彭燦興

【摘要】出于對手風(fēng)琴的喜愛，眾多的手風(fēng)琴愛好者、作曲者們將大量的中國音樂與手風(fēng)琴相結(jié)合，創(chuàng)作、改編了不計其數(shù)的中國風(fēng)格手風(fēng)琴作品。為后來學(xué)習(xí)手風(fēng)琴的愛好者提供了巨大的資源和寶貴的財富。

【關(guān)鍵詞】手風(fēng)琴；中國作品；民族樂器

筆者現(xiàn)將一些中國手風(fēng)琴作品進行粗略地整理后，發(fā)現(xiàn)很多的在中國手風(fēng)琴作品中，都有使用手風(fēng)琴技法對巾國民族樂器的模仿。為了能更直觀、更全面地找出做作品中哪些地方手風(fēng)琴模仿r民族樂器；掌握好如何用手風(fēng)琴技法模仿民族樂器，本文以手風(fēng)琴對民族樂器的模仿為切入點，從手風(fēng)琴模仿中國民族拉弦樂器方面人手，淺析中國手風(fēng)琴作品巾對巾國民族拉弦樂器模仿的幾種主要技法并舉出實例。

一、中國民族樂器的分類

中國民族樂器近年來受到世界各國人民的喜愛與推崇，所以近年來進行中國民族樂器理論研究的人也隨之增加，筆者查閱了人民音樂出版社1996年出版的《樂器法手冊》，此書巾有一套健全的中國民族樂器分類體系。這套分類方法將中國民族樂器分為“拉弦樂”、“彈撥樂”、“吹管樂”和“打擊樂”四種。它與中國傳統(tǒng)的“八音分類法”的不同之處在于：“八音分類法”是以樂器的材質(zhì)作為分類方法，而這種分類法是以樂器發(fā)聲的方法作為分類的依據(jù)。顯然，按照樂器發(fā)聲方法來分類，更符合本文的論述需求。所以，在本文中，將中國民族樂器按照其樂器發(fā)聲的方法，分為“彈撥樂”、“吹管樂”、“弓弦樂”和“打擊樂”四種。

二、手風(fēng)琴模仿拉弦樂器

（一）拉弦樂器的概況及演奏特點

拉弦樂器是由弓引起弦的振動發(fā)聲，并用共鳴腔體將音量放大的樂器。我國民族拉弦樂器是以胡琴為基礎(chǔ)發(fā)展而來的，其種類繁多，包括二胡、板胡、高胡等等。拉弦樂器音色柔和細膩，比較擅長演奏歌唱性的旋律。它能通過各種不同的指法、弓法等技巧塑造豐富的音樂形象。

二胡是我國最常見的拉弦樂器，其常用的演奏技法有滑音、揉弦、顫指音、跳弓等等。

（二）手風(fēng)琴模仿拉弦樂器分析

在手風(fēng)琴模仿二胡時，通常用手風(fēng)琴的手指技巧來模仿二胡左手的手指技巧，用手風(fēng)琴的風(fēng)箱控制來模仿二胡的弓法。例如，在手風(fēng)琴改編曲目《二泉映月》的前奏，用手風(fēng)琴頓風(fēng)箱的技巧來模仿二胡的頓弓，右手用顫音模仿二胡的顫指音，用連貫的倚音來模仿二胡巾的滑音。在特定的情況下，我們甚至可以用手風(fēng)琴的揉鍵音或者揉風(fēng)箱來模擬二胡巾的揉弦效果。

又如《賽馬》一曲中，大量運用緊湊的倚音來模仿二胡的滑音技巧，并用手風(fēng)琴的斷奏來來模仿二胡的快弓。

三、手風(fēng)琴模仿彈撥樂器

（一）彈撥樂器的概況及演奏特點

彈撥樂器分為抱彈的、平置彈奏的和打弦樂器二類l，彈撥樂通常為木質(zhì)結(jié)構(gòu)，由指甲或撥片（琴竹）彈撥（敲擊）琴弦發(fā)聲，聲音清脆婉轉(zhuǎn)，穿透力強。巾圍常見的彈撥樂器有箏、琵琶、阮、古琴、揚琴等等。

彈撥樂器常用的演奏技巧有琵琶的輪、滾、搖、掃、拂；古箏的勾、挑、刮、搖、顫；揚琴的彈、輪、顫、滑、點、撥、揉、勾等等。其中輪、掃、搖、拂、刮等通常用來描寫激烈的戰(zhàn)斗情景；彈、勾、挑、揉、顫等通常多用來描寫叮咚的泉水和湖面粼粼的波光。

