【摘要】聲樂比賽是聲樂人才發(fā)展的一種競技賽場，是一種藝術(shù)升華的鑒賞活動。在比賽中，評委通過歌手的舞臺表現(xiàn)，根據(jù)聲樂比賽評分的準則，然后通過整體的比較方式做出優(yōu)勝劣汰的評判。要在舞臺上呈現(xiàn)出良好的表演，具備扎實的聲樂演唱功底是對表演者的基本要求，但是比賽曲目的選擇更是一個至關(guān)重要的因素。

【關(guān)鍵詞】聲樂比賽；曲目；選擇

一、根據(jù)比賽類型選擇曲目

（一）國際聲樂比賽

一些具有重大影響力的國際聲樂比賽，往往在美聲的發(fā)源地意大利舉行，有以歌唱家的名字命名，也有以作曲家的名字命名。如卡魯索國家聲樂大賽、貝利尼國際聲樂大賽，威爾第國際聲樂大賽等。這些比賽以演唱歌劇作品為主，也有要求演唱各國藝術(shù)歌曲等。就拿苔芭爾蒂國際聲樂大賽為例，分為初賽、復(fù)賽、決賽。每一場比賽都需要演唱三至六首曲目，其中必須包括歌劇詠嘆調(diào)，音樂會詠嘆調(diào)，宗教體裁聲樂作品，藝術(shù)歌曲。像這類非常高規(guī)格的比賽要求演唱者所涉獵的曲目范圍非常廣，并且能夠熟練掌握各種體裁歌曲的演唱技巧和風(fēng)格，再在其中選擇更為適合演唱者自身特點的作品。

（二）國內(nèi)聲樂比賽

中國音樂金鐘獎聲樂比賽是國內(nèi)最具影響力，也是得到專業(yè)音樂人士認可的比賽。很多參賽選手都非常熱衷于演唱外國的聲樂作品。首先因為演唱外國聲樂作品更能體現(xiàn)美聲唱法的特色。另外，外國作品的咬字和共鳴比較容易把握，選擇拿手的外國作品參加比賽是值得認可的。但畢竟金鐘獎是中國的聲樂比賽，參賽者也是中國的選手，筆者認為一味地回避演唱中國作品也是不可取的。參賽者可以選擇適合自己的中國作品，運用演唱外國作品的技巧和方法來完善中國作品的演唱。比如歷屆獲獎的選手很多都是演唱了優(yōu)秀的中國藝術(shù)歌曲或創(chuàng)作歌曲，如《春曉》《楓橋夜泊》《軍營里飛來一只百靈》《春天的芭蕾》《斑竹淚》等等。

另外，CCTV青年歌手電視大獎賽是中國首個國家級電視聲樂權(quán)威賽事。正因為它是一個電視大獎賽，所以具有非常強的專業(yè)性與大眾性，因此選擇的曲目既要突出專業(yè)性，又要符合大眾的審美，但不能一味地迎合市場需求。尤其是通俗歌曲的選曲，絕不能選擇媚俗、矯揉造作的歌曲。國內(nèi)外不乏一些的優(yōu)秀流行歌曲，如《我愿意》《當(dāng)時》《領(lǐng)悟》《怒放的生命》《等待》《那片?！贰禝 will always love you》《I have nothing》等。

近幾屆美聲唱法的歌曲也越來越呈現(xiàn)出貼近生活又不失高雅的趨勢，比如第十四屆青歌賽美聲組銀獎獲得者張妮演唱的《我的深情為你守候》，就是一首旋律極其優(yōu)美，帶有流行歌曲創(chuàng)作技法的作品。同時具有較大演唱難度，在各大比賽中也是常用曲目。另外，近年來創(chuàng)作的民族唱法歌曲加入了各式各樣濃厚的中國元素，又不失新穎。比如歌曲《貴妃醉酒》《梅蘭芳》《千古絕唱》加入了戲曲的元素；《尋找樓蘭》《阿妹出嫁》《滿城盡帶黃金甲》等加入了地方民族特色。民族唱法的選手可選擇這類歌曲演唱。

國內(nèi)其他一些電視聲樂比賽，或者專業(yè)聲樂比賽都可根據(jù)中國音樂金鐘獎聲樂比賽和CCTV青年歌手電視大獎賽的選曲原則來選擇適合自己的歌曲。

（三）帶有文娛性質(zhì)的比賽

文娛性質(zhì)的比賽均有很廣泛的群眾基礎(chǔ)，選擇的曲目一定是圍繞著該主題，鮮明地突出該比賽的特色。如果是一些選秀類型的比賽，參賽者可選擇一些能突出自身的特色的歌曲，或者依據(jù)自己想要表現(xiàn)的風(fēng)格對一些歌曲進行適當(dāng)?shù)母木?，也不失為能夠突顯特色的一種方法。并且應(yīng)該選擇既能夠起到文娛作用又積極健康的歌曲。

