【摘要】美聲唱法引入我國已經(jīng)有多年的歷史，并且成為我國眾多聲樂藝術(shù)形式中不可缺少的組成部分。我國的大多數(shù)歌曲是以漢語普通話為基礎(chǔ)的，運(yùn)用美聲唱法演唱漢語歌曲存在著咬字吐字不清和漢字字頭、字尾聲調(diào)不準(zhǔn)確、不清楚的問題。幫助歌唱者解決這些咬字問題已經(jīng)成為聲樂藝術(shù)領(lǐng)域重點(diǎn)探討的話題之一。本文結(jié)合筆者學(xué)習(xí)及研究經(jīng)驗，分析并總結(jié)了漢語普通話和美聲唱法結(jié)合時容易存在的問題，并通過分析問題的主要誘因，提出相應(yīng)的解決方法。

【關(guān)鍵詞】美聲唱法；漢語歌曲；咬字；對策

眾所周知，美聲唱法在全世界的聲樂藝術(shù)領(lǐng)域有著極高的地位。美聲唱法音域?qū)拸V、發(fā)聲科學(xué)，在引入我國以后便成為發(fā)展最為迅速的一種聲樂演唱形式。在很長一段時間里，我國聲樂領(lǐng)域都在嘗試將美聲唱法與我國本土的聲樂作品進(jìn)行有機(jī)的融合，試圖控制出更加完美的聲樂表演形式。但是，美聲唱法在與中國的聲樂作品相互融合的過程中也不同程度暴露出一些問題。其中以美聲唱法演唱漢語歌曲的咬字問題最為突出。所以，解決好漢語歌曲咬字的問題并掌握一定的技巧方法，對提高聲樂演唱者的演唱水平，以及推動美聲唱法在中國的進(jìn)一步發(fā)展都有著非常重要的意義。

一、美聲唱法演唱漢語歌曲存在的問題

（一）字頭字尾咬字不準(zhǔn)

部分美聲演唱者在演唱漢語歌曲的時候“噴口”沒有力量，著力點(diǎn)不明確，歸韻收聲時也不夠干凈利落。在字頭方面，歌唱中的咬字指聲母而言，開始要唱的短促輕巧。而根據(jù)筆者的調(diào)查研究，在美聲演唱者的實際練習(xí)和演唱過程中，漢語歌曲的發(fā)音明顯存在著字頭咬字不準(zhǔn)，出聲字音含糊不清的情況。例如：由于“噴口”沒有力量，把“光”字念成“王”字，或者把“唱”字念成“昂”字等；由于著力點(diǎn)不準(zhǔn)確，“老友”唱成“腦友”等。這種咬字不準(zhǔn)現(xiàn)象是非常嚴(yán)重的問題，會直接影響歌曲情感的表達(dá)，導(dǎo)致觀眾無法聽清歌詞，理解歌曲大意。在字尾方面，“不歸韻”是較大的問題，歌詞的字腹唱的過滿，占掉了字尾的時間，從而沒能對字尾進(jìn)行收音，給觀眾一種字沒唱完的缺陷感。另外，過早進(jìn)入字尾，也會占去字腹的發(fā)音時間，減少了字腹聲音的飽滿度，造成頭重腳輕的不協(xié)調(diào)感。字尾唱的太重，也會減少下一句話的發(fā)音時長，使得字與字之間出現(xiàn)斷裂，字句銜接不夠連貫。

（二）聲調(diào)重視不夠

一些美聲演唱者在演唱漢語歌曲時不注意聲調(diào)，出現(xiàn)了“音不正”和“倒字”的現(xiàn)象。聲調(diào)關(guān)系著歌詞和旋律的統(tǒng)一程度，因此，在美聲演唱者實際的漢語歌曲的學(xué)習(xí)和演唱中，聲調(diào)不正屢見不鮮的問題直接影響了觀眾的欣賞興趣。

