趙婷婷

摘要：二胡演奏基本功訓(xùn)練是二胡演奏藝術(shù)的重要保障，單就二胡演奏基本功而言，簡單說來有四大塊或四個要點：姿勢、弓法、指法、音準(zhǔn)。經(jīng)反復(fù)對比、反復(fù)驗證，筆者認(rèn)為目前這種方法是最科學(xué)的，演出效果和教學(xué)成功率也是最高的。

關(guān)鍵詞：二胡 演奏 基本功 訓(xùn)練

一、姿勢

姿勢是二胡演奏中的體態(tài)和肢體位置。姿勢的正確與否（科學(xué)與否）決定了進(jìn)步的快慢和演奏質(zhì)量的優(yōu)劣。也就是說，姿勢是學(xué)習(xí)二胡的基礎(chǔ)和根本，是非常重要的。

所謂橫平豎直，首先要坐直坐正。上體自然挺直，不彎腰，不后仰；下肢自然叉開。大腿部位基本上和地面是平行的；琴筒放在左大腿的根部，和小腹小有接觸，琴筒的前端小有外斜；運弓時弓子的走向是在一個水平線上?！榜R尾”不能離開琴筒。

講起來似乎很拘束，很呆板，實際上要求各個體位都要處在自然放松的狀態(tài)。沒有規(guī)矩就沒有方圓。在實際練習(xí)中必須如此。

二胡是一種演奏藝術(shù)，藝術(shù)是要想象和發(fā)揮的，它所要求的平直和幾何學(xué)上的平直是不同的。但是——尤其對初學(xué)者而言——“生硬”的、平直的要求是必須的。

可能有人要問：“拉二胡除了坐姿之外，不是還有其他姿勢嗎？如何規(guī)范呢？”實際上，在二胡和人體的結(jié)合（或稱配合）上，坐姿是最大方最科學(xué)的一種姿勢。在演奏中，這種姿勢便于對二胡的控制；在萬馬奔騰似的大力度演奏時，便于“發(fā)力”。

現(xiàn)在時興把琴筒掛在腰上，懸胡而奏之。這便于演奏者的兩只腳踩出舞蹈的節(jié)奏來，便于和同臺成員協(xié)調(diào)配合。如果（像拉小提琴一樣）用這種姿勢搞獨奏或協(xié)奏，一是外觀上不雅，二是影響演奏者的發(fā)揮。

如果站著拉大提琴，站著撥豎琴，也不能說不可以，但是樂器本身和身體不協(xié)調(diào)，肯定影響效果。

敦煌壁畫上有反彈琵琶（把樂器放在脖子后面演奏）而且阿炳也曾站著（或走著）拉二胡。這是為什么呢？

壁畫上的反彈琵琶是藝術(shù)的夸張，這里面宣揚舞蹈的成分居多。如果真有這種動作，她手里的也不是琵琶而是柳琴，或是比柳琴更小的東西，或者就只是一個道具而已。阿炳先生站著或走著拉二胡的事情是有的，那是一種無奈，是在困苦生活重壓下的麻木，也是一種阿炳先生特有的幽默和諷刺。不過他的方式不是掛在腰上，而在掛在脖子上。

對于二胡從業(yè)者來講，演奏姿勢的正確與否，會嚴(yán)重影響你的藝術(shù)人生，甚至決定你的藝術(shù)人生。這是非常重要的，必須深入思考?；⒖诜砰_和拇指蹺起。

在二胡的演奏過程中，拇指蹺起和虎口放開，是非常重要的。這樣會使琴桿處于靈活狀態(tài)，便于串把和揉弦。如果用拇指把琴桿“鎖住”，不只是串把不方便，揉起弦來也很生硬。夾住琴桿本身就是一個肌肉緊張的動作。如果演奏者的肌肉（尤其是左右手的肌肉）處于緊張狀態(tài)，哪怕是部分緊張，演奏出來的聲音就不會自然優(yōu)美，就是說影響聲音質(zhì)量。如果用拇指和一指緊夾住琴桿，接觸琴桿部位的肌肉也會緊張，也會影響聲音質(zhì)量，其道理是―樣的。

