姜萌

【摘要】傳統(tǒng)音樂是中國文化藝術(shù)寶庫中的結(jié)晶。在電影中，通過運(yùn)用傳統(tǒng)音樂，可以發(fā)揮傳統(tǒng)音樂所具備的豐富審美藝術(shù)特征，增添電影的藝術(shù)性和吸引力，從而使電影取得巨大的成功和收獲。文章，通過分析傳統(tǒng)音樂在電影中的作用，明確促進(jìn)二者結(jié)合的重要性，并進(jìn)一步探討了傳統(tǒng)民歌、樂器以及戲曲等電影中的運(yùn)用，以期刊可以促進(jìn)中國電影和中國傳統(tǒng)音樂在新的時(shí)期里有新的發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】傳統(tǒng)音樂；電影；應(yīng)用

在一部優(yōu)秀的電影中，音樂是其重要的組成部分。在電影中起到了畫龍點(diǎn)睛式的詮釋作用，因此又被稱為電影的“第二臺詞”。電影中許多氣勢宏偉、波瀾壯闊的場景，以及人物的喜怒哀樂都離不開背景音樂的烘托。音樂使得電影具有更強(qiáng)的感染力。

一、傳統(tǒng)音樂在電影中的作用分析

（一）傳統(tǒng)音樂作為場景音樂鋪墊、烘托劇情

電影被發(fā)明之后的一段時(shí)間內(nèi)，一直都是一種純視覺藝術(shù)。1900年第一部有聲電影在巴黎放映后，聽覺因素從此成為了電影不可或缺的一部分。在電影中作為背景音樂的傳統(tǒng)音樂，與電影的劇情、對白、畫面、音效等等元素相結(jié)合，使觀影者對影片的感受更加深入。

（二）傳統(tǒng)音樂可以彰顯電影的時(shí)代和地域特色

電影中的故事總是在一個(gè)時(shí)代、某個(gè)地域發(fā)生的，可以說電影史對某個(gè)地域的一個(gè)時(shí)間段內(nèi)的反應(yīng)。而一段恰當(dāng)?shù)木哂袑?shí)踐性或者地域性的傳統(tǒng)音樂，更能增強(qiáng)電影中的時(shí)代性和地域性。例如，中央電視臺紀(jì)錄片《故宮》中采用的音樂《故宮的回憶》，大勢磅礴的音樂訴說出一種飽經(jīng)滄桑的輝煌，把我們帶到了中國古代。音樂同整個(gè)紀(jì)錄片融為一體，彰顯了這部紀(jì)錄片的時(shí)代性（古代）和地域性（中國）的特征。

（三）傳統(tǒng)音樂在影視劇中能起到深化主題的作用

音樂在電影中另外一個(gè)重要作用就是使電影的主題思想升華，提升電影的藝術(shù)水平。由于傳統(tǒng)音樂能夠升華電影主題思想，因此取得了一定的成功。電影《東邪西毒》中的音樂《天地孤影任我行》，蒼涼雄厚、豪氣悲壯，很好的提升電影的主題。在電影中運(yùn)用音樂的主要作用在于升華影片的主題思想，從而使得影片的藝術(shù)價(jià)值得到提升和完善，在觀眾心中留下深刻的印象。隨著電影行業(yè)的繁榮和發(fā)展，電影制作人越來越發(fā)現(xiàn)一部優(yōu)秀的電影是離不開音樂的。

二、傳統(tǒng)音樂在電影中的應(yīng)用研究

（一）傳統(tǒng)民歌在電影中的應(yīng)用

傳統(tǒng)音樂可以彰顯電影的時(shí)代和地域特色。在電影中運(yùn)用民歌則能很好的彰顯各個(gè)民族的特點(diǎn)，更好的展現(xiàn)其風(fēng)土人情，增加電影的生活氣息，提升電影的藝術(shù)感染力。民歌的運(yùn)用對塑造特定的人物形象，描繪電影中人物的內(nèi)心起到了重要作用。在電影《人生》中，巧珍和高加林在城里賣完饃饃后一起回村時(shí)，就運(yùn)用了陜北民歌信天游《腳夫調(diào)》，很好的表現(xiàn)了巧珍的樸實(shí)和善良。在2005年公映的影片 《花腰新娘》中， 由彝族民間歌手李懷秀， 為影片演唱了一段 “海菜腔”。 “海菜腔”以高亢的演唱方式和具有穿透力的嗓音為其主要的演唱特點(diǎn)，是由彝族人民在水上勞動形成的原生態(tài)民歌。這首民歌打破了人們對云南少數(shù)民族電影音樂的傳統(tǒng)認(rèn)識，用一種全新的方式展現(xiàn)了藝術(shù)的美。在我國傳統(tǒng)音樂中，民歌是其最重要的組成部分之一。

