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        中國民族五聲調(diào)式“偏音”在旋律中的調(diào)色功能之研究

        2015-05-30 12:32:11吳麗云
        北方音樂 2015年7期
        關(guān)鍵詞:屬性

        【摘要】中國民族五聲調(diào)式中,位于五聲音階兩個小三度間的變宮、清角、變徴、閏幾音,統(tǒng)稱“偏音”,顧名思義,即無正式地位或非骨干之音,因此,傳統(tǒng)的解釋是“在旋律中的作用,多半具有裝飾性,并以經(jīng)過音或輔助音的形式出現(xiàn)” [1](p67)。但是縱觀民歌、尤其是當代大量的創(chuàng)作歌曲,偏音并非都以經(jīng)過音或輔助音的裝飾性形式出現(xiàn),相反,在重要的節(jié)奏、節(jié)拍位置,樂句、樂段的終止音上,無論民歌還是創(chuàng)作歌曲,偏音都被大量非裝飾性使用,非但不覺生硬、難聽,反而色彩斑斕,引人入勝。本文就各個風格的音樂作品作全面分析,以此來鑒賞民族調(diào)式中偏音運用空間的豐富性。

        【關(guān)鍵詞】偏音;屬性;調(diào)色功能

        一、五聲各調(diào)式的色彩屬性及性格特征

        “色彩”是從美術(shù)中借用來的術(shù)語,在美術(shù)中指各種物體因吸收和反射光量程度不同而呈現(xiàn)出復雜的色彩現(xiàn)象。音樂色彩(旋律色彩、和聲色彩),指旋律、和聲在進行時因音高、節(jié)奏的不同結(jié)合產(chǎn)生不同效果,通過聽覺刺激大腦引起不同心理感受的復雜的音響現(xiàn)象,是一種聽覺藝術(shù)[2],它不具美術(shù)色彩的直觀性,往往因聽者所受的教育、經(jīng)歷、環(huán)境以及專業(yè)知識的不同而感受不同。因此,它具有不確定性,因人而易等特點。

        旋律的色彩,主要是通過調(diào)式形態(tài)來體現(xiàn)的。研究旋律的色彩,首先要了解各調(diào)式具有的一般屬性。由于音樂色彩的不確定性和因人而易的特點,很難統(tǒng)一規(guī)范。一般情況下,在民族五聲調(diào)式的調(diào)式色彩方面:宮調(diào)式、徴調(diào)式熱情、明快,類似美術(shù)的紅、橙、黃等暖色;羽調(diào)式、商調(diào)式含蓄、柔和,類似美術(shù)的青、藍、紫等冷色。性格方面:宮、羽調(diào)式趨于男質(zhì);徵、商調(diào)式趨于女質(zhì)。角調(diào)式因缺乏屬音支持,運用較少,性格、色彩均居中。調(diào)式的色彩常因其他音樂表現(xiàn)因素影響而發(fā)生變化,羽、商調(diào)式如配以明快的節(jié)奏,也能表達熱烈奔放的情緒。宮、徴調(diào)式配以徐緩的節(jié)奏、平穩(wěn)的進行,同樣具有柔和、低沉的色彩。了解各調(diào)式的一般色彩屬性和性格特征,在實際運用中才能把握方向,為旋律調(diào)色時才能做到心中有數(shù)。

        旋律的色彩,主要是通過對旋律音高的不同處理獲得不同解釋來實現(xiàn)的。旋律的音高關(guān)系,集中表現(xiàn)在調(diào)式關(guān)系上。如果把旋律音擴大到調(diào)的轉(zhuǎn)換、交替上,使調(diào)式中心(主音)轉(zhuǎn)移,就可擴大調(diào)式范圍(調(diào)色面)而獲得不同的色彩對比?!捌簟钡囊?,在一定條件下能形成不同的調(diào)式中心轉(zhuǎn)換,具有調(diào)色的可能。

        二、偏音的屬性

        我國民族調(diào)式是以“宮、商、角、微、羽”這五聲為基礎(chǔ)的。在宮和羽、角和微這兩個小三度之間可分別加入“變宮”、 “閏”與“清角”、“變微”,這些加入的音稱做偏音,以C宮為例:

        [例一]