部分二胡演奏者不舍晝夜，倍嘗辛苦，10年、20年……演奏效果仍然不夠理想，不能發(fā)出那種自然優(yōu)美，乃至驚心動魄的聲音效果，這說明在哪個技術(shù)層面有問題，應(yīng)當(dāng)平心靜氣地客觀地作一點理論總結(jié)，發(fā)揚優(yōu)點改正缺點，千萬不能故歩自封，即便有了一點名氣也不能故步自封。因為藝術(shù)上“沒有最好，只有更好”，也就是人們慣常所說的“藝無止境”。真正有成就的演奏家，對于自己的專業(yè)都有一個不斷探索和研究的過程。

二、二胡的弓法

二胡的弓法和指法是二胡演奏技術(shù)的主要內(nèi)容。指法偏重于外露，弓法偏重于內(nèi)含。

弓法就是一個把弓子推拉的過程，看起來很簡單，其實很復(fù)雜很深奧，很吃功夫。抑、揚、頓、挫，輕、重、緩、急，飄、逸、浮、沉，溫、和、空、靜……玄妙神奇，千般景色萬種情，都在弓弦中。然而，筆者的體會是二胡弓法玄妙神奇的功能還不止這些，有時候，你拉兩根空弦，或者順便拉幾個音節(jié)，都會使聞?wù)邉忧?，甚至流淚……有時候，也會使自身“魔入其中”。這絕不是空穴來風(fēng)，不是故弄玄虛，而是常有的事情。

（一）中軸啟動

運弓時，中軸啟動是為了保證弓子運行的平直。從人體構(gòu)造的生理上講，可以給整個右手輕松自由的發(fā)揮空間。弓子平放在琴筒上，以平直的姿態(tài)運行，演奏出的聲音質(zhì)量是最好的，也是最自然的，最充實的。

（二）扣拉反推

拉弓時，持弓的右手處于小臂的左方，這種形態(tài)筆者稱作“扣”。拉弓的過程中，持弓右手逐漸往外“翻”，弓子運行到尾部時，手腕就完全翻轉(zhuǎn)過來，持弓手則處于小臂的右方，這種形態(tài)叫做“反”。推弓的過程手腕逐漸扣過去，直至恢復(fù)到開始拉弓時的“扣的”形態(tài)。

這樣的運弓過程，筆者叫它“反推扣拉”，是重要的基本功之一。

（三）平直勻

運弓當(dāng)中的“直”，是說弓子要走一條直線，不左右（或內(nèi)外）晃動。運弓中的“平”是說弓子基本上要在一個水平線上運動，不上下晃動?！皠颉庇腥矫娴囊螅哼\弓的速度勻，力度勻，發(fā)出的聲音勻?！捌健焙汀爸薄笔潜ＷC“馬尾”在二胡的最佳發(fā)音點上滑動，保證發(fā)出樂器本身的最美的聲音?！皠颉笔亲罡叩淖非?，最大的目標(biāo)，也是一個演奏業(yè)者進(jìn)步與否、成功與否的根本保證。一個有作為的業(yè)者，必須每天練習(xí)，都要在平直勻上，尤其是在“勻”上下工夫。二胡演奏，如果能出現(xiàn)高妙、神奇的效果，奧妙就在這里。這是弓法中最重要的技術(shù)保證，是一個業(yè)者終生練習(xí)的內(nèi)容和追求的目標(biāo)。

音樂是聲音的藝術(shù)，是靠聲音和情感打動人的，不是簡單的炫技，大的作品能打動人，小的作品也能打動人，萬丈高樓平地起，打好堅實的基礎(chǔ)在二胡演奏道路上起著重要的作用。