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        淺談新時期中國民族聲樂的演唱特點

        2015-05-30 10:48:04西麒潤
        北方音樂 2015年7期
        關(guān)鍵詞:演唱特點民族聲樂

        【摘要】新時期中國民族聲樂在多元文化的熏染下,逐漸突破中國傳統(tǒng)聲樂的發(fā)展思維和模式,在保持中國傳統(tǒng)聲樂一貫特色的基礎(chǔ)上,更多的展現(xiàn)出具有新時代特征的多元化演唱風格。新時期中國民族聲樂以“保持共性,突出個性”為創(chuàng)新的發(fā)展理念,逐漸呈現(xiàn)出綜合性和多樣性的演唱風格。

        【關(guān)鍵詞】新時期中國;民族聲樂;演唱特點

        一、共性化的聲音技巧

        新時期中國民族聲樂是時代賦予的產(chǎn)物,其所體現(xiàn)的就是在發(fā)展中保持共性。新時期的中國民族聲樂以學(xué)院派為代表,開始突破唱法的局限性,在發(fā)聲訓(xùn)練中要求演唱者適當借鑒西方美聲唱法,在建立良好的歌唱通道、聲區(qū)統(tǒng)一的基礎(chǔ)上,準確的吐字、咬字,做到字正腔圓,聲情并茂。

        (一)良好的歌唱通道

        歌唱通道是指演唱者的歌唱腔體組合,包括頭腔、鼻腔、口腔和胸腔等。建立歌唱通道其實是保持打開腔體的一種狀態(tài),以良好的氣息支持為基礎(chǔ),較好地運用腔體去歌唱。良好的歌唱通道是歌唱的基礎(chǔ),新時期的民族聲樂針對之前的聲音弱點,開始成熟的借鑒西洋美聲唱法,將科學(xué)的發(fā)聲技巧與我國民族聲樂相融合,很大的推動了我國民族聲樂的進步。

        (二)聲區(qū)統(tǒng)一

        聲區(qū)是指人聲歌唱時所呈現(xiàn)出的音色特質(zhì)和共鳴色彩逐漸變化的音域范圍。每個人的演唱聲區(qū)主要分為低聲區(qū)、混聲區(qū)和高聲區(qū)。低聲區(qū)主要靠真聲演唱,更多采用胸腔共鳴,所表現(xiàn)出來的聲音效果真實、親切、渾厚?;炻晠^(qū)主要是指歌唱者音域的中聲區(qū)部分,主要是以口腔、鼻腔共鳴為主,胸腔共鳴為輔,所表現(xiàn)出來的聲音效果明亮、靈活。隨著聲區(qū)的不斷升高,高聲區(qū)的演唱在保持一部分真聲的基礎(chǔ)上,假聲的運用逐漸占據(jù)演唱的主要地位,音色更為柔和,音域擴寬,共鳴的運用主要以頭腔共鳴為主、其他共鳴為輔,具有其他聲區(qū)無法比擬的華彩、圓潤、高亢的音樂特征。

        (三)字正腔圓

        我國歌唱藝術(shù)主要以漢語言為主,漢字所特有的內(nèi)容和性質(zhì)決定了其咬字位置、發(fā)聲腔體。漢字的發(fā)音主要是由字頭、字腹、字尾組成。字頭和字尾用來咬字和歸韻,字腹主要用來發(fā)聲中表現(xiàn)音色。中國民族聲樂旋律的走向總是與歌詞聲調(diào)的走向大致吻合,要求演唱者的咬字發(fā)音要非常清晰:唇、齒、舌尖的協(xié)調(diào)動作完成咬字,氣息流動和腔體暢通為字腹的元音演唱提供條件,最后的字尾必須歸結(jié)回到演唱的腔體,這樣完成了氣息、腔體、吐字、聲音的一個完整的發(fā)聲過程。

        二、個性化的演唱風格

        新時期中國民族聲樂較之以往的傳統(tǒng)聲樂有了很大的變化,這些變化中人們最直觀感受到的就是演唱風格。新時期的中國民族聲樂要求演唱者掌握科學(xué)的發(fā)聲技巧的同時,還要正確把握不同地區(qū)的民族語言特色、行腔和韻味。我國的民族文化豐富多彩,不同的地區(qū)、不同的民族,其聲樂作品演唱風格也各不相同。筆者將從地方民歌和新時期創(chuàng)作的民族聲樂作品中選擇較有代表性的東北民歌為例,分析新時期我國民族聲樂多元化的演唱風格。

