【摘要】板胡是我國(guó)最具代表性的弓弦樂器之一，它產(chǎn)生于戲曲并廣泛應(yīng)用于戲曲及其他民間音樂，因此經(jīng)常出現(xiàn)在我國(guó)華北和西北等地區(qū)的地方戲曲或說唱音樂的伴奏中。本文將就板胡演奏中體現(xiàn)出的不同地域的演奏風(fēng)格進(jìn)行初步探討，希望借助此文對(duì)板胡演奏技藝的研究發(fā)展提供些許理論參考。

【關(guān)鍵詞】板胡；地域風(fēng)格；弓弦樂器；演奏

奚琴，又稱嵇琴，是我國(guó)最早的弓弦樂器，出現(xiàn)于隋、唐時(shí)期。據(jù)史料記載奚琴原是北方少數(shù)民族傳入中原的樂器，因此又有“胡琴”之稱。隨著歷史的發(fā)展，胡琴的形制不斷變化，類別也不斷增加。到了明末清初時(shí)期民間戲曲音樂繁榮昌盛，弓弦樂器成為了演奏戲曲的必備樂器，同時(shí)也帶動(dòng)了這類樂器自身的新發(fā)展，板胡就是伴隨著梆子腔戲曲的發(fā)展在胡琴的原型上面脫穎而出的，而形制上的最大改變就是一改其他弓弦樂器那樣在琴筒上面蒙著一層皮膜的固定形制，使用一層薄木板罩在琴筒上面，因此得名“板胡”。這樣的形制也造就了板胡格外嘹亮的音色，音量大而清脆，擅于表現(xiàn)火爆、熱烈、激昂的氛圍，同時(shí)又不失細(xì)膩優(yōu)美的一面。

在我國(guó)西北、東北、華北各地的地方戲曲中板胡的運(yùn)用都是最為普遍的，在秦腔、晉劇、豫劇、河北梆子、評(píng)劇、蒲劇、眉戶、呂劇、山東萊蕪梆子、等戲曲，以及蘭州鼓子、陜北道情等說唱音樂中，板胡都擔(dān)當(dāng)著伴奏樂器的重要角色。形形色色的自然環(huán)境和文化風(fēng)俗特征造就了形形色色的地域音樂文化，受到地理因素的影響，板胡在演奏中也逐漸形成了各具特色的地域風(fēng)格，每一種演奏風(fēng)格都富有獨(dú)特的地方色彩。

一、陜西秦腔板胡曲演奏風(fēng)格

前面提到板胡的起源是得益于梆子腔的發(fā)展，梆子腔孕育了板胡，而陜西則是當(dāng)之無(wú)愧的梆子腔戲曲的發(fā)源地，自然也是板胡音樂最為普遍的地區(qū)。從人文地理方面來(lái)說，陜北地區(qū)惡劣的氣候特征和生活環(huán)境，使得祖祖輩輩的陜北人民形成了與自然環(huán)境英勇斗爭(zhēng)的堅(jiān)強(qiáng)剛毅的性格。人們常說“秦腔”有一種高亢嘹亮、聲嘶力竭之美，正是反映了陜北人民堅(jiān)強(qiáng)不屈、英勇抗?fàn)幍男愿瘛０搴陉兾鞯貐^(qū)有著獨(dú)特的名稱叫“胡呼”，雖然板胡還有著“梆胡”、“秦胡”、“秦腔板胡”這些學(xué)名，但是沒有一種稱呼能取代“胡呼”這個(gè)名稱里面夾雜著的陜北人對(duì)這門樂器的親切情感。秦腔板胡一般把琴筒的設(shè)計(jì)略大，這樣音箱的共鳴極好，琴弦使用老弦，發(fā)音低沉而有力道。在演奏陜西秦腔板胡曲時(shí)，演奏者應(yīng)該力求展示出陜西梆子音樂那種張揚(yáng)肆意、跌宕起伏、無(wú)所畏懼、不卑不亢的音樂情緒和陜北人民真實(shí)、率性、爽快的性情，突出北方人民野性的審美取向以及粗獷堅(jiān)毅、恢弘霸氣的演奏風(fēng)格。

二、河南梆子板胡曲演奏風(fēng)格

在河南地區(qū)，板胡被親昵地稱為“瓢”，是河南梆子的代表劇種“豫劇”中不可多得的主要伴奏樂器，而且可以身兼多職，常常擔(dān)當(dāng)托腔、保調(diào)以及總領(lǐng)樂隊(duì)的作用，甚至還可以用來(lái)制造一定的音響效果，除了民間名稱還有幾個(gè)正規(guī)的學(xué)名：“豫劇板胡”、“中音板胡”、“河南梆子板胡”。足以見得，河南地區(qū)的板胡的演奏風(fēng)格有濃郁而鮮明的河南梆子戲曲的色彩。河南梆子板胡的音色較秦腔板胡要渾厚柔和許多，其定弦方法也是最為獨(dú)特，一般板胡按照五度關(guān)系定弦，而河南梆子板胡按照四度關(guān)系定弦。河南梆子板胡在演奏的時(shí)候要注意音色的高亢、明朗、清脆、渾厚有力，表現(xiàn)出河南豫劇那種熱情奔放的陽(yáng)剛之氣，以及質(zhì)樸通俗、親切自然、貼近百姓、關(guān)注生活的音樂風(fēng)格，還有河南人渾厚潑辣的性格特征。另外，豫劇的節(jié)奏非常鮮明強(qiáng)烈，矛盾沖突尖銳，也是板胡曲需要關(guān)注的問題。因此，演奏者在演奏河南梆子板胡曲時(shí)，要特別注意突出板胡在樂隊(duì)中的主導(dǎo)作用。不同水平的演奏員演奏板胡，會(huì)對(duì)整個(gè)樂隊(duì)的演奏造成截然不同的效果，差別在于對(duì)河南梆子板胡的演奏技藝的掌握和對(duì)河南梆子音樂風(fēng)格的把握。

