夏孫惠美

摘要：隨著時代發(fā)展，科學(xué)技術(shù)日新月異，各類優(yōu)質(zhì)的軟件音源層出不窮，這使得音樂制作在沒有高水平樂器演奏者、優(yōu)質(zhì)錄音環(huán)境、昂貴錄音設(shè)備情況下，制作出猶如真實(shí)樂器演奏一般的音響效果成為可能。本文將以East West白金管弦樂音源中的弦樂獨(dú)奏音色為主要研究對象，通過比較和分析其中的小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴音色的常用演奏法，探究其與真實(shí)樂器相比在演奏方面的同異，并提出合理的音色制作方式。

關(guān)鍵詞：采樣音源? ?弦樂獨(dú)奏? ?演奏法? ?音色制作

中圖分類號：J618.9? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1008-3359（2018）06-0071-04

當(dāng)今世界，科技為主導(dǎo)。以Cubase ①/ Nuendo②、Logic③為代表的各種計(jì)算機(jī)音樂制作軟件得到廣泛應(yīng)用。各類優(yōu)質(zhì)的軟件音源層出不窮，特別是采樣音源④以其音色精良著稱。這使得音樂的制作在沒有高水平樂器演奏者、優(yōu)質(zhì)錄音環(huán)境、昂貴錄音設(shè)備的情況下，也可以制作出猶如真實(shí)樂器演奏一般的音響效果。弦樂是各種風(fēng)格的音樂作品中應(yīng)用最為廣泛的音色之一，其中獨(dú)奏弦樂因富含演奏技巧與表情變化而成為一大制作難關(guān)。本文將以East West公司的明星產(chǎn)品——白金管弦樂音源⑤中的弦樂獨(dú)奏音色為主要研究對象，探究其與真實(shí)樂器相比在演奏方面的同異，并提出合理的音色制作方法。

一、采樣音源與真實(shí)弦樂器演奏的音色比較

（一）小提琴獨(dú)奏音色

圖表1是一段由真實(shí)小提琴獨(dú)奏的旋律音頻，圖表2是根據(jù)這段旋律制作出的相對應(yīng)的MIDI音軌并加入控制器信息。在所有MIDI信息相同的情況下，分別使用白金管弦樂音源中有代表性的7個獨(dú)奏小提琴音色：有表現(xiàn)力的小提琴音色（Violin EXP1）、有音頭且含揉弦的持續(xù)音（Violin SUS VIB HARD）、無音頭且含揉弦的持續(xù)音（Violin SUS VIB SOFT）、有音頭且無揉弦的突強(qiáng)音（Violin MARC NON VIB HARD）、循環(huán)的撥奏（Violin PIZZ RRx3）、循環(huán)的頓奏（Violin STAC RRx4）、5度上滑音（Violin 5TH SL UP）。并分別導(dǎo)出使用這7個音色時的音響音頻與真實(shí)小提琴演奏的音響音頻作對比（如圖表3所示）。

圖表 1

圖表 2

圖表 3

（二）中提琴獨(dú)奏音色

圖表4是一段由真實(shí)中提琴獨(dú)奏的旋律音頻。這段旋律可分為兩句，上下句除在演奏法上略有不同外，音高完全相同，全段主要演奏法為長音拉奏，只在后一句的中間部分有片段性的頓奏。圖表5是根據(jù)這段旋律制作出的相對應(yīng)的MIDI音軌并加入控制器信息。同樣，在所有MIDI信息相同的情況下，分別使用白金管弦樂音源中6個具代表性的獨(dú)奏中提琴音色：有表現(xiàn)力的中提琴音色（Viola EXP1）、有音頭且無揉弦的中提琴音色（Viola NON VIB HARD）、含揉弦的持續(xù)音（Viola SUS VIB）、有音頭的突強(qiáng)音（Viola MARC HARD）、循環(huán)的撥奏（Viola PIZZ RRx3）、循環(huán)的跳奏（Viola SPIC RRx4）。分別導(dǎo)出使用這6個音色時的音響音頻后與真實(shí)的中提琴演奏作比較（如圖表6所示）。

圖表 4

圖表 5

圖表6

（三）大提琴獨(dú)奏音色

圖表7是一段由大提琴獨(dú)奏的旋律音頻截圖，這段旋律除包含了少量的顫音演奏外都是長音演奏。圖表8是根據(jù)這段旋律制作出的相對應(yīng)的含控制器信息的MIDI音軌。在所有MIDI信息相同的情況下，分別使用白金管弦樂音源中7個具有代表性的獨(dú)奏大提琴音色：有音頭的持續(xù)音（Cello SUS ACCENT）、有音頭且含揉弦的持續(xù)音（Cello SUS VIB HARD）、平穩(wěn)流暢且含揉弦的持續(xù)音（Cello SUS VIB SMOOTH）、循環(huán)的弓桿擊弦（Cello COL LEGNG RRx3）、上下弓突強(qiáng)音（Cello MARC UP DN）、循環(huán)的撥奏（Cello PIZZ RRx3）、大提琴滑音（Cello SLUR）。分別使用這7個音色后將導(dǎo)出音頻與真實(shí)的大提琴演奏作對比（如圖表9所示）。

