【摘要】貝多芬的鋼琴奏鳴曲融合了古典主義和浪漫主義的特色，尤其在晚期的發(fā)展當(dāng)中，充分將浪漫主義的色彩融入其中。因此，在后期的創(chuàng)作風(fēng)格當(dāng)中，對(duì)于賦格、色彩等看似夸張因素的引入，為其晚期的鋼琴奏鳴曲注入了新的活力。同時(shí)，也伴隨著演奏技藝的不斷完善，力臻完美和英雄主義的貝多芬，在晚期的鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作當(dāng)中，更加兼具哲學(xué)性和形式美的古典浪漫色彩。

【關(guān)鍵詞】貝多芬；晚期鋼琴奏鳴曲；技藝特色；哲學(xué)性；自由美

一、解讀貝多芬晚期鋼琴奏鳴曲

貝多芬的一生，實(shí)質(zhì)上用鋼琴奏鳴曲來(lái)闡述，就是奏鳴曲發(fā)展第一生。而在對(duì)于貝多芬晚期鋼琴奏鳴曲研究過(guò)程當(dāng)中，實(shí)質(zhì)上也是古典主義逐步過(guò)渡到浪漫主義的美學(xué)體現(xiàn)。在貝多芬的晚期鋼琴奏鳴曲演奏當(dāng)中，主要作品有五首。其中，由于五首作品都融合了貝多芬后期受到浪漫思潮的影響而在風(fēng)格創(chuàng)作上都具有較強(qiáng)的獨(dú)立性，因此，在晚期的鋼琴奏鳴曲當(dāng)中，每一首都可以單列出來(lái)進(jìn)行詳盡的品鑒。

作品101號(hào)（A大調(diào)），實(shí)質(zhì)上是一首具有濃郁的幻想自由風(fēng)格的奏鳴曲，在三個(gè)樂(lè)章的排序上，摒棄了傳統(tǒng)的次序章列法則，借助進(jìn)行曲來(lái)替代三拍器樂(lè)曲。這種打破傳統(tǒng)章法的創(chuàng)作，開(kāi)啟了貝多芬晚期創(chuàng)作的新高潮。

貝多芬的106號(hào)鋼琴曲采用降B大調(diào)，同101號(hào)相比，沒(méi)有延續(xù)之前的自由幻想思路，而是借助技法上的突破，來(lái)實(shí)現(xiàn)大型鋼琴奏鳴曲的戲劇性。其中，最值得注意的是在106號(hào)的鋼琴奏鳴曲演奏當(dāng)中，借助巴洛克時(shí)期激情演奏的賦格同慢速旋律的融合，通過(guò)對(duì)比的手法，來(lái)不斷彰顯技法上的挑戰(zhàn)和突破，從而營(yíng)造其鋼琴奏鳴曲的宏偉。

在貝多芬晚期的鋼琴奏鳴曲當(dāng)中作品109號(hào)，應(yīng)該是承載個(gè)人幻想最多的一首，通過(guò)E大調(diào)的演奏，在短小的結(jié)構(gòu)當(dāng)中，不斷將幻想的內(nèi)涵充實(shí)。雖然演奏上仍屬于詼諧曲，但是，主體之間的意境已經(jīng)形成強(qiáng)烈的演奏對(duì)比。這首作品當(dāng)中的6個(gè)變奏實(shí)質(zhì)上就是貝多芬浪漫主義融入下，對(duì)于內(nèi)心矛盾問(wèn)題的新探索。通過(guò)三個(gè)樂(lè)章之間情緒化的演奏，不僅豐富了演奏表情，而且也形成了同第101號(hào)作品迥然不同的幻想風(fēng)格。

貝多芬晚期的奏鳴曲每一首都有獨(dú)特的風(fēng)格，但是作品110號(hào)（降A(chǔ)大調(diào)）作品，由于變化起伏較大，因此內(nèi)容和結(jié)構(gòu)同其他的晚期作品相比，原創(chuàng)性更加凸顯。同樣的三個(gè)樂(lè)章，卻充分展現(xiàn)了曲式風(fēng)格的對(duì)比特色。

作品111號(hào)（e小調(diào)）是貝多芬在晚期的所有創(chuàng)作當(dāng)中，唯一借助兩個(gè)對(duì)比面的樂(lè)章來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲。第一個(gè)樂(lè)章是對(duì)位手法的體現(xiàn)，而后期節(jié)奏變奏曲進(jìn)行的創(chuàng)作完全顛覆了鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作規(guī)則。這個(gè)時(shí)期的貝多芬意境更加傾向于思想情感的獨(dú)立創(chuàng)作，將結(jié)構(gòu)的中心位置逐步的便原來(lái)，來(lái)表達(dá)浪漫主義思潮下的情感表達(dá)需要。

