【摘要】琵琶左手的滑音類技巧在琵琶演奏中占著十分重要的地位，它主要為樂(lè)曲潤(rùn)色、增加韻味，使樂(lè)曲具有豐富的藝術(shù)形象。推拉弦更是重中之重，它有四種不同的運(yùn)用形式，適用于不同風(fēng)格的樂(lè)曲之中，能夠更好的為樂(lè)曲服務(wù)。

【關(guān)鍵詞】琵琶；滑音；推拉弦

一、滑音

（一）滑音

滑音是一個(gè)音高向另一個(gè)音高滑動(dòng)。琵琶作為一種有品位的彈撥樂(lè)器，它的滑音很具有韻味。

（二）分類

1.滑音分為兩種

上滑音、下滑音：由低音向高音滑動(dòng)為上滑音，符號(hào)為。高音向低音滑動(dòng)為下滑音，符號(hào)為 。

2.在演奏形式分為兩種

（1）推、拉、扳、撞：為同品位上的滑音。

（2）綽、注：為不同品位上的滑音。

（三）改變音高的物理原理

1.改變弦的張力

弦的張力越大，發(fā)音就越高。弦的張力越小，發(fā)音也就越低。

由于弦的張力發(fā)生了變化，那么音高也就在變化。

推、拉、扳、撞就是利用這個(gè)原理來(lái)改變音高的。手指按在一個(gè)品位上，將琴弦推、拉、或者放回，增加或者縮小弦的張力，發(fā)音由一個(gè)音高滑向另一個(gè)音高，使這個(gè)特定的音高發(fā)生變化，從而達(dá)到一個(gè)我們所需要的音高。

2.改變弦的長(zhǎng)短

在同一條琴弦上，弦的長(zhǎng)度越長(zhǎng)，發(fā)音越低。弦的長(zhǎng)度越短，發(fā)音就越高。我們手指按在不同的品位上，弦的長(zhǎng)短也就發(fā)生了變化，獲得的音高也就不同。

綽、注就是利用了這一種原理來(lái)改變音高的。手指按在一個(gè)品位上，手指從這個(gè)品位上滑到另一個(gè)品位上的過(guò)程，使我們獲得了不同的音高。

二、滑音的操作方法

（一）推、拉、扳、撞的操作方法

推、拉、扳、撞是在同一品位上做出的由高向低或者由低向高的滑音。

（1）推（）：左手手指按住音，右手擊弦后，左手手指快速由外向里、由左向右拉弦，改變弦的張力，使音升高大、小二度或者大、小三度，得到一個(gè)上滑音。左手手指按住音，將弦由外向里、由左向右拉出，使音升高大、小二度或者大、小三度，右手在擊弦后，左手再把弦放回，得到一個(gè)下滑音。

要領(lǐng)：先彈后推為上滑音，先推后彈為下滑音。

（2）拉（）：左手手指按音，右手擊弦后，左手手指快速由里向外、由右向左拉弦，改變弦的張力，改變弦的音高，使音升高大、小二度或者大、小三度，得到一個(gè)上滑音。左手手指按住音，將弦由里向外、由右向左拉出，使音升高大、小二度或者大、小三度，右手在擊弦后，左手再把弦放回，得到一個(gè)下滑音。