圖表 7

圖表 8

圖表 9

（四）低音提琴獨(dú)奏音色

圖表10是一段由低音提琴獨(dú)奏的旋律，該旋律深邃、悠長，整個音樂片段主要為長音拉奏。圖表11是根據(jù)這段旋律制作出的相對應(yīng)的含控制器信息的MIDI音軌。在所有MIDI信息相同的情況下，分別使用白金管弦樂音源中6個具代表性的獨(dú)奏低音提琴音色——有表現(xiàn)力的低音提琴音色（Bass EXP）、優(yōu)美抒情的低音提琴音色（Bass LYRICAL）、循環(huán)的低音提琴連弓（Bass QLEG RR）、循環(huán)的撥奏（Bass PIZZ RRx3）、循環(huán)的有突強(qiáng)音的跳弓（Bass SPIC MARC RRx6）、循環(huán)的跳奏（Bass SPIC RRx6）。分別導(dǎo)出使用這6個音色時的音響音頻與真實(shí)的低音提琴演奏作對比（如圖表12所示）。

圖表 10

圖表 11

圖表 12

在分別將白金管弦樂音源中小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴具代表性的獨(dú)奏音色與真實(shí)樂器演奏音色作對比后可以得出：每個音源音色都具有自己的音色特點(diǎn)和適用范圍。根據(jù)音樂需要，選擇合適的采樣音源音色，是制作出較好音響效果的前提。

二、采樣音源與真實(shí)弦樂器演奏的音色制作

使用軟件音源時，除了合適的音色選擇外，靈活使用MIDI控制器也是制作出好的音響作品的一大重要因素。通常需要細(xì)致處理的要素有：音量，音量控制器有7號（Volume）和11號（expression），調(diào)控范圍為0-127。兩個控制器都可以用來調(diào)整可變化的音量變化。7號適合用于大范圍的調(diào)整，11號則更適用于細(xì)部的調(diào)整。時長，每個MIDI音符持續(xù)的時間長短也與表現(xiàn)力息息相關(guān)，特別是在制作持續(xù)的長音時，在音符與音符之間做一些疊置會使聲音更加連貫。位置，在獨(dú)奏樂器中體現(xiàn)不明顯，若是在制作樂隊(duì)時則需注意每個樂器組所在的樂隊(duì)位置與深度（常常利用混響效果器來實(shí)現(xiàn)）。

同時，在音樂制作時還需注意以下幾點(diǎn)：第一，選用適合音樂的采樣音色演奏法，一個旋律片段也許會用到幾個不同的音色演奏不同部分，或是進(jìn)行音色的疊加。第二，變化音色時需注意各音色的音響平衡，要讓音色間作流暢自然地交替。第三，對于不同的音色有不同的處理方法，例如：要制作出長音的音響效果，除了選用合適的音色外還可以將MIDI音符的時值稍稍拉長，并為每個長音做細(xì)致的表情控制;而制作短音則可以將時值適量縮短，并在力度上經(jīng)行細(xì)致的控制。第四，音樂制作時，還需根據(jù)弓法、樂句呼吸等進(jìn)行音符尾部的處理，這也是讓音樂更加人性化的手段之一。第五，在完成MIDI制作后，還可根據(jù)需要加上合適的混響效果器，使音樂音響具有真實(shí)的空間感。

在科技高速發(fā)展的當(dāng)今社會，各種新出產(chǎn)的硬件、軟件設(shè)備給音樂制作者帶來了無限的便利和發(fā)展空間。如何使用好這些工具，充分發(fā)揮各種高科技工具的特點(diǎn)是需要音樂創(chuàng)作和制作者不斷學(xué)習(xí)與探究的。在對East West白金管弦樂音源中弦樂音色的學(xué)習(xí)和使用后，可以得出：在使用音源時需要根據(jù)樂曲的風(fēng)格，音樂形態(tài)特征，演奏技巧等方面選擇合適的音色;在音色制作時又需要注意使用各種控制手段來對音樂音響效果進(jìn)行調(diào)整，最終得到與真實(shí)音色極其相像的音響效果，達(dá)到“以假亂真”。

注釋：

①Cubase是德國Steinberg公司所開發(fā)的全功能數(shù)字音樂、音頻工作軟件。

②Nuendo是德國Steinberg公司所開發(fā)的全功能數(shù)字音樂、音頻工作軟件。

③Logic全稱Logic Pro，是僅適應(yīng)蘋果電腦系統(tǒng)的數(shù)字音樂、音頻工作軟件。

④采樣器音源是由采樣器（Sampler）將真實(shí)的聲音樣本編輯成音色后儲存下來的軟件音源。

⑤白金管弦樂音源是音色庫制作廠商East West推出的旗幟管弦樂音色庫。

參考文獻(xiàn)：

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[4]文海良.玩轉(zhuǎn)軟音源[M].長沙：湖南文藝出版社，2006.