（三）缺乏對漢語歌曲的演唱

有的美聲演唱者認(rèn)為，只要唱好美聲的母語——意大利詠嘆調(diào)和藝術(shù)歌曲就算是成功了。他們把大量的意大利歌曲當(dāng)成重要歌曲，運(yùn)用具有一定難度的詠嘆調(diào)來彰顯自己的方法科學(xué)，相反，對于漢語藝術(shù)歌曲和經(jīng)典的民族歌曲唱的較少。這種對漢語歌曲不重視、不練習(xí)的現(xiàn)象直接導(dǎo)致了美聲唱法的演唱者們對咬字吐字技術(shù)方法的嚴(yán)重缺乏，因此，出現(xiàn)的歌詞不清楚就成了必然結(jié)果。演唱者所面對的觀眾大多都是老百姓，對意大利語了解的很少，這種少量的漢語歌曲的演唱曲目，會直接影響觀眾的觀看興趣，最終使得演出的受眾量下降。

二、美聲唱法演唱漢語歌曲咬字問題的原因分析

（一）忽視對漢語歌曲咬字技巧的學(xué)習(xí)與應(yīng)用

很多美聲演唱者在學(xué)習(xí)的時候偏重發(fā)聲技術(shù)的訓(xùn)練，忽視了對漢語歌曲吐字咬字的重要性。他們認(rèn)為美聲只要聲音的位置正確、氣息的支撐點(diǎn)準(zhǔn)確、換聲時氣息銜接恰當(dāng)就能夠成功的歌唱，根本不考慮歌詞咬字的正確與否。所以，這種對于漢語歌曲的不重視、不多加練習(xí)的做法，造成了對漢語歌曲吐字技巧的嚴(yán)重忽視，最終導(dǎo)致歌詞模糊，歌曲大意表現(xiàn)不完全情況的出現(xiàn)。

（二）漢語和意大利語差異性的存在

由于美聲唱法源于意大利，其吐字咬字的方法與意大利語有著密切的聯(lián)系。在美聲唱法和漢語歌曲的融合過程中，漢語和意大利語所存在的差異在很大程度上影響了美聲唱法演唱漢語歌曲的咬字與吐字。首先，意大利語的元音發(fā)音對于口腔的內(nèi)張力和開口度要求很高，而漢語的原因發(fā)音不如意大利語那么響亮，唇齒產(chǎn)生的共鳴也不如意大利語那樣豐滿。這種元音上的差異就需要演唱者在實際的漢語元音演唱中，適當(dāng)調(diào)整意大利語元音的練聲方法和色彩，準(zhǔn)確的發(fā)音咬字。其次，意大利語的多音節(jié)詞和音節(jié)的組成不像漢語那樣復(fù)雜的歸韻，它每個音節(jié)的字腹只是五個元音加上其二重元音和三重元音的組合。這樣就使得意大利語的發(fā)音過程比漢語的發(fā)音過程簡單的多，同時也利于達(dá)到美聲唱法要求連貫、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊蟆Ｏ啾容^而言，為了適應(yīng)美聲唱法，漢語的咬字吐字、聲調(diào)和歸韻的方法就復(fù)雜困難的多。最后，在語調(diào)聲調(diào)方面，漢語的高低起伏變化的固定性也決定了它很難像意大利語容易的連貫整個句子，輕松地使用宣敘調(diào)。漢語如果聲調(diào)不正，就會影響觀眾對于歌詞詞義以及情感表達(dá)的理解程度。

三、美聲唱法演唱漢語歌曲咬字問題的解決對策

（一）加強(qiáng)對美聲唱法演唱漢語歌曲的吐字咬字訓(xùn)練與應(yīng)用

對于美聲唱法唱漢語歌曲中的咬字吐字問題，筆者認(rèn)為，首先應(yīng)該加強(qiáng)演唱漢語歌曲的吐字咬字訓(xùn)練，決不能夠?qū)⒆非蟾杪暫椭匾暩璩恼Z言咬字看成是互不相容的，應(yīng)該認(rèn)識到二者是緊密相連、密不可分的。歌唱的方法不能離開準(zhǔn)確的語言孤立發(fā)展，歌詞的內(nèi)容理解也離不開正確的咬字吐字，咬文吐字是表達(dá)歌詞和歌曲情感的重要途徑，對于美聲唱法演唱漢語歌曲起著不可替代的作用。