        顧名思義,“偏音”即無正式地位或非骨干之音,因此,傳統(tǒng)的解釋是“在旋律中的作用,多半具有裝飾性,并以經(jīng)過音或輔助音的形式出現(xiàn)”[1]。 在我國的民族民間音樂中,由于有著“正音”與“偏音”之分,故而作為正音的五個音常常用得最普遍,即使是含七聲調(diào)式中雅樂、清樂或燕樂的民歌或樂曲,也仍然以五聲為基礎(chǔ),“偏音”只是為了使曲調(diào)更加圓潤流暢而作為經(jīng)過性和輔助性的出現(xiàn),并不影響五聲正音的基礎(chǔ)作用,一般不出現(xiàn)在節(jié)拍或節(jié)奏的重要部位,即使出現(xiàn),也只是輕點一下很快過去,并不作強調(diào),這種用法在民歌中極為普遍[3]。但是也有一部分民歌和現(xiàn)代越來越多的音樂作品中,偏音的功能不僅僅如此, 在旋律中,“偏音”往往呈現(xiàn)出兩種功能,即“以音調(diào)色”和“以調(diào)調(diào)色”的功能。當它與相鄰的音呈小二度、增四度、大七度、減五度音程關(guān)系時,“偏音”的裝飾作用未改變,主要起到以音調(diào)色的作用,調(diào)式中心和宮音位置不產(chǎn)生變化(個別民族的特殊調(diào)式例外);當“偏音”與相鄰的音呈大二度、小三度、大三度、純四、純五度、大小六度、小七度關(guān)系并處于重要位置得以突出時,即具有他調(diào)性——以他調(diào)正音作用出現(xiàn),調(diào)式中心改變,“偏音”的裝飾作用被否定,對旋律起調(diào)的調(diào)色作用。他調(diào)性的發(fā)展、鞏固構(gòu)成轉(zhuǎn)調(diào),偏音變正,起到段落間的調(diào)式(性)對比作用,他調(diào)性作循環(huán)進行,則產(chǎn)生調(diào)游移。這種“游移”的連續(xù)形成“色彩塊”,使旋律獲得豐富的色彩對比。二者為“偏音”的調(diào)色創(chuàng)造了必需的條件。

        三、“偏音”在旋律中的調(diào)色

        “偏音”的調(diào)色作用,主要由以下幾種條件實現(xiàn)的。

        (一)“偏音”的調(diào)色作用依賴于自身的他調(diào)性與游移性

        [例二]

        開始的“#g”只具裝飾作用,詼諧、上口,不改變調(diào)式中心;后面“g”音的出現(xiàn),具有他調(diào)性,進入G宮系統(tǒng)D徴調(diào)式,形成開放性半終止,配合“在哪里?”的問句,十分貼切。

        [例三]

        全曲為#f商調(diào)式。開篇至半終止處由于偏音“#d”的“經(jīng)過”作用和“輔助”作用,特別是半終止的輔助作用,助音居于節(jié)拍重音,色彩感明顯。

        第二句由“#c”音承上句旋律句尾逐步下行至“a”音出現(xiàn),進入A宮系統(tǒng)循環(huán),具有宮音作用的“a”音的二次強調(diào),又以經(jīng)過音的形式進入“#g”音,實現(xiàn)鞏固自己,對比前后的目的。與前句色彩音“#d”為增四度關(guān)系,與后“#g”音為小二度關(guān)系,關(guān)系遠,對比強(后另述)。“#g”音本為“正音”,因“a”音的強調(diào)被擠為“偏音”,也成為色彩音。因此,盡管“#f”音出現(xiàn)結(jié)束全曲,調(diào)式仍處于游移(商、羽之間)狀態(tài)。正是這種游移,造成一種流連忘返的藝術(shù)效果,故多次反復白聽不厭。

        從以上兩例中發(fā)現(xiàn),凡調(diào)色作用明顯的“偏音”,大都在重要的位置(節(jié)奏或節(jié)拍)上起作用,因此,大致可用公式:“偏音”+重要位置=色彩來概括。

