摘要：散文是一種特殊的文學體裁，古代與現(xiàn)代對散文的定義具有一定的差別，古代文學講求詩歌的押韻與排偶，而對于不符合押韻、排偶的特殊體裁文章就被稱為散文。而現(xiàn)代文化對散文的定義則更具針對性，從文學角度看，散文就是一種以個人真實經(jīng)歷為出發(fā)點，對內(nèi)心的真實情感進行抒發(fā)與表達的文學體裁類型，其具有鮮明的特征，是它與其它文學體裁的最大區(qū)別。本文首先分析了散文的文學特色，其次分析了最基本的散文創(chuàng)作原則，最后從創(chuàng)作技巧入手詳細論述了散文創(chuàng)作中技巧應用的問題，以期能夠成為散文創(chuàng)作能力提升的有效參考。

關鍵字：散文； 文學特色； 創(chuàng)作技巧； 原則； 語言

中圖分類號：I26 文獻標識碼：A 文章編號：1002-7343（2015）11-087-3

散文寫作最重要的是能夠表達作者的真實情感，同時在語言形式上也獨具特色，這種寫作手法極為靈活的文學體裁不僅在寫作內(nèi)容上有極為豐富的選擇，同時還有著各種不同的創(chuàng)作技巧，技巧的選擇是散文創(chuàng)作的關鍵，如果能夠掌握了散文創(chuàng)作的技巧，就再加以適當?shù)恼Z言選擇、整理與推敲就能夠創(chuàng)作出優(yōu)秀的散文作品。散文的形式多種多樣，但其基本特色與創(chuàng)作技巧卻有著顯著的規(guī)律，這些基本特色與創(chuàng)作技巧是散文學習的最基本任務。

一、散文的文學特色

（一）行文隨意

散文之所以有如此命名是由于其文學形式具有自由、隨意的特點，這一特點是其它任何一種文學體裁都沒有，由于行文隨意，形式自由，因此散文的創(chuàng)作具有更加多元化的形式。寫作時可以選擇各種不同的表達方式，根據(jù)表達方法的不同也可以分為多種不同的類型，如最常規(guī)的抒情散文，還有隨筆、偶感、回憶錄等，這些都是以不同的題材來表達作者的思想情感，并通過真實的經(jīng)歷與情感表現(xiàn)，引申出其它更加豐富多彩的思想感情。散文的語言表達上“隨意”是指作者的文字、語言選擇是以一種藝術化形式將個人的情感表達出來，并以個人的視角來解讀親身經(jīng)歷的事物，及內(nèi)心的思想變化，因此一切幾乎都是以個人的思想為主導，所以在行文上具有極大的隨意性。“隨意”的行文并不等同于“任意”的行文，要使散文的隨意行為表現(xiàn)出其應有的文學藝術效果，就應當保持內(nèi)心的從容、挖掘內(nèi)心的本性，通過與心靈對話的形式，使個人的思想認識更加深刻，并在這種思想的主導入完成思緒的行走變化，以語言的閑散形式表現(xiàn)出來。

（二）立意鮮明

散文從表現(xiàn)來看，是作者思想的不斷行走變化，而且描述的內(nèi)容也在不同事物之間迂回跳躍，但所有的文字表達最終目的只有一個，就是為文章的鮮明立意提供支撐，所有的在散文中分散開來的每一個組成部分，都有一個核心的立意連系在一起，最終形成一個完整的文學藝術整體，最終使得文章的思想性更加鮮明。立意鮮明的散文才可被稱作優(yōu)秀作品，一般情況下散文的立意直接決定著散文的質(zhì)量，當立意高度思想性時文章才能擁有高水平的文學質(zhì)量與藝術厚度，因此以真實生活經(jīng)歷為出發(fā)點的散文創(chuàng)作，選擇立意時是否鮮明，決定著其散文的文學價值是否深厚。立意鮮明就是散文創(chuàng)作時所有的語言表達都能夠反映出作者真實的思想與深刻的見解，因此要求創(chuàng)作能夠?qū)λ械乃夭倪M行有效的駕馭，這樣才能使文章的表達具有無限張力，擁有更加深厚的思想內(nèi)涵。