（二）借鑒民族傳統(tǒng)聲樂的咬字方法

在我們國家，向來十分強(qiáng)調(diào)語言的清晰性和準(zhǔn)確性。我國傳統(tǒng)的戲劇和曲藝將咬字吐字放在了非常重要的位置，對歌唱中的咬字吐字有著相當(dāng)嚴(yán)格的要求。我們應(yīng)該認(rèn)真學(xué)習(xí)，努力繼承“四呼”、“五音”和“十三轍”等民族聲樂的理論方法，并將這些方法利用到現(xiàn)代運(yùn)用美聲唱法唱漢語歌曲中。比如字頭的演唱可以利用“五音”咬字時喉、舌、齒、牙、唇的五個不同部分阻氣，形成不同的輔音。字腹的演唱可以借鑒“四呼”的方法，即開、齊、撮、合。其中，開口呼為開，發(fā)音的著力部位在喉；撮口呼為撮，發(fā)音的部位在唇；齊齒呼為齊，發(fā)音的部位在牙齒；合口呼為合，發(fā)音的部分是全部口腔。按照四呼的方法，發(fā)出的聲音能圓潤、通暢，對美聲唱法唱漢語歌曲大有益處。字尾的演唱應(yīng)該運(yùn)用“十三轍”的方法，歸韻收音是吐字的最后部分，必須將屬于每個字的轍韻和尾音的特殊歸韻收音控制好，聲音的輕重以及長短都要恰到好處，前字和后字的連接也要緊密完整，只有這樣，才能將字吐的清晰、自然。

（三）把握聲調(diào)的運(yùn)用和規(guī)律

聲調(diào)在漢語中能夠區(qū)別語義，聲調(diào)的運(yùn)用能直接影響到歌曲的內(nèi)容和情感的表達(dá)。美聲唱法在歌唱漢語歌曲時，更加需要陰平、陽平、上聲和去聲的恰當(dāng)把握。唱陰平的時候，要注意發(fā)音的準(zhǔn)確性，保持正、靜、舒、緩的特點(diǎn)；陽平的時候，要學(xué)會將音調(diào)圓滑的向上挑；唱上聲的時候要保持先降后升的狀態(tài)；唱去聲的時候要迅速將字調(diào)從上往下滑動。每個字的出口都要依照四個聲調(diào)的強(qiáng)弱高低來做氣息的準(zhǔn)備，同時也要注意字與字之間、聲調(diào)與聲調(diào)之間的銜接，輕松自如的轉(zhuǎn)換聲音的強(qiáng)弱高低，準(zhǔn)確的咬字和吐字。

（四）創(chuàng)造具有中國特色的美聲咬字特點(diǎn)

美聲唱法對中國的演唱藝術(shù)改革做出了巨大的貢獻(xiàn)。美聲唱法比較注重因材施都，也注重強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)的形式與表現(xiàn)的能力。而且美聲唱法的一些形態(tài)動作也可以帶來觀眾更深層的藝術(shù)享受。因此，積極借鑒與學(xué)習(xí)美聲唱法是發(fā)展中國演唱藝術(shù)的重要途徑。但是在發(fā)展的過程中，我們并不能忽略了中國傳統(tǒng)聲樂表演的靈魂本質(zhì)和固有的藝術(shù)特色。尤其是在運(yùn)用美聲唱法演唱漢語歌曲時，不能忽略了中國傳統(tǒng)聲樂中“以字行腔”、“字正腔圓”的咬字、吐字特點(diǎn)。

四、結(jié)論

針對美聲唱法演唱漢語歌曲的咬字問題，掌握正確的方法和技巧，是聲樂學(xué)習(xí)者必須解決的首要問題。聲樂演唱者要想從根本上解決這些咬字問題，就必須不斷加強(qiáng)對漢語歌曲吐字和咬字的訓(xùn)練與應(yīng)用，通過借鑒民族傳統(tǒng)聲樂的咬字方法，以及把握好聲調(diào)的運(yùn)用和規(guī)律等方法，來逐步提升自身的咬字能力。只有做到這些，才能向聽眾展示出更加清晰、更加完美樂曲樂段。才能保證將漢語歌曲的內(nèi)在情感及藝術(shù)感染力充分詮釋出來。從而更好的推動美聲唱法在中國的良性發(fā)展。

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作者簡介：祿德會，長江師范學(xué)院2012級音樂學(xué)4班。