三、河北梆子板胡曲和山西梆子板胡曲的演奏風(fēng)格

板胡在河北地區(qū)也有諸多名稱，民間稱為“大弦”，又稱為“高音板胡”、“河北梆子板胡”或者“評(píng)劇板胡”，河北梆子是山陜梆子與京腔的結(jié)合體，除了曲調(diào)慷慨激越，鏗鏘有力，還有一種強(qiáng)烈的悲忍感，情感作用力特別大；隨處可見的四、五度大跳的旋律，標(biāo)志著情感的大悲大喜，展露著河北地區(qū)人民的性格特征和審美趨向。河北地區(qū)的板胡，主要應(yīng)用于河北梆子和評(píng)劇伴奏，不同的是河北梆子伴奏用的板胡琴筒都較大，評(píng)劇伴奏用的則琴筒較小，從音色來(lái)講卻同樣尖脆、明亮。旋律的起伏和慷慨悲憫的音樂風(fēng)格是河北梆子板胡曲在演奏時(shí)應(yīng)注意的地方。

北方地區(qū)還有著名的“山西板胡”，又稱“晉中板胡”。山西板胡琴筒大，琴桿粗，外弦用老弦，里弦用纏弦或腸衣弦。擅于演奏緩慢、低沉、渾厚的曲調(diào)。山西梆子板胡曲演奏時(shí)有二者缺一不可，其一是演奏者在演奏時(shí)要突出山西梆子板胡曲那種慷慨激昂的藝術(shù)特色擅于表現(xiàn)歷史故事的風(fēng)格，同時(shí)也要突出其描繪優(yōu)美健康的民間生活時(shí)婉轉(zhuǎn)細(xì)膩的抒情風(fēng)格。

四、江浙地區(qū)紹興高調(diào)板胡曲與東北音樂板胡曲風(fēng)格

在長(zhǎng)江以南的地區(qū)，還有紹興高調(diào)板胡曲，流行在江、浙兩省，這里的板胡發(fā)音較其他板胡都要清脆，原因是琴桿與琴筒均用竹制。演奏者在演奏時(shí)應(yīng)注意體現(xiàn)江南地區(qū)溫柔含蓄、細(xì)膩動(dòng)人的藝術(shù)特征。在東北地區(qū)主要流行二人轉(zhuǎn)說唱藝術(shù)，其音樂風(fēng)格特點(diǎn)多為詼諧幽默、質(zhì)樸流暢又富有歌唱性，深受廣大人民群眾的喜愛。高音板胡就是二人轉(zhuǎn)主要的伴奏樂器 ，其音樂素材自然就多取材于二人轉(zhuǎn)和東北民歌，在改編的板胡樂曲中三度和六度的滑音和回滑音較常見，這些演奏技法增加了樂曲的語(yǔ)調(diào)感，是其更貼近人聲原唱，因此更加突出了東北地區(qū)音樂富有歌唱性同時(shí)又具有鄉(xiāng)土風(fēng)情的特點(diǎn)。

板胡的歷史并不久遠(yuǎn)，但其獨(dú)特的音色和鮮明的藝術(shù)個(gè)性卻是民族文化大融合的見證，也是中國(guó)音樂歷史發(fā)展中民族審美選擇的一種體現(xiàn)。板胡與戲曲、曲藝之間類似一種反哺關(guān)系，戲曲和曲藝造就了板胡，板胡反哺于二者，又因二者而更加完善。富有地域風(fēng)格的演奏，不僅展現(xiàn)了中華大地不同的地理環(huán)境、語(yǔ)言習(xí)慣、文化風(fēng)俗，也促成了板胡紛繁復(fù)雜的演奏技巧，賦予了板胡音樂的風(fēng)格性和色彩性，拓展了板胡的音樂表現(xiàn)力。演奏者想要盡善盡美地詮釋好板胡曲的地域風(fēng)格，一個(gè)前提是爐火純青的演奏技藝，另一個(gè)前提便是要演奏者全情投入地深刻了解當(dāng)?shù)氐牡赜蛭幕鸵魳氛Z(yǔ)匯，將民族情感和藝術(shù)靈魂充分融入到表演中，這樣才能將獨(dú)特的演奏風(fēng)格呈現(xiàn)出來(lái)。

作者簡(jiǎn)介：馬末（1986—），男，河南藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，中國(guó)音樂學(xué)院碩士研究生。