彭燦興

【摘要】出于對(duì)手風(fēng)琴的喜愛(ài)，眾多的手風(fēng)琴愛(ài)好者、作曲者們將大量的中國(guó)音樂(lè)與手風(fēng)琴相結(jié)合，創(chuàng)作、改編了不計(jì)其數(shù)的中國(guó)風(fēng)格手風(fēng)琴作品。為后來(lái)學(xué)習(xí)手風(fēng)琴的愛(ài)好者提供了巨大的資源和寶貴的財(cái)富。

【關(guān)鍵詞】手風(fēng)琴；中國(guó)作品；民族樂(lè)器

筆者現(xiàn)將一些中國(guó)手風(fēng)琴作品進(jìn)行粗略地整理后，發(fā)現(xiàn)很多的在中國(guó)手風(fēng)琴作品中，都有使用手風(fēng)琴技法對(duì)巾國(guó)民族樂(lè)器的模仿。為了能更直觀、更全面地找出做作品中哪些地方手風(fēng)琴模仿r民族樂(lè)器；掌握好如何用手風(fēng)琴技法模仿民族樂(lè)器，本文以手風(fēng)琴對(duì)民族樂(lè)器的模仿為切入點(diǎn)，從手風(fēng)琴模仿中國(guó)民族拉弦樂(lè)器方面人手，淺析中國(guó)手風(fēng)琴作品巾對(duì)巾國(guó)民族拉弦樂(lè)器模仿的幾種主要技法并舉出實(shí)例。

一、中國(guó)民族樂(lè)器的分類

中國(guó)民族樂(lè)器近年來(lái)受到世界各國(guó)人民的喜愛(ài)與推崇，所以近年來(lái)進(jìn)行中國(guó)民族樂(lè)器理論研究的人也隨之增加，筆者查閱了人民音樂(lè)出版社1996年出版的《樂(lè)器法手冊(cè)》，此書(shū)巾有一套健全的中國(guó)民族樂(lè)器分類體系。這套分類方法將中國(guó)民族樂(lè)器分為“拉弦樂(lè)”、“彈撥樂(lè)”、“吹管樂(lè)”和“打擊樂(lè)”四種。它與中國(guó)傳統(tǒng)的“八音分類法”的不同之處在于：“八音分類法”是以樂(lè)器的材質(zhì)作為分類方法，而這種分類法是以樂(lè)器發(fā)聲的方法作為分類的依據(jù)。顯然，按照樂(lè)器發(fā)聲方法來(lái)分類，更符合本文的論述需求。所以，在本文中，將中國(guó)民族樂(lè)器按照其樂(lè)器發(fā)聲的方法，分為“彈撥樂(lè)”、“吹管樂(lè)”、“弓弦樂(lè)”和“打擊樂(lè)”四種。

二、手風(fēng)琴模仿拉弦樂(lè)器

（一）拉弦樂(lè)器的概況及演奏特點(diǎn)

拉弦樂(lè)器是由弓引起弦的振動(dòng)發(fā)聲，并用共鳴腔體將音量放大的樂(lè)器。我國(guó)民族拉弦樂(lè)器是以胡琴為基礎(chǔ)發(fā)展而來(lái)的，其種類繁多，包括二胡、板胡、高胡等等。拉弦樂(lè)器音色柔和細(xì)膩，比較擅長(zhǎng)演奏歌唱性的旋律。它能通過(guò)各種不同的指法、弓法等技巧塑造豐富的音樂(lè)形象。

二胡是我國(guó)最常見(jiàn)的拉弦樂(lè)器，其常用的演奏技法有滑音、揉弦、顫指音、跳弓等等。

（二）手風(fēng)琴模仿拉弦樂(lè)器分析

在手風(fēng)琴模仿二胡時(shí)，通常用手風(fēng)琴的手指技巧來(lái)模仿二胡左手的手指技巧，用手風(fēng)琴的風(fēng)箱控制來(lái)模仿二胡的弓法。例如，在手風(fēng)琴改編曲目《二泉映月》的前奏，用手風(fēng)琴頓風(fēng)箱的技巧來(lái)模仿二胡的頓弓，右手用顫音模仿二胡的顫指音，用連貫的倚音來(lái)模仿二胡巾的滑音。在特定的情況下，我們甚至可以用手風(fēng)琴的揉鍵音或者揉風(fēng)箱來(lái)模擬二胡巾的揉弦效果。

又如《賽馬》一曲中，大量運(yùn)用緊湊的倚音來(lái)模仿二胡的滑音技巧，并用手風(fēng)琴的斷奏來(lái)來(lái)模仿二胡的快弓。

三、手風(fēng)琴模仿彈撥樂(lè)器

（一）彈撥樂(lè)器的概況及演奏特點(diǎn)

彈撥樂(lè)器分為抱彈的、平置彈奏的和打弦樂(lè)器二類l，彈撥樂(lè)通常為木質(zhì)結(jié)構(gòu)，由指甲或撥片（琴竹）彈撥（敲擊）琴弦發(fā)聲，聲音清脆婉轉(zhuǎn)，穿透力強(qiáng)。巾圍常見(jiàn)的彈撥樂(lè)器有箏、琵琶、阮、古琴、揚(yáng)琴等等。

彈撥樂(lè)器常用的演奏技巧有琵琶的輪、滾、搖、掃、拂；古箏的勾、挑、刮、搖、顫；揚(yáng)琴的彈、輪、顫、滑、點(diǎn)、撥、揉、勾等等。其中輪、掃、搖、拂、刮等通常用來(lái)描寫(xiě)激烈的戰(zhàn)斗情景；彈、勾、挑、揉、顫等通常多用來(lái)描寫(xiě)叮咚的泉水和湖面粼粼的波光。