        (一)東北民歌

        東北民歌的特點一般音調(diào)比較高亢嘹亮,旋律寬廣,氣韻悠長,聲音運用上也比較剛直。《搖籃曲》《看秧歌》等已成為具有代表性的東北民歌,深受人們的喜愛。隨著時間的推移,東北民歌也越來越顯示出它獨特的藝術(shù)風格及魅力。新時期創(chuàng)作了大量具有東北特色的中國民族聲樂作品,代表作如《再唱搖籃曲》,是近幾年根據(jù)東北民歌《搖籃曲》新改編的民族聲樂作品,旋律優(yōu)美、風格細膩,在原有的旋律基礎(chǔ)上豐富了作品創(chuàng)作,加大了作品的演唱難度,也提高了作品的內(nèi)涵。

        《再唱搖籃曲》的創(chuàng)作具有深刻的層次感,歌曲大致分為三個部分,音域跨度比較大、節(jié)奏變化靈活,每個部分要有不同的演唱風格。

        首先,開始部分保留了《搖籃曲》的東北民歌特色,要求演唱者在建立了良好的歌唱通道的基礎(chǔ)上,保持統(tǒng)一的歌唱位置,要突出東北民歌的高位置和明亮的聲線,同時還要把握好歌詞的意境,要有哼唱的感覺,表現(xiàn)出天然的母性之愛。其次,中間部分在原有的東北民歌特色的基礎(chǔ)上,融合了現(xiàn)代氣息,將前后兩個部分做了一個恰到好處的銜接,表達母親對孩子成長的殷切期望。此外,這一部分中的花腔是作品畫龍點睛的地方,也體現(xiàn)出了作品的演唱難度?;ㄇ坏难莩纫3纸y(tǒng)一的歌唱位置,還要正確的運用支點去歌唱,氣息的流動需要短而有力,較好的聲音質(zhì)量有助于更準確的把握這一部分活潑、幻想的演唱風格。最后部分,由之前的A轉(zhuǎn)到#F再到G,轉(zhuǎn)調(diào)逐漸將歌曲推向高潮,給聽者一個震撼的聽覺沖擊。由高潮到突然安靜的結(jié)束句,給人意猶未盡的感覺,最后的兩次轉(zhuǎn)調(diào),將歌曲重新帶回到安靜、抒情的環(huán)境,整個作品演唱起來更加具有時代特色。演唱這一部分,尤為重要的是要用積極、正確的情緒帶動聲音,以及結(jié)束句弱聲以及自然哼鳴的運用。要把握好每個樂句的歌唱情緒,而不是機械的追求聲音技巧。

        (二)新時期創(chuàng)作歌曲

        新時期中國民族聲樂作品創(chuàng)作更加注重藝術(shù)性,在要求演唱者必須具備高超的演唱技巧的同時,更加要求作品的藝術(shù)完整性。代表作如《秋水長天》,將現(xiàn)代的作品創(chuàng)作風格與中國民族特色相融合,作品時而柔婉、時而大氣,作品起伏跌宕、具有強烈的時代氣息,其演唱難度則在于歌唱技巧與演唱風格的合理把握。

        首先,第一部分要采用敘述、感嘆的語氣來演唱,表達出演唱者內(nèi)心復(fù)雜、深情的情緒,口氣要親切但是咬字不能太松,否則作品則變得軟弱無力。其次,要合理處理氣口,并合理利用聲斷氣不斷的演唱方法,以更好地幫助完成作品的情感表達。其次,到中間部分,作品創(chuàng)作由之前的抒情轉(zhuǎn)為鏗鏘有力,演唱者在演唱過程中氣息要短促有力,咬字要靈活,切不可拖泥帶水,用渾厚、結(jié)實的聲線表達出作品的內(nèi)容。最后,結(jié)束部分的演唱要保持良好的歌唱通道,充分利用腔體來歌唱,此外,要合理的做到字正腔圓,處理好高音區(qū)閉口音的演唱方法以及高音區(qū)的氣息保持。如“綿”、“片”、“天”三個字的演唱,要保持統(tǒng)一的歌唱位置,切不可把字咬得過緊,否則不利于歌唱通道的通暢和氣息的保持,也不利于歌唱情感的表達。

        新時期的中國民族聲樂作品風格多樣,對新時期的民族聲樂演唱者也有很大的挑戰(zhàn)。不僅要掌握科學(xué)的發(fā)聲技巧,更要演唱出自己的聲音特色。因此,只有把握不同地域、不同時期、不同創(chuàng)作背景的作品的藝術(shù)特征和內(nèi)涵,才能更好的把握對不同作品的演唱風格,并建立具有自己特點的獨特的演唱風格。

        參考文獻

        [1]李曉貳.民族聲樂演唱藝術(shù)[M].湖南:湖南文藝出版社,2003.

        [2]邢延青.民族聲樂藝術(shù)的文化研究[M].北京:中國戲劇出版社,2007.

        [3]周大風.漫談字正腔圓[J].中國音樂,1983.

        [4]王穎.淺談中國民族聲樂的特點[J].音樂天地,2005(8).

        作者簡介:西麒潤(1988—),女,山東濰坊人,講師,碩士研究生,研究方向:聲樂演唱。

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