實(shí)質(zhì)上，在貝多芬晚期的五首鋼琴奏鳴曲分析當(dāng)中，是一個(gè)逐步受到浪漫主義影響，并且逐步深化的過(guò)程。通過(guò)創(chuàng)作風(fēng)格的更加不拘一格，借助鋼琴的精湛技藝，來(lái)不斷的表達(dá)自由式創(chuàng)作的心理需要。也正是在這樣的創(chuàng)作背景之下，貝多芬自身的心理式的演奏，也逐步的在浪漫主義色彩下被激發(fā)。

在晚期貝多芬鋼琴奏鳴曲的演奏當(dāng)中，他通過(guò)將音樂(lè)鍵盤使用范圍擴(kuò)大，在演奏技法上，不斷的使用對(duì)比，借助踏板的頻繁應(yīng)用來(lái)增強(qiáng)震音和顫音的特色。同時(shí)，借助對(duì)于音值連貫性的把控，來(lái)保證旋律的優(yōu)美，在原創(chuàng)的演奏之下，始終保持著對(duì)于鋼琴奏鳴曲的解讀，實(shí)質(zhì)上，也是將古典主義帶上更加完美發(fā)展道路上的一種音樂(lè)體驗(yàn)。

二、貝多芬鋼琴奏鳴曲演奏的特點(diǎn)和技巧

（一）和弦外音及持續(xù)音

由于晚期的貝多芬在進(jìn)行鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作和演奏當(dāng)中，受到浪漫主義的影響逐步加深，因此，在他的作品當(dāng)中，和弦外音和持續(xù)音在運(yùn)用當(dāng)中，存在一定的不穩(wěn)定性。這種不穩(wěn)定性并非演奏技術(shù)欠缺而導(dǎo)致的，而是因?yàn)樾枰柚魳?lè)上的不穩(wěn)定性來(lái)保證續(xù)音的穩(wěn)定性。在這種對(duì)比的演奏過(guò)程當(dāng)中，實(shí)質(zhì)也是貝多芬晚期鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作和演奏當(dāng)中的突出特色。在矛盾和對(duì)比當(dāng)中，將和聲色彩得到完善，既保證了聲部流暢的特點(diǎn)，也突顯出在貝多芬晚期的音樂(lè)創(chuàng)作當(dāng)中的創(chuàng)新和探索。值得注意的是在貝多芬的晚期鋼琴奏鳴曲當(dāng)中，和弦外音仍然是使用頻率較多的一種演奏方式。因?yàn)榱粢?、?jīng)過(guò)音作為完善音樂(lè)流動(dòng)性的和弦外音，是在音域盲區(qū)或者過(guò)渡當(dāng)中，所必不可少來(lái)凸顯氛圍色彩的。

在持續(xù)音的使用當(dāng)中，由于低聲部和反復(fù)延長(zhǎng)音，以及其他聲部之間進(jìn)行的不同的和聲，借助主音和屬音的表現(xiàn)來(lái)存在。作為突出功能性屬音不穩(wěn)定的特點(diǎn)來(lái)襯托其他音域的平緩， 就需要借助屬持續(xù)音來(lái)實(shí)現(xiàn)。在貝多芬晚期的鋼琴奏鳴曲當(dāng)中，應(yīng)用范圍較廣泛，除了發(fā)展功能性的擴(kuò)音屬性之外，連續(xù)的使用來(lái)能夠突出主功能的穩(wěn)定性。而這種音調(diào)多應(yīng)用在樂(lè)曲的結(jié)尾處，但是貝多芬晚期鋼琴奏鳴曲，為了將鞏固功能得到最大程度的呈現(xiàn)，因此，在應(yīng)用當(dāng)中，更多的強(qiáng)調(diào)是同新調(diào)的融入來(lái)進(jìn)行，通過(guò)突出和主調(diào)之間的對(duì)比，來(lái)強(qiáng)化晚期鋼琴奏鳴曲的浪漫性。

（二）賦格的深化

浪漫主義初期正是貝多芬晚期鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作年代，因此，在這個(gè)階段，作品也有一定的浪漫主義色彩。例如作品opl 06第一樂(lè)章的調(diào)性安排上，下屬和三度關(guān)系（【bB大調(diào)一G大調(diào)一bB大調(diào)一bG大調(diào)一bB大調(diào)）起著特別的作用，這已納入了正在形成的浪漫派和聲的軌道。借助色彩的變化和頻繁的換聲，來(lái)使得音樂(lè)和聲的功能性得到一定的一致。而在浪漫主義的作用之下，色彩性的特點(diǎn)也在不斷的凸顯。由于貝多芬音樂(lè)創(chuàng)作早期受到古典主義的影響，因此在晚期鋼琴奏鳴曲的演奏當(dāng)中，也通過(guò)復(fù)古的演奏方式，將巴洛克時(shí)期的賦格在自由美的融合之下，進(jìn)行變換的創(chuàng)作。另外，對(duì)于卡農(nóng)式賦格的引入，將賦格的內(nèi)容更加清晰化，借助不同的聲部，來(lái)塑造高漲的情緒表達(dá)。