        (二)“非同宮性”的多樣化決定“偏音”的不同色差和必然的調(diào)式擴展

        調(diào)式中心的確立,依賴于宮音和主音的確定。在歌(樂)曲中,主音、宮音總是往返出現(xiàn)于重要的位置以明確調(diào)式?!捌簟钡乃{(diào)性就是依據(jù)上述原理,利用“偏音”脫離原宮實現(xiàn)調(diào)式中心轉(zhuǎn)移取得色彩對比的,因此,具有“非同宮性”。這種“非同宮性”又因“偏音”在新調(diào)的不同地位而產(chǎn)生不同色差。“變宮為角”、“清角為宮”往屬、下屬方向發(fā)展,與原宮系統(tǒng)音列有四個共同音(五聲音階,下同),宮音關(guān)系為四、五度近關(guān)系;“變徴為角”、“閏為宮”往重屬、重下屬方向發(fā)展,與原宮系統(tǒng)音列有三個共同音,宮音間為大二度關(guān)系。由于共同音的多少、宮音關(guān)系的遠近,使旋律的對比具有不同的色差:宮音關(guān)系越近、調(diào)式共同音越多,色差越?。粚m音關(guān)系越遠、調(diào)式共同音越少,色差越大。因此,同宮系統(tǒng)僅具調(diào)式轉(zhuǎn)換、交替功能,色差最??;非同宮系統(tǒng)除具有調(diào)式轉(zhuǎn)換、交替功能外,還具有調(diào)性對比功能,色差要比同宮系統(tǒng)的調(diào)式轉(zhuǎn)換、交替大。非同宮系統(tǒng)中,宮音為小二度關(guān)系、增四度關(guān)系的,又因無調(diào)式共同音,色差最大。

        “偏音”能以他調(diào)性對旋律起調(diào)的調(diào)色作用和以裝飾性對旋律起音的調(diào)色作用,關(guān)鍵在于“偏音”在五聲性旋律中較少被強調(diào)使用,當其處在突出地位被強調(diào)時,具有“稀為貴”的新鮮感,為二者取得豐富的色彩提供了一定的條件。這種“稀為貴”的作用,關(guān)鍵在“稀”,如果連續(xù)不斷使用,非但不貴,特別是對于一些習慣簡譜記譜但首調(diào)與固定調(diào)概念不是很清楚的業(yè)余作曲者而言,如果由于記譜不當,在分析作品或?qū)嶋H寫作時很可能會引起誤會。試比較下例:

        [例四]

        正確的首調(diào)簡譜記譜應(yīng)為:

        [例五]

        例五的#F音,分別起調(diào)的和音的調(diào)色作用。

        如果把例三不做1=G的簡譜記譜而作為了1=F的簡譜記譜,就成為:

        [例六]

        例六出現(xiàn)的這個#F音,很容易被誤會成偏音,但是它其實只是首調(diào)中的“mi”音,只是旋律被記成一般化旋律固定記譜,因此#F并不具偏音的調(diào)色作用。

        非同宮性的多樣化導致必然的調(diào)式擴展,為旋律獲得豐富的色彩提供了極大的選擇性。

        當“偏音”以調(diào)的作用調(diào)色時,一宮系統(tǒng)的四個“偏音”分別進入四個不同的宮系統(tǒng),每一個宮系統(tǒng)又產(chǎn)生五個不同調(diào)式,加上本宮五調(diào)式共二十五個調(diào)式,這種調(diào)式擴展,極大的豐富了旋律的色彩。試以C宮系統(tǒng)列表說明如下:

        [例七]

        運用這一理論,使擴展后的新調(diào)“偏音”——“變音”的出現(xiàn)和解決得到解釋,調(diào)關(guān)系也變得簡單、處理自由,旋律的色彩隨之而得到豐富。在實際運用中,可選擇一宮對比,也可綜合多宮多調(diào)式對比。下面是一首綜合調(diào)式實例,限于篇幅,不再做分析。

        [例八]

        (三)“偏音”以他調(diào)宮、角音出現(xiàn),對新調(diào)的明確具有積極的作用

        五聲調(diào)式,最顯著的特點是唯一的大三度音程是在宮角兩音之間構(gòu)成的,因此,宮角音對調(diào)式的明確具有重要的作用。缺少宮角音,調(diào)式模糊。

        [例九]

        例九究竟屬商調(diào)式、羽調(diào)式、徴調(diào)式很難確定。它可以是C宮系統(tǒng)的D商調(diào)式,也可以是F宮系統(tǒng)的D羽調(diào)式,還可以是G宮系統(tǒng)的D徴調(diào)式。如果略加調(diào)整,出現(xiàn)大三度(或小六度)音程,無論其調(diào)關(guān)系多遠、記譜如何,出現(xiàn)大三度音程時,根音為宮,冠音為角;小六度時,根音為角、冠音為宮,調(diào)式也隨之明確。

