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        學(xué)前教育專業(yè)鋼琴“一對多”教學(xué)模式可持續(xù)發(fā)展初探

        2015-05-30 13:47:35袁豆豆
        北方音樂 2015年20期
        關(guān)鍵詞:集體課鋼琴課

        【摘 要】學(xué)前教育專業(yè)鋼琴課采用集體課形式,錯(cuò)層式教學(xué)法能夠很好地應(yīng)對多人同時(shí)上課存在的問題,尊重個(gè)性發(fā)展、提高整體水平和教學(xué)效率。

        【關(guān)鍵詞】鋼琴課 集體課 錯(cuò)層教學(xué)法

        引言

        教學(xué)改革后,以鋼琴為代表的學(xué)前教育專業(yè)技巧技能課由小組課轉(zhuǎn)大課制,授業(yè)內(nèi)容不變、人數(shù)急劇增加,即教學(xué)強(qiáng)度增大了,特別需要研發(fā)一種針對鋼琴大課的教學(xué)模式。

        一、鋼琴集體課形式的由來與發(fā)展趨勢

        隨著精英教育向大眾教育的轉(zhuǎn)型,鋼琴不再是少數(shù)人的專利。本著大眾化教育的原則,鋼琴教育 “一對一”的方式顯然很不經(jīng)濟(jì)和低產(chǎn)。于是,“一對多”(一位教師、多個(gè)學(xué)生)的方式應(yīng)運(yùn)而生,以期達(dá)到大面積培養(yǎng)鋼琴從業(yè)者的要求和目的。

        2005年全國高校音樂教育委員會(huì)就鋼琴教學(xué)的集體課形式召開了全國性研討會(huì)進(jìn)行有關(guān)問題的積極探討,現(xiàn)在集體授課的形式在非鋼琴專業(yè)學(xué)生或業(yè)余愛好者等群體當(dāng)中得到了廣泛的采納。綜合大學(xué)的學(xué)前教育專業(yè)的鋼琴課程由于腳踏風(fēng)琴的淘汰、電鋼琴的普及,多人同時(shí)上課已然成為可能,最初的“一”對十幾人發(fā)展成現(xiàn)在的“一”對幾十人(一,即教師)。

        二、集體授課形式的優(yōu)勢與弊端

        “一對一”與集體課的授課形式在鋼琴教學(xué)領(lǐng)域并存,如果把二者的教學(xué)過程做個(gè)對比,“手工生產(chǎn)”和“機(jī)器大生產(chǎn)”的比喻能夠更形象更生動(dòng)的區(qū)分二者。

        (一)集體授課形式不可比擬的優(yōu)勢——高產(chǎn)高效

        在相同的單位時(shí)間內(nèi),集體課可以同時(shí)教授若干學(xué)生,使更多的學(xué)生能夠?qū)W習(xí)和掌握鋼琴的理論和演奏的知識(shí)與技能。另外,狹小的琴房變成大教室,解除了密室禁錮感,能夠緩解緊張,從容地展現(xiàn)應(yīng)有的演奏水平。同時(shí)上課還可相互影響激勵(lì)、促進(jìn)競爭,提高克服學(xué)習(xí)困難的動(dòng)力。

        (二)鋼琴集體課彰顯優(yōu)勢的同時(shí),弊端也是顯而易見的

        第一,在有限的四十五分鐘內(nèi),“一對多”拉遠(yuǎn)了教師和學(xué)生的距離,無法對每一位學(xué)生做細(xì)致的觀察、了解存在的問題。理論知識(shí)單向傳輸,師生互動(dòng)缺位。不能望聞問切,就無法治病救人。技巧性課程的學(xué)習(xí),原則便是“親見親知,方有所悟”,很多藝術(shù)門類講究“口傳心授”,究其原因,便是如此。另一方面,整齊劃一的教學(xué)要求,將學(xué)生的思維、行動(dòng)固化。學(xué)生的個(gè)性、悟性、努力程度各有不同,領(lǐng)悟力強(qiáng)、用功的學(xué)生進(jìn)度會(huì)較快;理解稍慢、不愛吃苦的學(xué)生很難順利完成作業(yè)。這種差距越拉越大,而統(tǒng)一的要求無異于在壓制這些不同,毫無興致的教師和學(xué)生都拉不動(dòng)教學(xué)這部車了。

        三、錯(cuò)層教學(xué)——注重個(gè)體的課堂教學(xué)模式改革

        教學(xué)要充滿活力,需要不斷進(jìn)行反思。創(chuàng)新始終伴隨著教育的發(fā)展歷程,除了在教法上有所突破,教學(xué)模式也要繼續(xù)更新?lián)Q代。通過長期實(shí)驗(yàn)研究,研發(fā)了“錯(cuò)層教學(xué)法”以解決鋼琴集體課的弊端、適應(yīng)一對多授課的需要。所謂錯(cuò)層教學(xué)法,顧名思義,就如同房屋的錯(cuò)層式建筑,房子的幾個(gè)功能區(qū)處于幾個(gè)高度不同的區(qū)域,層次分明、立體感強(qiáng),但并不斷層。錯(cuò)層教學(xué)法,即同一個(gè)班級的學(xué)生允許有不同的進(jìn)度、區(qū)分成若干不同進(jìn)度區(qū)的區(qū)域,區(qū)域間要有銜接,不可離斷;相同進(jìn)度區(qū)的學(xué)生,根據(jù)個(gè)性來設(shè)定不同的難度和強(qiáng)度的教學(xué)要求。

