【摘要】合唱藝術(shù)在我國已有一百多年的發(fā)展歷史，具有深厚的群眾基礎(chǔ)，無論是中小學(xué)生還是退休干部群眾中，均有自發(fā)組織起來的合唱團(tuán)。隨著人們物質(zhì)生活水平的提高，人們對精神世界的要求也更加豐富，大眾化的娛樂性趨勢要求合唱藝術(shù)必須走上一條多元化的發(fā)展道路。本文從創(chuàng)作、音樂風(fēng)格、演唱風(fēng)格三個角度分析了新時期中國合唱藝術(shù)的發(fā)展道路，希望對藝術(shù)工作者有所啟發(fā)。

【關(guān)鍵詞】合唱藝術(shù)；多元化；發(fā)展道路

合唱藝術(shù)起源于西方國家，二十世紀(jì)初傳入我國，以《春游》為起點，優(yōu)秀的合唱作品在我國蓬勃發(fā)展。十六屆四中全會提出“建設(shè)和諧社會”后，合唱藝術(shù)作為人們體驗和諧、謳歌和諧的一種方式，得到了快速的發(fā)展。十八屆三中全會高度重視文化體制的構(gòu)建，強(qiáng)調(diào)提高文化開放水平，這給合唱藝術(shù)的發(fā)展提出了更高的要求。

一、中國合唱藝術(shù)必須走多元化發(fā)展道路的原因

（一）“一元化”的合唱藝術(shù)不能滿足人民的精神需求

中國的合唱藝術(shù)曾經(jīng)經(jīng)歷過“一元化”的發(fā)展歷史，在文化大革命時期，中國各地的合唱團(tuán)數(shù)量很多，但是合唱歌曲的題材主要“語錄歌”、“造反歌”，除此之外就是謳歌毛主席、謳歌共產(chǎn)主義的歌曲，歌詞概念化嚴(yán)重，不能打動人心，并且存在不同歌曲相互雷同的問題。文化大革命過后，除少數(shù)幾首藝術(shù)價值較高的藝術(shù)作品外，大多數(shù)合唱都湮沒在歷史進(jìn)程中。新時期，隨著改革開放的不斷深化，中國同其他國家的交流更加頻繁，人民的眼界更加開闊，要求也日益出現(xiàn)差異化的特點，若仍大力發(fā)展“一元化”的合唱藝術(shù)，必然無法滿足人民的精神需求。

（二）市場經(jīng)濟(jì)決定合唱藝術(shù)必須走多元化發(fā)展道路

在市場經(jīng)濟(jì)的生態(tài)環(huán)境下，文化的商品化是必然的趨勢，文化成為了人們的一種重要的消費(fèi)對象。人民群眾手中的鈔票成為了選票，只會投給迎合了人們需求的文化作品。而中國境內(nèi)有13億居民，不同的生活條件、教育背景、地方風(fēng)俗決定了人們對合唱藝術(shù)有著不同的需求，這就給不同題材、體裁、特點的合唱形式提供了競爭的空間。只有走上多元化發(fā)展道路的合唱藝術(shù)，才能獲得市場的認(rèn)可，才能不斷發(fā)展，日益繁榮。

二、新時期中國合唱藝術(shù)多元化發(fā)展道路探析

（一）合唱藝術(shù)創(chuàng)作的多元化

合唱藝術(shù)的創(chuàng)作多元化是個集合概念，包括題材的多元化、體裁的多元化和不同合唱類型創(chuàng)作的多元化。

首先，題材方面，可從國內(nèi)、國際兩個方面進(jìn)行多元化的探索。由于中國有55個少數(shù)民族，許多民族又有自己的民族風(fēng)俗，因此，可以通過對原生態(tài)藝術(shù)的挖掘和探索來豐富合唱藝術(shù)的內(nèi)容。例如，現(xiàn)在越來越多的侗族大歌表演就是題材豐富的表現(xiàn)。中國各地的地方戲劇、故事傳說也都可以納入到合唱藝術(shù)的創(chuàng)作當(dāng)中，豐富演唱的題材。十八屆三中全會強(qiáng)調(diào)文化體系的開放性，越來越多的國際藝術(shù)對中國本土合唱題材產(chǎn)生影響，如很多合唱團(tuán)都到俄羅斯、意大利等國進(jìn)行訪問學(xué)習(xí)，相信異國文化的碰撞會給中國合唱藝術(shù)的發(fā)展帶來有益的影響。