（二）傳統(tǒng)樂器在電影中的應(yīng)用

中國傳統(tǒng)樂器種類繁多，大致可以分為吹奏樂器、彈撥樂器、打擊樂器、拉弦樂器等。近年來許多電影配樂大師在電影配樂中都大加運(yùn)用傳統(tǒng)樂器進(jìn)行演奏。

電影《大紅燈籠高高掛》的音樂中就運(yùn)用了獨(dú)奏樂器嗩吶、板胡，打擊樂應(yīng)單皮鼓、鐃、鈸。電影《臥虎藏龍》中一段“去南方”的音樂，就運(yùn)用了穿透力強(qiáng)的竹笛和鼓樂配合，營造了玉嬌龍俏皮的性格。在《臥虎藏龍》整部電影的配樂中，先后多次運(yùn)用了竹笛、二胡、巴烏、鼓、琵琶等民族樂器。將西方的表現(xiàn)技巧與中國的樂器特色相結(jié)合創(chuàng)作旋律，在電影中展現(xiàn)出了非常濃的中國特色以及古國神韻。電影《紅高粱》中，將鑼鼓等打擊樂器和嗩吶等吹管樂器運(yùn)用到電影配樂中。嘹亮的嗩吶聲，恰如其分的展現(xiàn)了山東人民粗獷豪邁的性格。

在張藝謀導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的另一部電影《十面埋伏》中，我們看到了傳統(tǒng)音樂樂器的另一種用法。在這部影片中，選用了中國最為著名的琵琶曲也叫《十面埋伏》。這部曲目描述的是劉邦用十面埋伏的陣法，擊敗項(xiàng)羽的歷史故事，其主奏樂器琵琶，是我國著名的民族樂器，有著幾十種豐富的演奏技法，也有著動人心魄的藝術(shù)魅力。在這部電影中，在打斗的場景中，張藝謀導(dǎo)演選用了《埋伏》中的一段，通過琵琶彈奏出的豐富多變的節(jié)奏實(shí)現(xiàn)了原曲與影片在內(nèi)容和情緒表達(dá)上的高度一致，同時(shí)也生動而逼真的為我們展現(xiàn)了一幅打斗的場景。

（三）中國傳統(tǒng)戲曲音樂在電影音樂中的運(yùn)用

中國擁有多種特色各異的戲曲。各種地方戲曲中不同程度的運(yùn)用了民歌和各種民族樂器。尤其是我國的國粹京劇，涵蓋了眾多的傳統(tǒng)音樂元素。因此在電影音樂中對戲曲音樂用史一件自然而然的事情。在很多的以戲曲為題材的電影中，戲曲音樂的運(yùn)用更是嘆為觀止。

例如，電影《舞臺姐妹》中，總共運(yùn)用了8首越劇。當(dāng)劇情發(fā)展到一定程度時(shí)，就會出與劇情相呼應(yīng)的越劇，烘托出主人公的情感。在整部影片中，黃淮對傳統(tǒng)的越劇進(jìn)行了改良，使得戲曲音樂完全與人物的情感起伏相融合。而在電影《霸王別姬》中，巧妙的運(yùn)用了京劇的元素，向觀眾展現(xiàn)了經(jīng)典的京劇。電影主要講訴了兩個(gè)在歲月滄桑中成長的京劇演員的故事。在電影的配樂中，通過對對京劇元素恰到好處的運(yùn)用，展現(xiàn)了兩個(gè)人物對京劇的情結(jié)以及不同的生命軌跡，同時(shí)體現(xiàn)了鮮明的民族特色。戲劇是精粹，它又是音樂中的重要組成部分。在電影作品中運(yùn)用戲劇，不僅能夠顯著增添電影作品的藝術(shù)氣息，更能夠電影作品中的故事更加具有民族特色。

三、結(jié)語

電影是一部藝術(shù)品，是融合文學(xué)、戲劇、音樂、文字、建筑、舞蹈等眾多藝術(shù)的藝術(shù)綜合體。隨著我國電影行業(yè)的快速發(fā)展，傳統(tǒng)音樂的重要性，特別是傳統(tǒng)音樂元素給電影帶來的活力和促動逐步被眾多影視工作者以及藝術(shù)家所重視。我們相信伴隨國家對非物質(zhì)文化的重視以及我國電影音樂藝術(shù)家的不懈努力，我國的電影音樂將會得到更好、更快的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)

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