二、根據(jù)演唱者自身特點選擇曲目

（一）演唱者的演唱水平

演唱者一定要正確地把握自身的演唱水平。如果演唱者選擇超出自己能力范圍的高難度的作品只會事倍功半。這點也警告了如今的一些聲樂比賽選手一味地追求高難度歌曲，反而出現(xiàn)了“硬傷”的情況。而演唱低于自己水準的作品，便不能將自己的水平充分地展現(xiàn)出來。

程度較低的演唱者可選擇《我懷著滿腔熱情》《我親愛的》《恒河上升起了太陽》《思鄉(xiāng)》《雁南飛》等音域集中在中低聲聲區(qū)或少部分高聲區(qū)的歌曲；程度中等演唱者可選擇些《讓我痛哭吧》《卡迪斯城的姑娘》《小夜曲》《橋》等音域較寬，情感對比大一些的歌曲；程度較高的演唱者可選擇曲目難度較大，對音量和音色的變化和技巧都有一定要求的歌，如《我愛這土地》《鳥兒在風(fēng)中歌唱》《女人善變》《今夜無人入睡》這類程度的歌曲。

（二）演唱者的音域音色特點

每位演唱者的嗓音條件都各不相同，因此必須要根據(jù)自己的音域和音色來選擇作品。音色柔和優(yōu)美，寬廣明亮具有豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力與感染力的聲音適合演唱藝術(shù)歌曲，浪漫曲或抒情女高音的歌劇選段。如《我愛這土地》《我的深情為你守候》《蝴蝶夫人》中的蝴蝶夫人詠嘆調(diào)；《費加羅的婚禮》中伯爵夫人的詠嘆調(diào)等。音域?qū)拸V、音色靈巧且富有彈性，擅長演唱彈跳、快速或難度較高的樂句可演唱帶花腔的作品。較為代表性的花腔女高音中國作品有尚德義的藝術(shù)歌曲和胡廷江為花腔女高音常思思所作歌曲；國外歌劇有威爾第的《茶花女》《弄臣》，莫扎特的《魔笛》《后宮誘逃》中的花腔唱段。男生聲音優(yōu)美柔和，賦予歌唱性同樣適合用演唱抒情歌曲或藝術(shù)歌曲。聲音渾厚扎實，粗壯洪亮，音量較大，則選擇男中音的作品，如《卡門》中的艾斯卡米的唱段。

（三）演唱者的性格和表現(xiàn)力

其實，我們不難發(fā)現(xiàn)演唱者的自身性格深深地影響了其在舞臺上的對歌曲或人物的表現(xiàn)力。比如比才的歌劇《卡門》中卡門的唱段《哈巴涅拉舞曲》《塞維利亞老城墻旁邊》都非常具有舞曲性質(zhì)，熱情且放蕩。此歌曲需要演唱者極富表現(xiàn)力，能表現(xiàn)出強烈的激情。如果演唱者的性格是開朗外放，表現(xiàn)欲較強，在音色音域適合的情況下，選擇卡門的唱段是非常有感染力的。反之，演唱者性格內(nèi)斂安靜，或是舞臺表現(xiàn)力欠缺，則不適宜選擇熱情外放的歌曲。但可以在聲音的表現(xiàn)力上有所突出，同樣可以選擇情感內(nèi)斂，旋律柔美但卻不乏激情的歌曲。如《再見，我將去遠方》《月亮頌》《我一定要回去》《望鄉(xiāng)詞》《海戀》等。

三、小結(jié)

演唱者需充分認識自己的演唱能力和演唱特點，再根據(jù)聲樂比賽的類型選擇適合自己的曲目，方能適當(dāng)?shù)匮谏w不足，并將優(yōu)勢最大化展現(xiàn)。

參考文獻

[1]梁瑩.意大利聲樂作品分類之原文詳解——有感意大利國際聲樂比賽對參賽曲目的規(guī)定[J]藝術(shù)教育，2008（04）.

[2]王景彬.西洋歌劇詠嘆調(diào)大全：抒情花腔女高音[M].文化藝術(shù)出版社，2011.

作者簡介：趙伊娜（1992—），女，江西撫州人，音樂學(xué)碩士，江西師范大學(xué)音樂學(xué)院聲樂專業(yè)，研究方向：聲樂表演及教學(xué)研究。