要領(lǐng)：先彈后拉為上滑音，先拉后彈為下滑音。

（3）扳（）：左手的兩個(gè)手指，同時(shí)做出相反方向的推拉，弦的張力增加長(zhǎng)，使滑音過(guò)程縮短。

要領(lǐng)：先彈后扳為上滑音，先扳后彈為下滑音。

（4）撞（）：就是快推，彈和推幾乎是同時(shí)的，快推快回。

（二）綽、注的操作方法

（1）綽（）：是一個(gè)由低音品位向高音品位滑動(dòng)的上滑音運(yùn)動(dòng)。

要領(lǐng)：左手按在一個(gè)特定的低音品位上，右手擊弦后，左手手指利用余音順著弦快速滑向另一個(gè)高音品位上，產(chǎn)生上滑音。

（2）注（）：是一個(gè)由高音品位向低音品位滑動(dòng)的下滑音運(yùn)動(dòng)。

要領(lǐng)：左手按在一個(gè)特定的高音品位上，右手擊弦后，左手手指利用余音順著弦快速滑向另一個(gè)低音品位上，產(chǎn)生下滑音。

綽注的四種形式：

（1）有頭無(wú)尾：有明確的頭音音高，滑向高音或者低音，產(chǎn)生上滑音或者下滑音，沒(méi)有明確的尾音音高。

（2）有尾無(wú)頭：沒(méi)有明確的頭音音高，滑向高音或者低音，產(chǎn)生上滑音或者下滑音，有明確的尾音音高。

（3）有頭有尾：有明確的頭音音高，滑向高音或者低音，產(chǎn)生上滑音或者下滑音，到特定的音高，有明確的尾音音高。

（4）無(wú)頭無(wú)尾：沒(méi)有明確的頭音音高和尾音音高滑向高音或者低音，產(chǎn)生上滑音或者下滑音。

綽注的兩種演奏方法：

（1）手指主動(dòng)滑動(dòng)：這種演奏方法過(guò)程比較短，音色具有棱角性。

（2）手腕帶動(dòng)手指：這種演奏方法過(guò)程比較長(zhǎng)，音色具有韻味。

綽注有兩種操作形式：

（1）虛綽注：先彈一個(gè)特定的音高后，向另一個(gè)特定音高滑動(dòng)。第二個(gè)音利用第一個(gè)音的余音滑動(dòng)發(fā)出，不要擊弦。

例如，，先彈3音，5音不要彈，利用3音的余音滑向5音。虛滑也就是5音不要單獨(dú)擊弦。

（2）實(shí)綽注：先彈擊音高，再?gòu)棑粢粋€(gè)特定音高后迅速向另一個(gè)特定音高滑動(dòng)。第二個(gè)音需要特別的清晰的表現(xiàn)出過(guò)程音。

例如，，先彈3音，再?gòu)?音，然后快速滑向5音。呈現(xiàn)的

效果是。虛滑也就是5音有單獨(dú)的擊弦，并且要把5音是從3音滑來(lái)的表現(xiàn)清楚。

三、推拉弦的操作方法。

推拉弦可分為有虛滑和實(shí)滑兩種：

（1）虛滑： 先彈6音后，左手將音滑到1音，在1音上

彈后下滑到6音，再挑5音。呈現(xiàn)的滑音效果是： ，其中的1音為虛滑。

（2）實(shí)滑： 先彈6音，然后再挑6音，并且迅速將音上滑到1音，在1音挑后迅速將音下滑放回，再挑5，呈現(xiàn)的效果是：

，其中的1音為實(shí)滑。

根據(jù)推拉弦的速度區(qū)分可分為：

慢去慢回、慢去快回、快去快回、快去慢回。

四、推拉弦的運(yùn)用

（一）推拉弦的運(yùn)用形式

（1）慢去慢回：左手按在一個(gè)特定音高上，然后右手擊弦，左手將音慢慢拉到一個(gè)指定音高上后，再慢慢放回，要特別清晰的呈現(xiàn)滑音的效果。這種推拉弦的運(yùn)用形式多表現(xiàn)委婉、柔美的音樂(lè)形象。

（2）慢去快回：左手按在一個(gè)特定音高上，然后右手擊弦，左手將音慢慢拉到一個(gè)指定音高上后，左手再將弦迅速放回。

（3）快去快回：左手按在一個(gè)特定音高上，然后右手擊弦，左手將音快速拉到一個(gè)指定音高上后，再迅速放回。

（4）快去慢回：左手按在一個(gè)特定音高上，然后右手擊弦，左手將音迅速拉到一個(gè)指定音高上后，再慢慢放回。

（二）推拉弦在樂(lè)曲中的運(yùn)用

《訴—讀唐詩(shī)<琵琶行>有感》所表現(xiàn)的是兩種音樂(lè)形象，處于社會(huì)底層的琵琶女和遭到貶謫而情緒低沉的白居易，兩人因?yàn)橐魳?lè)而產(chǎn)生共鳴、惺惺相惜。進(jìn)而反映出了封建時(shí)代的琵琶女和詩(shī)人的凄慘命運(yùn)。