三、晚期奏鳴曲哲學(xué)性與自由美的升華

（一）晚期鋼琴奏鳴曲哲學(xué)性的濫觴和體現(xiàn)

貝多芬晚期的鋼琴奏鳴曲在創(chuàng)作過(guò)程當(dāng)中，是基于海頓、莫扎特的創(chuàng)作基礎(chǔ)之上，進(jìn)行個(gè)人經(jīng)歷的融入和創(chuàng)作風(fēng)格的拓展。隨著貝多芬借助嫻熟的創(chuàng)作手法和深刻的思想認(rèn)識(shí)，在晚期的鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作當(dāng)中，哲學(xué)性的內(nèi)容不斷增長(zhǎng)。貝多芬在晚期的鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作當(dāng)中，靈活駕馭曲風(fēng)結(jié)構(gòu)的能力使得貝多芬晚期的鋼琴曲在創(chuàng)作當(dāng)中，有更多幻想、哲學(xué)類感情的融入，通過(guò)將曲風(fēng)結(jié)構(gòu)的模糊化，來(lái)進(jìn)行中心內(nèi)容和哲學(xué)思想的融入創(chuàng)作。伴隨著技術(shù)的不斷成熟，在進(jìn)行個(gè)人哲學(xué)性思想和英雄主義等色彩性較強(qiáng)的創(chuàng)作過(guò)程當(dāng)中，更加具有優(yōu)勢(shì)，而且貝多芬晚期的鋼琴奏鳴曲也仍然有跌宕起伏的章節(jié)，這也應(yīng)該是貝多芬對(duì)于人生倒敘的一種體現(xiàn)。

（二）晚期鋼琴曲自由美的體現(xiàn)

在古典主義時(shí)期，即貝多芬早期當(dāng)中，重視借助功能性調(diào)性來(lái)進(jìn)行鋼琴曲的主導(dǎo)創(chuàng)作。但是在后期當(dāng)中，調(diào)式和調(diào)性有了很大的變化。尤其在貝多芬后期的作品布局當(dāng)中，調(diào)性布局發(fā)生了較大的改變，通過(guò)借助結(jié)構(gòu)的調(diào)整來(lái)世的在功能性演奏當(dāng)中，調(diào)式更加傾向于自由化。在后期的芬鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作當(dāng)中，將傳統(tǒng)的對(duì)稱性和收攏性進(jìn)行更為自由的調(diào)整，而且，在創(chuàng)作當(dāng)中，曲式結(jié)構(gòu)的功能性地位已經(jīng)開(kāi)始服務(wù)與奏鳴曲的自由。

在后期的鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作當(dāng)中，通過(guò)擴(kuò)大和聲范圍，借助大量的伴音、波里和弦來(lái)實(shí)現(xiàn)和聲范圍的擴(kuò)大換，借助頻繁的和聲來(lái)改變傳統(tǒng)和聲的功能性地位。貝多芬晚期鋼琴奏鳴曲自由美還體現(xiàn)在樂(lè)章和段落之間的界限不再明確的區(qū)分，借助聯(lián)系的緊密型，通過(guò)音樂(lè)素材的把控，將章節(jié)段落之間更加融洽的融合。同時(shí)，速度也同之前相比變換的更加頻繁。作為古典主義啟蒙的貝多芬而言，實(shí)質(zhì)上實(shí)在自由美的作用之下，進(jìn)行浪漫主義風(fēng)格熏陶影響的體現(xiàn)。

四、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)對(duì)于貝多芬晚期鋼琴奏鳴曲的研究不難發(fā)現(xiàn)，在其大量融入哲學(xué)性創(chuàng)作和自由美創(chuàng)作的思想之下，還有對(duì)于英雄斗爭(zhēng)氣概的矛盾，也許因?yàn)槎窢?zhēng)和英雄氣概貫徹了他一生，在晚期的鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作當(dāng)中，借助逐步淡出的卡農(nóng)式賦格來(lái)表達(dá)和祭奠過(guò)去的歲月，而斗爭(zhēng)和英雄情懷也注定是貝多芬在一生的創(chuàng)作生涯當(dāng)中，最難割舍的情感。調(diào)性布局和結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)換，也在某種程度上推進(jìn)浪漫主義的發(fā)展。

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作者簡(jiǎn)介： 閆盦（1994—），女 ，大學(xué)本科，河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院。