        [例十]

        例十就是由于宮角之間的大三度音程定位,d商調(diào)式很明顯的得以明確。

        通過分析我們發(fā)現(xiàn),在“偏音”的調(diào)色過程中,相鄰兩調(diào)的差異往往是發(fā)生在宮、角兩音,或“偏音”為宮,或“偏音”為角。即“變宮為角”、“清角為宮”、“變徴為角”、“閏為宮”。

        [例十一]

        上述差異都發(fā)生在本宮(C)系統(tǒng)七聲調(diào)式的“偏音”上。因此,當偏音出現(xiàn)并與另一旋律音構(gòu)成大三度(或小六度)時,他調(diào)感便油然而生,鮮明的色彩對比也隨即形成。

        [例十二]

        例十二調(diào)式轉(zhuǎn)換,“偏音”浸透到C、bB二個宮系統(tǒng),并用宮、徴調(diào)式進行交替,由于大三度音程的出現(xiàn),使調(diào)式關(guān)系十分明確。同時我們還發(fā)現(xiàn),旋律的五聲性風格并不因“偏音”的出現(xiàn)而沖淡,相反,不同宮系統(tǒng)的調(diào)式互換不但使旋律豐富多彩,對比效果也比較明顯。(由于各調(diào)之間關(guān)系較近,這種對比沒有突發(fā)性)。

        例十三調(diào)式布局為:

        商調(diào)式 ——徴調(diào)式——商調(diào)式 ——徴調(diào)式——商調(diào)式 ||

        (E宮系統(tǒng))(D宮) (A宮) (D宮) (A宮)

        [例十三]

        該“偏音”調(diào)色的調(diào)性思維是“它宮切入、本宮陳訴、開放結(jié)束”的結(jié)構(gòu)原則;調(diào)式思維是“本調(diào)(式)開頭、它調(diào)(式)結(jié)束”的結(jié)構(gòu)原則。形成它宮系統(tǒng)與主調(diào)式(商調(diào)式)、本宮系統(tǒng)與它調(diào)式緊密結(jié)合的對比、統(tǒng)一的有機體,伴以五聲性的旋法處理,使遠關(guān)系的調(diào)式對比自然、流暢,歌曲朗朗上口,既易于演唱又五光十色,既大眾化又專業(yè)化,是一首群眾喜聞樂唱的好作品,也是一首運用“偏音”調(diào)色的典型作品。由于其轉(zhuǎn)換自然,連公開發(fā)行的刊物《百名歌星成名曲》也將頭四小節(jié)用首調(diào)簡譜記為:

        [例十四]

        另人啼笑皆非。

        通過分析我們發(fā)現(xiàn),幾乎所有調(diào)式的轉(zhuǎn)換和色彩對比,都是通過“偏音”為宮或角并與其他音構(gòu)成大三度或小六度來明確和實現(xiàn)的,充分證明了“偏音”對新調(diào)的明確和調(diào)色的積極作用,其在旋律中的突出地位和調(diào)色作用也隨之得以確立。

        四、結(jié)語

        研究旋律的色彩,復雜而艱難。利用偏音調(diào)色僅是多種手法中的一種——重要的一種。研究它的目的在于運用,即在實際創(chuàng)作中重視“偏音”、運用“偏音”和樹立“偏音”的它調(diào)意識,運用固定調(diào)思維發(fā)展旋律,使我們的調(diào)式視野更加開闊、調(diào)式應(yīng)用范圍進一步擴展、色彩更加豐富,是克服旋律單調(diào)、表現(xiàn)平淡的有效方法。在運用“偏音”調(diào)色的過程中,如何做到自然、對比、統(tǒng)一,既具有民族性,又具有色彩對比,涉及到具體的旋法技巧,是一個重要的課題,需要我們做進一步的研究。

        參考文獻

        [1]李重光.音樂基本理論[M].北京:人民音樂出版社,1962-10:67.

        [2]周青青.中國民歌[M].人民音樂出版社,2005-02:78.

        [3]李沙夫.“偏音”在民歌中的運用——民歌中的移宮手法[J].交響(西安音樂學院學報),1993(3):25.

        作者簡介:吳麗云(1979—),女,苗族,貴州凱里人,學士,廣西藝術(shù)學院音樂學院講師,研究方向:作曲技術(shù)理論。

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