田婭蓉

要：“滾奏”是打擊樂器演奏中最重要、演奏難度最大、表現(xiàn)力最豐富的一種技巧。本文以一個演奏者的視角從打擊樂器實際運用的角度論述了不同滾奏演奏技法的特點及運用。

關(guān)鍵詞：定音鼓；小軍鼓；滾奏；演奏法；

中圖分類號：J428 文獻標識碼：A 文章編號：1674-3520（2015）-06-00-01

打擊樂器是樂器中的大家族，種類繁多。分西洋打擊樂器與中國民族打擊樂器。包括小鼓、定音鼓、馬林巴、三角鐵、镲、排鼓、堂鼓、中國大鼓等等樂器，以及一切敲擊或是互相碰撞而發(fā)音的樂器。而每種樂器的演奏，在敲擊這個共同的基礎(chǔ)下，又有很多或細微或明顯的差異。由于打擊樂器特殊的制作材質(zhì)、特殊的形狀規(guī)格、特殊的構(gòu)造原理所以產(chǎn)生了打擊樂器獨特的發(fā)音及演奏技術(shù)。

在眾多的演奏法中，滾奏又以表現(xiàn)力最豐富、演奏難度最大、演奏方法最獨特而著稱?！皾L”是連續(xù)性動詞，“滾動”是一個連續(xù)不斷的動作，滾奏顧名思義就是連續(xù)不斷的擊奏。打擊樂器根據(jù)樂器的構(gòu)造和振動方式分為“膜鳴樂器”（如：定音鼓、小軍鼓、大鼓）與“體鳴樂器”（如：三角鐵、镲、鈴鼓）。大部分的打擊樂器都是膜鳴樂器，只在敲擊的瞬間發(fā)出聲音，不像其他樂器那樣發(fā)出的音都具有延續(xù)性。因此，滾奏在實際演奏中快速、連貫、平均的奏出音符，一方面彌補了打擊樂器無法演奏長音的不足，另一方面則大大提高了打擊樂器的音樂表現(xiàn)力，同時，也增加了演奏難度。

滾奏分為：單擊滾奏、雙擊（開放型）滾奏、多擊（密集型）滾奏三類。在音樂術(shù)語中，滾奏用“Roll”表示，在樂譜中滾奏用“tr”記譜。單擊滾奏是雙手快速交替單擊，多用于鼓皮彈性小，鼓腔較大，發(fā)音相對遲鈍并且聲音延續(xù)性稍好的鼓類以及木制的打擊樂器，如定音鼓、中國大鼓、馬林巴等。雙擊（開放型）滾奏是兩只手交替在鼓上利用鼓皮的彈性連擊兩下并達到一定速度，這種方法流行于美國，在我國軍樂隊中比較常用；多擊（密集型）滾奏是由雙擊（開放型）滾奏發(fā)展而來的，是更高一級的技巧，演奏時雙手交替在鼓上利用鼓皮的彈性平均的連擊四到八下并達到一定速度，這種方法主要流行于歐洲，我國也大多使用這種滾奏法。這兩種滾奏多用于鼓皮彈性極好，鼓腔小，發(fā)音靈敏度高并且聲音延續(xù)性差的打擊樂器，如小軍鼓。由此可見打擊樂器的演奏方法多種多樣，演奏中一定要注意區(qū)別鼓的材質(zhì)，演奏方法因鼓而異才能做到揚長避短。

