與語義的過程。中國美術(shù)學(xué)院視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)系副教授袁由敏創(chuàng)作的《融合》，海報(bào)的主體圖形也是運(yùn)用長頸鹿的動(dòng)物形象作為畫面的外在主體輪廓，通過這層外皮我們可以驚奇的發(fā)現(xiàn)，長頸鹿中指代的畫面正是意大利著名畫家達(dá)芬奇的著作不完整的《蒙娜麗莎》用兩種圖形的同構(gòu)尋求一種幽默和新意，這種同構(gòu)手法所造成的殘缺，顛覆了人們頭腦中慣有的視覺體驗(yàn)，從而傳達(dá)“意”的新。

三、海報(bào)畫面的構(gòu)圖在于意的“完整”，形的“缺失”

記得一位哲人說過“有舍才有得”這要求我們不要一味的追求完美，有的時(shí)候舍棄也是一種睿智和膽量。做人是這個(gè)樣子的，當(dāng)然設(shè)計(jì)也是如同，海報(bào)設(shè)計(jì)的大小尺寸都是固定好的，并不意味全部占滿就是一種美，有的時(shí)候在旁邊一角剪掉或折掉一角，在畫面的構(gòu)圖上留有一定的空白，說不定會(huì)有意想不到的效果。

而“形”的缺失，意在引導(dǎo)畫框外想像空間的創(chuàng)造，借此達(dá)到形的“完整”。如湖南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)系主任李少波所設(shè)計(jì)的《澳門回歸》，畫面的中心是中國古代青花瓷盤子，而盤子邊緣的空白部分則寓意著澳門還未曾回歸的事實(shí)，盤子外面正沖向盤子空白處的龍神奇地體現(xiàn)了澳門回歸祖國這一標(biāo)志性事件。為何盤子的右部是缺失的，這正是引發(fā)我們深思的地方，澳門回歸了，但臺(tái)灣還未曾回歸，運(yùn)用構(gòu)圖上盤子殘缺的一角代表臺(tái)灣還未曾回歸，盤子的右部暗示中國還未曾“完整”。此張海報(bào)烘托出了濃厚的愛國熱情，表達(dá)出期盼祖國能早日?qǐng)F(tuán)圓的意念。

而這種構(gòu)圖上的殘缺的表現(xiàn)手法并不是隨心所欲，毫無章法所言的，它應(yīng)海報(bào)主題內(nèi)容所言，以所要表現(xiàn)的內(nèi)容為前提進(jìn)行運(yùn)用的，這種形式必須為所要表達(dá)的內(nèi)容服務(wù)，從內(nèi)容出發(fā)探索形式，根據(jù)主題的需要減去多余的成分，著力表達(dá)你要傳達(dá)的內(nèi)容主旨，使得這種形式更吻合于主題的表現(xiàn)，以求得內(nèi)容與形式的完美統(tǒng)一。

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作者單位：湖南女子學(xué)院宣傳統(tǒng)戰(zhàn)部