（二）手風(fēng)琴模仿彈撥樂(lè)技巧分析

手風(fēng)琴模仿彈撥樂(lè)在手風(fēng)琴創(chuàng)作樂(lè)曲和改編的傳統(tǒng)樂(lè)曲巾極為常見(jiàn)，其中使用最為頻繁的是：手風(fēng)琴模仿琵琶輪指、古箏刮奏等。

1 手風(fēng)琴技法模仿琵琶輪指

琵琶的輪指是琵琶演奏長(zhǎng)音時(shí)最為常用的指法，利用同一音高位置的各個(gè)快速、連貫的單音串聯(lián)成一個(gè)長(zhǎng)音。手風(fēng)琴可使用多種技法模仿不同情緒下的琵琶輪指，列舉如下：

用柱式和弦加倚音模仿琵琶輪指在樂(lè)曲中所表現(xiàn)的粗獷。在手風(fēng)琴改編曲目《十面埋伏》中，就有很多用手風(fēng)琴的柱式和弦加倚音來(lái)模仿琵琶輪指的例子。在《列營(yíng)》的開(kāi)始處前二拍得到了充分的體現(xiàn)，使用了這種和弦來(lái)模仿琵琶輪指的音響效果。制造了緊張、粗獷的備戰(zhàn)氣氛，有如戰(zhàn)士們上戰(zhàn)場(chǎng)前鼓舞士氣的大鼓，激勵(lì)著戰(zhàn)士們奮勇前進(jìn)。

用三連音模仿琵琶輪指在樂(lè)曲中所表現(xiàn)的的靜謐。在手風(fēng)琴樂(lè)曲《天女散花》中，一開(kāi)始就用了三連音來(lái)演繹琵琶的輪指，用巾指、食指、拇指均勻連貫地敲擊同一琴鍵達(dá)到模仿效果。輕盈地彈奏出三連音，讓人不禁想到仙女微揚(yáng)的裙擺、柔美的身姿、恬靜的微笑。

用抖風(fēng)箱模仿琵琶輪指在樂(lè)曲中所變現(xiàn)的激烈。在手風(fēng)琴改編曲《十面埋伏》巾，《列營(yíng)》篇巾大量運(yùn)用慢起漸快地抖風(fēng)箱來(lái)制造琵琶的輪指效果。此處音樂(lè)氣勢(shì)恢弘，風(fēng)箱抖動(dòng)時(shí)音量大與琵琶輪指的音響頗為相像，再現(xiàn)了戰(zhàn)士們列營(yíng)整隊(duì)準(zhǔn)備殺敵的壯觀的場(chǎng)面，有一種“拋頭顱，灑熱血”的激烈氣氛（見(jiàn)譜例二）。曲《彈起我心愛(ài)的土琵琶》一曲巾，主旋律被處理成用震音來(lái)彈奏，就像是用琵琶的輪指奏出此曲的主旋律，與此曲的中心完美的結(jié)合在一起。悠揚(yáng)婉約的旋律訴說(shuō)出了彈奏土琵琶之人心巾的想往和思念，也讓聽(tīng)者仿佛看見(jiàn)一位身居他鄉(xiāng)的旅人撫奏著自己心愛(ài)的土琵琶（見(jiàn)譜例四）。

2.手風(fēng)琴模仿古箏刮奏

古箏是彈撥樂(lè)里很具有代表性的樂(lè)器，讓人們印象深刻的古箏奏法里一定有它的刮奏。古箏的刮奏急速激烈時(shí)有如風(fēng)起云涌、慷慨激昂；刮奏慢速時(shí)又有如行云流水，委婉動(dòng)人。

手風(fēng)琴滑奏黑鍵模仿古箏急速刮奏。鍵盤(pán)手風(fēng)琴中，黑鍵正好是巾圍傳統(tǒng)的五聲排列法，于是用手掌滑奏黑鍵便可以用來(lái)仿古箏的刮奏琴弦的音響效果。例如在手風(fēng)琴改編曲《天女散花》中，右手手掌來(lái)回滑奏黑鍵，表現(xiàn)了仙女舞蹈后灑下漫天飛舞的花瓣，將樂(lè)曲推向散花的高潮。

手風(fēng)琴琶音模仿古箏的慢速刮奏。同樣在《天女散花》的尾聲處，手風(fēng)琴用中國(guó)五聲音階琶音的方式模仿了古箏的慢速刮奏。手風(fēng)琴均勻地奏出六連音、七連音的琶音，仿若古箏由低至高音緩緩的刮奏出清脆的旋律，仙女輕駕云霞緩緩地飄遠(yuǎn)。

四、結(jié)語(yǔ)

手風(fēng)琴除了在中國(guó)樂(lè)曲中模仿拉弦和彈撥樂(lè)器以外，還能模仿吹管及打擊樂(lè)，筆者還將繼續(xù)進(jìn)行整理。

不同的巾國(guó)樂(lè)器在巾圍風(fēng)格的作品巾表達(dá)著不同的意境和氛圍，是非常有代表性的“中國(guó)韻律”，手風(fēng)琴的巾圍風(fēng)格作品中也大量地引入了對(duì)民族樂(lè)器的模仿，以更生動(dòng)地體現(xiàn)巾圍風(fēng)情。手風(fēng)琴被開(kāi)發(fā)出越來(lái)越多可以模仿巾國(guó)民族樂(lè)器的演奏技法，這些技法有的樸實(shí)平常、有的創(chuàng)新新穎，讓手風(fēng)琴模仿民族樂(lè)器更惟妙惟肖，能更好地表現(xiàn)出樂(lè)曲的情境、感覺(jué)。有了這些惟妙惟肖、情境和韻昧手風(fēng)琴才真的被融人了中國(guó)的血液，發(fā)出了中國(guó)的聲音。