        錯(cuò)層式教學(xué)模式同螺旋式網(wǎng)狀教學(xué)搭配,教學(xué)效果得到進(jìn)一步的提升,成效初顯。一年時(shí)間內(nèi),一名通過黑龍江省音協(xié)鋼琴十級、一名通過上海音樂學(xué)院鋼琴六級、64名學(xué)生獲得省級鋼琴比賽金獎(jiǎng)等不同獎(jiǎng)項(xiàng)。實(shí)踐證明,比起整體劃一的平面式教學(xué),錯(cuò)層式教學(xué)更有吸引力、更能建立自信激發(fā)學(xué)習(xí)熱情,學(xué)生總體水平不是參差不齊,而是高低錯(cuò)落、錯(cuò)落有致。

        四、鋼琴集體課主體錯(cuò)層劃分的原則。

        在鋼琴大課的教學(xué)過程當(dāng)中,層與層之間出現(xiàn)斷層、差距拉大,將會(huì)導(dǎo)致學(xué)生學(xué)業(yè)的“階級”嚴(yán)重分化。違背了教育本意,不利于教學(xué),就是一種教學(xué)失敗。因此,如何錯(cuò)層極為重視的,否則很容易就變成了多層劃分。劃分之后,還要不斷觀察進(jìn)行調(diào)整,防止出現(xiàn)斷層。學(xué)生作為教學(xué)的主體,如何對其進(jìn)行錯(cuò)層的劃分呢?

        首先,在教學(xué)中觀察分析學(xué)生的總體水平,根據(jù)相似性大致劃分不同小組,劃分標(biāo)準(zhǔn)可以定位在技巧掌握度上,小組內(nèi)的人數(shù)無需相同,人數(shù)可為一、也可為十。第二,這些小組不可有“好”、“不好”這樣明顯的差距,小組之間一定要有交集,這需要細(xì)致的劃分,當(dāng)然小組數(shù)也就不可過少。第三,單一小組之內(nèi)可給予共同的作業(yè)或課題,促進(jìn)合作與互助,激勵(lì)落后和被動(dòng)學(xué)習(xí)者。第四,不同小組之間的學(xué)習(xí)任務(wù)要有銜接和接續(xù)性,組與組之間有參照的功能,煥發(fā)整體的希望和學(xué)習(xí)動(dòng)力。

        劃分原則歸納起來,即十六字方針:錯(cuò)層教學(xué),層層交集,橫向互助,縱向幫帶。

        五 、錯(cuò)層教學(xué)法在其他學(xué)科領(lǐng)域的提及與應(yīng)用。

        在其他領(lǐng)域的教學(xué)當(dāng)中也有過類似的“多層次”提法。例如:數(shù)學(xué)課教法改革中就有一位教師提出了“多層次”的教學(xué)方式,他是這樣劃分的:出于學(xué)生有好有差的考慮,將學(xué)生分為“好”、“中”、“差”三個(gè)等次,好些的學(xué)生有額外輔導(dǎo),除了作業(yè),還有較難的課外作業(yè)作為補(bǔ)充;差些的學(xué)生留的作業(yè)較為簡單易完成。這樣,好學(xué)生能吃飽,差生也不吃力,師生皆大歡喜。

        這“多層次”教學(xué)的方法,不失為一種教育資源的“按需分配”,確有可取之處。不過,這種教學(xué)方式應(yīng)用的時(shí)間一長,極有可能出現(xiàn)反面影響:“好”與“差”的差距愈加拉大,出現(xiàn)不可能并攏的鴻溝,而尖子永遠(yuǎn)都是少數(shù),這就形成少數(shù)特別好和多數(shù)特別一般的兩個(gè)陣營。學(xué)生整體發(fā)展不均衡,好的太好、差的太差,突出的總是少數(shù)幾個(gè),這違背了教育的根本目的,反而影響教學(xué)效率與評價(jià)。

        因此,鋼琴大課形式下,錯(cuò)層式教學(xué)法作為必然的產(chǎn)物,從實(shí)踐來看比較科學(xué)。在尊重個(gè)體發(fā)展的同時(shí),維持整體的均衡進(jìn)步,能夠促進(jìn)教學(xué)得到更好更快的發(fā)展,更符合教育本質(zhì)和教學(xué)要求。

        參考文獻(xiàn)

        [1]《鋼琴教學(xué)新思路》陳祖馨[M].上海音樂出版社,2011.

        [2]《鋼琴教學(xué)法》應(yīng)詩真[M].人民音樂出版社,2007.

        [3]《鋼琴教學(xué)論》樊禾心[M].上海音樂出版社,2008.

        [4]《周廣仁鋼琴教學(xué)藝術(shù)》[M].黃大崗.中央音樂學(xué)院出版社,2007.

        作者簡介:袁豆豆(1981—),女,音樂學(xué)碩士,講師,研究方向?yàn)橐魳穼W(xué)(鋼琴演奏與教學(xué)),全國高校音樂教育鋼琴委員會(huì)會(huì)員,黑龍江省音樂家協(xié)會(huì)會(huì)員,ILA大中華地區(qū)鋼琴考官。

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