其次，體裁方面，經(jīng)過多年的發(fā)展，中國現(xiàn)在已經(jīng)有抒情歌曲、進(jìn)行曲、勞動歌曲、圓舞曲等多種形式，已實現(xiàn)了一定程度的多元化。但是，近些年的發(fā)展側(cè)重于頌贊和抒情歌曲，勞動歌曲、圓舞曲成為短板。對于這一現(xiàn)象，可通過鼓勵各地、各軍區(qū)藝術(shù)團(tuán)下屬合唱團(tuán)關(guān)注這幾類歌曲的演唱，并通過創(chuàng)作好的作品，促進(jìn)群眾樂團(tuán)的自發(fā)演唱，實現(xiàn)多種體裁藝術(shù)形式的共同發(fā)展。

最后，合唱類型方面，合唱分為同聲合唱和混聲合唱，其多元化發(fā)展可在伴奏和表演上下功夫，例如，《大漠之夜》采用了鋼琴作為伴奏，很好的凸顯了沙漠的遼闊和風(fēng)情。當(dāng)然，在加入伴奏時，還應(yīng)做好和題材以及音樂節(jié)奏的配合，以免畫蛇添足。

（二）合唱藝術(shù)音樂風(fēng)格的多元化

合唱藝術(shù)音樂風(fēng)格多元化的形成原因各種各樣，包括民族、時期、宗教、地理環(huán)境等等。其中，歷史時期的變遷是新時期音樂風(fēng)格多元化形成的關(guān)鍵所在，也是我國合唱藝術(shù)多元化發(fā)展路徑的重要探索方向。具體說來，抗日戰(zhàn)爭結(jié)束后，我國的合唱藝術(shù)以政治主義和民族團(tuán)結(jié)主題為主；文化大革命時期，以謳歌造反和毛主席為主；改革開放后，音樂風(fēng)格更加多樣，西方音樂、民族樂曲在合唱作品中均有所體現(xiàn)；到了新時期，文化融合的趨勢開始發(fā)端，并在合唱作品中有所體現(xiàn)，越來越多的作品以雙調(diào)性、多調(diào)性的新穎手法進(jìn)行創(chuàng)造，并且結(jié)構(gòu)更加嚴(yán)密，音響效果突出。體裁方面，可以將舞曲融入到合唱藝術(shù)當(dāng)中，形成特點鮮明的音樂風(fēng)格。例如，合唱藝術(shù)融合了華爾茲舞曲后，就會更多體現(xiàn)華麗的風(fēng)格；而融合了桑巴舞曲后，則會體現(xiàn)出歡快、激昂的風(fēng)格。

（三）合唱藝術(shù)用聲風(fēng)格的多元化

合唱藝術(shù)的演唱風(fēng)格因題材的不同而不同，例如，藝術(shù)合唱的用聲風(fēng)格強(qiáng)調(diào)咬字清晰，高位置的共鳴，而民歌合唱的用聲風(fēng)格則重視氣息的流暢性，常常采用頭腔共鳴。新時期，我國的合唱作品題材更加多元化，越來越多的合唱作品是由通俗歌曲或歌劇改編而來的，為更好的提高合唱作品的感染力和音樂美感，藝術(shù)工作者需在用聲風(fēng)格和題材的匹配性上下功夫，豐富合唱藝術(shù)的演唱風(fēng)格。

三、結(jié)語

在新時期，隨著人民對精神文化需求的提高，合唱藝術(shù)走多元化發(fā)展道路已是必然的選擇，創(chuàng)作、音樂風(fēng)格、演唱風(fēng)格的多元化都是值得藝術(shù)工作者探索的方向。相信在市場經(jīng)濟(jì)的背景下，在越發(fā)開放的文化體系中，合唱藝術(shù)將不斷發(fā)展，形成更加豐富的種類，創(chuàng)作更高質(zhì)量的作品，來更好的滿足人民群眾的精神訴求。

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作者簡介：云霞（1981—），女，內(nèi)蒙古呼和浩特人，大學(xué)本科，講師，研究方向：聲樂、音樂學(xué)。