于銘

【摘 要】改革開放之后，各行各業(yè)迅速發(fā)展起來，藝術(shù)事業(yè)也不例外。在藝術(shù)表演中，戲劇表演的地位越來越突出，且對(duì)戲劇表演者提出了更高的要求。好的戲劇需要表演者將自己記住的戲曲內(nèi)容通過形體語(yǔ)言準(zhǔn)確而生動(dòng)地表演出來，這樣不僅可以增強(qiáng)戲劇的感染力和表現(xiàn)力，而且還可以使觀眾對(duì)戲劇表演產(chǎn)生興趣。

【關(guān)鍵詞】戲劇表演；形體語(yǔ)言；運(yùn)用

中圖分類號(hào)：I286.3 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2015）03-0020-01

一、戲劇表演中形體語(yǔ)言的類型與特點(diǎn)

戲劇表演需要表演者用語(yǔ)言塑造人物形象，使觀眾明白表演者想要展現(xiàn)的真實(shí)情感。然而，一場(chǎng)有內(nèi)涵的戲劇表演，只有表演者的簡(jiǎn)單對(duì)白是不可以的，還需要表演者將自己記住的戲曲內(nèi)容通過形體語(yǔ)言準(zhǔn)確而生動(dòng)地表演出來，這里所講的形體語(yǔ)言就是表演者的面部表情和肢體動(dòng)作等。

（一）形體語(yǔ)言的類型。戲劇表演中的形體語(yǔ)言包括空間語(yǔ)言、肢體語(yǔ)言和情感語(yǔ)言?？臻g語(yǔ)言就是通過空間表達(dá)出自己心里所想的事情，也就是通過無聲的話語(yǔ)來傳達(dá)信息。用胳膊、腿、臉部以及手等所做的動(dòng)作就是肢體語(yǔ)言。情感語(yǔ)言在形體語(yǔ)言中所占的比例比較大，表演者主要是通過自己的神情來表達(dá)情意的，比如拉著臉表示氣憤。

（二）形體語(yǔ)言的特點(diǎn)。在日常生活中，形體語(yǔ)言隨處可見。我們可以通過仔細(xì)觀察人們的肢體行為，明白他們要傳達(dá)的信息和情感。在戲劇表演中，肢體語(yǔ)言也一樣有著不可忽視的作用。比如，當(dāng)表演者突然睜大眼睛盯著對(duì)方，這表明表演者對(duì)自己聽到的內(nèi)容感到驚訝；當(dāng)表演者緊皺眉頭表明表演者有疑惑；當(dāng)表演者蹦蹦跳跳時(shí)，這表明他很開心。其實(shí)戲劇表演中的肢體語(yǔ)言跟舞蹈表演中的肢體語(yǔ)言有相同之處，都是向觀眾表達(dá)自己的內(nèi)心情感。這些形態(tài)動(dòng)作表演得好，就直接表明表演者擁有高超的表演技術(shù)，也能夠反映出該戲劇有較強(qiáng)的藝術(shù)性。

二、形體語(yǔ)言在戲劇表演中的重要性

形體語(yǔ)言可以被稱為一種無聲的“肢體語(yǔ)言”，主要是通過肢體動(dòng)作來表達(dá)真情實(shí)感，將戲劇推向高潮，所以它在戲劇表演中占據(jù)著重要的地位。下面我們看一個(gè)例子，《薩萊托·馬麗帕》，這部戲劇講述的是兩個(gè)正處于青春期任性、叛逆的少女，她們總是喜歡把事情做到最好，最終兩人在爭(zhēng)斗中消逝，之后一切歸于平靜。在這個(gè)戲劇表演中，表演者一直是通過肢體語(yǔ)言來傳達(dá)信息的，她們?cè)谕坏攸c(diǎn)同一時(shí)刻做著同樣的動(dòng)作，比如同時(shí)跌倒、同時(shí)躺下、同時(shí)蹦跳等等，節(jié)奏和行為都完全相同，這對(duì)于一般的表演者來說是很困難的，要經(jīng)過很長(zhǎng)時(shí)間的訓(xùn)練才可以達(dá)到這種地步。眾所周知，不管是什么類型的舞蹈，表演者都是不發(fā)出聲音的，但是戲劇是要說話的，它主要以對(duì)白的形式進(jìn)行表演，不過它也追求“無聲”，即追求形體語(yǔ)言。當(dāng)我們?cè)诳匆徊繎騽”硌輹r(shí)，不僅要聆聽表演者的對(duì)白，而且也要觀察表演者的肢體動(dòng)作，因?yàn)檫@些肢體動(dòng)作也蘊(yùn)含著重要的意義，有時(shí)候甚至是某部作品的核心。

三、戲劇表演中表演者形體語(yǔ)言的運(yùn)用問題

一場(chǎng)非常優(yōu)秀的戲劇表演與形體語(yǔ)言密不可分，不過現(xiàn)在很多戲劇表演者在表演中還是不能恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用它，一方面或許是表演者上臺(tái)機(jī)會(huì)少導(dǎo)致經(jīng)驗(yàn)不足，另一方面是表演者沒有深入地研究形體語(yǔ)言。我們可以想象得到，一個(gè)對(duì)形體語(yǔ)言沒有研究的人，是無法適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用形體語(yǔ)言的。倘若表演者的舞蹈經(jīng)驗(yàn)不足，對(duì)運(yùn)用形體語(yǔ)言更加無能為力，他們最多只會(huì)照貓畫虎。盡管有一些表演者有足夠的優(yōu)勢(shì)，但是他如果沒有真正領(lǐng)悟和參透形體語(yǔ)言的真正內(nèi)涵，是無法靈活而巧妙地運(yùn)用形體語(yǔ)言的。

通俗地講，形體語(yǔ)言在戲劇表演的形式中獨(dú)樹一幟，它主要是通過人的肢體行為、細(xì)節(jié)表現(xiàn)、神情等來塑造人物的形象、表達(dá)戲劇的主題和突出人物情感等等。表演者想要使表演技能越來越好，就需要深刻地領(lǐng)悟形體語(yǔ)言并探究它的運(yùn)用規(guī)律。本文的側(cè)重點(diǎn)便是分析在戲劇表演中如何更好地運(yùn)用形體語(yǔ)言。文章剛開始簡(jiǎn)述在戲劇表演中形體語(yǔ)言有什么類型，有什么特征；之后說明為什么形體語(yǔ)言在戲劇表演中越來越重要；最后探討在戲劇表演中表演者如何運(yùn)用形體語(yǔ)言的問題。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，一些人認(rèn)為，戲劇就是說話，或者說表達(dá)戲劇內(nèi)容的基本方法就是語(yǔ)言；另一些人則認(rèn)為戲劇藝術(shù)有兩根支柱，即對(duì)白和形體語(yǔ)言。不過，他們的說法跟我們的結(jié)論均不矛盾，因?yàn)閼騽〔粌H有語(yǔ)言表達(dá)，還有行為動(dòng)作。當(dāng)演員準(zhǔn)確而合適地運(yùn)用形體語(yǔ)言時(shí)，就可以很好地突出它的作用，更能具體地展現(xiàn)故事情節(jié)，最終表達(dá)戲劇最核心的內(nèi)容，也就是內(nèi)心情感。

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