（二）手風(fēng)琴模仿彈撥樂技巧分析

手風(fēng)琴模仿彈撥樂在手風(fēng)琴創(chuàng)作樂曲和改編的傳統(tǒng)樂曲巾極為常見，其中使用最為頻繁的是：手風(fēng)琴模仿琵琶輪指、古箏刮奏等。

1 手風(fēng)琴技法模仿琵琶輪指

琵琶的輪指是琵琶演奏長音時最為常用的指法，利用同一音高位置的各個快速、連貫的單音串聯(lián)成一個長音。手風(fēng)琴可使用多種技法模仿不同情緒下的琵琶輪指，列舉如下：

用柱式和弦加倚音模仿琵琶輪指在樂曲中所表現(xiàn)的粗獷。在手風(fēng)琴改編曲目《十面埋伏》中，就有很多用手風(fēng)琴的柱式和弦加倚音來模仿琵琶輪指的例子。在《列營》的開始處前二拍得到了充分的體現(xiàn)，使用了這種和弦來模仿琵琶輪指的音響效果。制造了緊張、粗獷的備戰(zhàn)氣氛，有如戰(zhàn)士們上戰(zhàn)場前鼓舞士氣的大鼓，激勵著戰(zhàn)士們奮勇前進。

用三連音模仿琵琶輪指在樂曲中所表現(xiàn)的的靜謐。在手風(fēng)琴樂曲《天女散花》中，一開始就用了三連音來演繹琵琶的輪指，用巾指、食指、拇指均勻連貫地敲擊同一琴鍵達到模仿效果。輕盈地彈奏出三連音，讓人不禁想到仙女微揚的裙擺、柔美的身姿、恬靜的微笑。

用抖風(fēng)箱模仿琵琶輪指在樂曲中所變現(xiàn)的激烈。在手風(fēng)琴改編曲《十面埋伏》巾，《列營》篇巾大量運用慢起漸快地抖風(fēng)箱來制造琵琶的輪指效果。此處音樂氣勢恢弘，風(fēng)箱抖動時音量大與琵琶輪指的音響頗為相像，再現(xiàn)了戰(zhàn)士們列營整隊準備殺敵的壯觀的場面，有一種“拋頭顱，灑熱血”的激烈氣氛（見譜例二）。曲《彈起我心愛的土琵琶》一曲巾，主旋律被處理成用震音來彈奏，就像是用琵琶的輪指奏出此曲的主旋律，與此曲的中心完美的結(jié)合在一起。悠揚婉約的旋律訴說出了彈奏土琵琶之人心巾的想往和思念，也讓聽者仿佛看見一位身居他鄉(xiāng)的旅人撫奏著自己心愛的土琵琶（見譜例四）。

2.手風(fēng)琴模仿古箏刮奏

古箏是彈撥樂里很具有代表性的樂器，讓人們印象深刻的古箏奏法里一定有它的刮奏。古箏的刮奏急速激烈時有如風(fēng)起云涌、慷慨激昂；刮奏慢速時又有如行云流水，委婉動人。

手風(fēng)琴滑奏黑鍵模仿古箏急速刮奏。鍵盤手風(fēng)琴中，黑鍵正好是巾圍傳統(tǒng)的五聲排列法，于是用手掌滑奏黑鍵便可以用來仿古箏的刮奏琴弦的音響效果。例如在手風(fēng)琴改編曲《天女散花》中，右手手掌來回滑奏黑鍵，表現(xiàn)了仙女舞蹈后灑下漫天飛舞的花瓣，將樂曲推向散花的高潮。

手風(fēng)琴琶音模仿古箏的慢速刮奏。同樣在《天女散花》的尾聲處，手風(fēng)琴用中國五聲音階琶音的方式模仿了古箏的慢速刮奏。手風(fēng)琴均勻地奏出六連音、七連音的琶音，仿若古箏由低至高音緩緩的刮奏出清脆的旋律，仙女輕駕云霞緩緩地飄遠。

四、結(jié)語

手風(fēng)琴除了在中國樂曲中模仿拉弦和彈撥樂器以外，還能模仿吹管及打擊樂，筆者還將繼續(xù)進行整理。

不同的巾國樂器在巾圍風(fēng)格的作品巾表達著不同的意境和氛圍，是非常有代表性的“中國韻律”，手風(fēng)琴的巾圍風(fēng)格作品中也大量地引入了對民族樂器的模仿，以更生動地體現(xiàn)巾圍風(fēng)情。手風(fēng)琴被開發(fā)出越來越多可以模仿巾國民族樂器的演奏技法，這些技法有的樸實平常、有的創(chuàng)新新穎，讓手風(fēng)琴模仿民族樂器更惟妙惟肖，能更好地表現(xiàn)出樂曲的情境、感覺。有了這些惟妙惟肖、情境和韻昧手風(fēng)琴才真的被融人了中國的血液，發(fā)出了中國的聲音。