樂(lè)曲中運(yùn)用了大量的推拉弦這種技巧。

第1小節(jié)，一弦為伴奏。二弦為主旋律。左手運(yùn)用綽注，從5向到6滑動(dòng)，再?gòu)?向到1滑動(dòng).氣息隨著音的滑動(dòng)落底，厚重低沉。而后右手又運(yùn)用1的慢起漸快的拉弦，使樂(lè)曲更加耐人尋味。仿佛在表現(xiàn)詩(shī)人因?yàn)楸毁H到潯陽(yáng)江邊而產(chǎn)生的孤獨(dú)、凄苦的心境，所發(fā)出的“英雄無(wú)用武之地”的深深地嘆息。

第7小節(jié)，左手的推拉弦運(yùn)用了虛滑的形式。將情緒稍稍推進(jìn)，而后再隨著左手的從1 到2的綽注而慢慢落下。這里綽注這種技巧的運(yùn)用，是音樂(lè)形象更加豐富。描寫出詩(shī)人白居易由氣憤、哀怨，進(jìn)而無(wú)奈、失意的心理狀態(tài)。

樂(lè)曲的入板，在7上有一個(gè)拉弦，這個(gè)拉弦具有“棱角”，在節(jié)奏上拉出。這個(gè)樂(lè)句描述的是琵琶女出場(chǎng)的景象，體現(xiàn)出琵琶女的端莊、典雅、大方，與詩(shī)句“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)”相呼應(yīng)。

第25小節(jié)，推拉弦是慢去慢回的形式，使音樂(lè)更加委婉動(dòng)聽(tīng)，也體現(xiàn)出了琵琶女的美麗大方、婀娜多姿，使其音樂(lè)形象更加生動(dòng)。

第26小節(jié)，1到2的滑音，扳弦是快去慢回的形式。在樂(lè)曲情緒的推進(jìn)上起到了重要的作用。仿佛再描寫琵琶女和白居易對(duì)命運(yùn)到不公平而產(chǎn)生的共鳴。

第68小節(jié)，運(yùn)用快拉慢回的拉弦方式，是情緒的一個(gè)爆發(fā)點(diǎn)，是這個(gè)樂(lè)段的高潮。拉弦在這里起到了決定性的推動(dòng)作用。

第76小節(jié)和第77小節(jié)，推拉弦運(yùn)用了兩種不同的形式，第76小節(jié)運(yùn)用的是快去慢回，第77小節(jié)運(yùn)用的是慢去慢回。這兩種不同的形式也表現(xiàn)出白居易和琵琶女這兩種不同的藝術(shù)形象。前者表現(xiàn)出了詩(shī)人正直陽(yáng)剛的形象，后者表現(xiàn)的是琵琶女婀娜多姿的形象。這兩種不同的運(yùn)用形式，使其形成鮮明的對(duì)比。也表現(xiàn)出了詩(shī)人和琵琶女那種相見(jiàn)恨晚、惺惺相惜的心境。

第114—124小節(jié)，這其中的推拉弦運(yùn)用了快去快回的形式，使情緒層層推進(jìn)，從而引出全曲的高潮，起到了至關(guān)重要的鋪墊作用。

第252—257小節(jié)，這是樂(lè)曲的尾聲，運(yùn)用了綽注和慢起漸快的拉弦形式，仿佛作者的那苦澀、無(wú)奈的心境。使樂(lè)曲更加具有韻味，令人回味無(wú)窮。

琵琶左手的滑音具有很強(qiáng)的技巧性和藝術(shù)性，在琵琶演奏中占著主導(dǎo)地位。而推拉弦更是重中之重，具有很高的研究探索價(jià)值。

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作者簡(jiǎn)介：金思怡，哈爾濱師范大學(xué)研究生，研究方向：音樂(lè)表演（琵琶）。