滾奏在實際演奏中的運用是非常廣泛的。定音鼓是管弦樂隊中很重要的聲部，它既具有宏大輝煌的氣勢，又具有柔美細膩的特質(zhì)，它的聲音時而奔放豪邁時而莊嚴輝煌。它把握著音樂的力度、表情、節(jié)奏與和聲基礎(chǔ)，是管弦樂隊中最重要的打擊樂器，被喻為是“樂隊副指揮”。定音鼓在營造交響樂隊的強大音響中起著相當重要的作用，在這種時刻滾奏是常用的演奏手法。大多數(shù)情況下，定音鼓是以滾奏的漸強漸弱來推動整個樂隊和音樂的情緒的。值得注意的是，定音鼓的強滾奏和弱滾奏的演奏密度是不一樣的，強滾奏和漸強的滾奏相對密度要緊一些，造成適當?shù)木o迫感，而弱滾奏和漸弱的滾奏密度就要適度的放大。定音鼓的音色渾厚、飽滿、深沉而且聲音延續(xù)性好，非常適合用單擊滾奏的手法，因為它聲音具有一定延續(xù)性，這樣在演奏中即使不是用很快的速度敲擊鼓面也能達到良好的音響效果，不但可以讓音符延續(xù)下去，而且聽起來很平穩(wěn)、一致，顆粒性也不受影響?？墒侨绻覀冇昧硗鈨煞N滾奏手法來演奏定音鼓會是什么情況呢？暫且不說多擊（密集型）滾奏，就雙擊（開放型）滾奏而言，用這種方法演奏定音鼓唯一的好處就是滾奏的速度更快、更加密集。但是又因為定音鼓特有的延音性，“滾奏的速度更快、更加密集”就導致了定音鼓滾奏的聲音混亂，線條不平穩(wěn)，甚至毫無顆粒性而言，根本無法達到預(yù)期想要的音響效果，使得這唯一的好處也就變成了最大的壞處。

小軍鼓和定音鼓一樣，也是樂隊中作用很廣泛的一種打擊樂器。其節(jié)奏性強、演奏靈活、音色明朗、清脆、穿透力強，在樂隊中屬于色彩性樂器。在眾多打擊樂器中，要屬小軍鼓的演奏技巧最多最靈活也最復雜，想要在小軍鼓上演奏出漂亮的滾奏難度是相當大的。如果采用定音鼓、木琴類樂器的單擊滾奏法在小軍鼓上演奏滾奏，是很不可取的。單擊滾奏是由雙手快速交替單擊形成的，小軍鼓的聲音延續(xù)性不好，這就要求演奏者要用非?？斓乃俣葋砬脫艄拿?，而且在保持速度的同時還要很好的控制力度保證音量、強弱的平衡。用非?？斓乃俣葋砬脫艄拿?，持續(xù)一段時間后很容易造成雙臂的肌肉緊張、僵硬，控制力下降。由于小軍鼓自身以及發(fā)音的特點，用這種方法演奏首先是，無法保證按要求的滾奏速度貫穿始終的演奏。其次，雙臂容易緊張會導致滾奏不連貫，不平穩(wěn)，有時會出現(xiàn)兩只手敲擊的頻率不一樣，效果類似符點音符，甚至雙手由交替擊鼓逐步成了雙手同時擊鼓。再次，無法自如的控制音量的強弱，力度的平均。看來這種方法并不適合小軍鼓。所以，演奏家們不得不繼續(xù)探索、研究更好的演奏方法，利用小軍鼓鼓皮彈性好、發(fā)音靈敏并短促等特點，創(chuàng)造出“雙擊（開放型）”和“多擊（密集型）”滾奏。這兩種方法都是由每只手在鼓上擊打出第一下，接著再利用鼓皮的彈性擊打出第二下，或者更多，在熟練后達到一定速度。這兩種方法雖然練習起來不容易，但是一旦掌握并適應(yīng)了鼓皮的彈性，以及能夠自如的控制鼓皮的反彈力，就可以在小軍鼓上奏出聲音密集而有顆粒，平穩(wěn)而連貫的漂亮滾奏。

通過我多年來學習打擊樂器的經(jīng)歷，以及我對不同打擊樂器的滾奏這一專題較有針對性的初探，初步總結(jié)出以上有關(guān)本題粗淺的結(jié)論。打擊樂器這個龐大的音樂家族，它們的聲音千變?nèi)f化、層出不窮，不同的打擊樂器音色各異，而滾奏在打擊樂器演奏中的表現(xiàn)力無疑是不可估量的，正是由于它們各自的特性不同，所以必須找到適合于它們的滾奏演奏方法。本文以定音鼓和小軍鼓為例，結(jié)合自己在實踐中的心得，從滾奏實際運用的角度，論述并比較了不同滾奏演奏方法的特點，并舉以實例總結(jié)出，無論是什么風格的作品，只要使用正確、合理的方法來演奏滾奏，在音樂中總能起到讓人意想不到的效果，更生動貼切的表達作曲家賦予音樂的思想感情。

參考文獻：

[1]牟洪：《管弦樂隊配器法》，人民音樂出版社，2002年10月版。

[2]知識出版社編：《藝術(shù)知識百科全書》上冊，知識出版社，1993年9月版。

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