（三）形散神不散

形散而神不散是散文體裁被眾所周知的最大文學特點，形散即形式、內(nèi)容分散，神不散即全文的情感、事物表達始終圍繞一個核心思想或立意。一般散文的描寫整個過程中都會穿插著各種不同的景物、事物或人物描寫，這些松散開的各種細節(jié)都是文章中不可或缺的重要組成部分，共同為文章的“神不散”提供有力支持。在散文的形式上，各種不同描寫看似漫無章法，但實際上卻有著極為緊密的內(nèi)在聯(lián)系，各種運筆如風的事物描寫與穿插其中的侃侃而談，都是各種在雜亂描寫中追求思想精神高度統(tǒng)一的完美整體。形散神不散決定了散文創(chuàng)作要注重行文結(jié)構(gòu)與自然表達，既要自然的語言描述狀態(tài)下將各種素材進行“散”的描寫和處理，又要能夠收合有度，恰當?shù)膶⑽恼铝⒁饷鞔_表現(xiàn)出來，因此對技巧性要求極為嚴格。

（四）真情真味

散文創(chuàng)作多數(shù)是以作者的真實經(jīng)歷與真實感情為初衷，用于表達內(nèi)心最真實的情感意味，無論是記人記事，還是景物描寫，其中必定會以真情真味為線索，引導整篇文章的行文表達。真情真味多來源于真實生活，以生活為出發(fā)點是所有散文最重要的特點之一，以此為創(chuàng)作原則，以表現(xiàn)作者的真實情感與自我個性為目的，才能稱為散文創(chuàng)作的最核心任務。“真”是散文最顯著的特點，與其它文學體裁不同，只有能夠?qū)⒄鎸嵡楦幸馕侗磉_出來的文學形式，才能滿足散文的基本要求?！罢妗奔纫形谋磉_時描寫各種真實的感受與思想，又要保持創(chuàng)作時與個人真實“本心”無障礙對話，這樣才能使每一個組成散文的文學藝術素材，都能夠發(fā)揮出其對鮮明立意的表達作用，使散文的文學價值得到有效發(fā)揮。

（五）含蓄生動

含蓄生動是散文語言表達上的最大特點，文章中的各種描寫由于形式上跳躍性強，因此乍看似不經(jīng)意的內(nèi)容堆砌，但仔細品味卻足以發(fā)現(xiàn)其中迂回曲折、不經(jīng)意而經(jīng)意的文學創(chuàng)作思路。散文中的情感表達多會通過事物描寫來完成，通過作者視角看待周圍事物，而反映出內(nèi)心的思想感情，這種描寫會賦予事物以人物情況，達到了感情與事物的有機結(jié)合，實現(xiàn)了含蓄的情感表達目的。散文正是通過這種描寫來感染讀者，將讀者融入作者的情感視角，更加深刻的體會因事物在人思想情感中所形成的影響而造成的個人情感變化。散文在含蓄表達的同時，也包括著生動的事物描寫，將情感注入描寫的語言之中，才能使情況表達的最終目的得以實現(xiàn)。雖然散文以最平凡的事物描寫為切入點，但富有詩意的語言表達使事物在讀者眼中更加生動，因此才能使情感有完美的表達效果。不同類型的散文在選擇描述語言時也會有不同的特色，但生動的描寫卻是最能使散文立意思想得以有效表達的最佳途徑。在充滿著詩情畫意的文字行間，使人產(chǎn)生與作者的思想共鳴，最終百讀而不厭。

二、散文創(chuàng)作的基本原則

（一）立意深刻的原則

立意深刻是散文創(chuàng)作中的最基本原則，這是由散文的文學特色決定的，也是散文的最基本要求。散文創(chuàng)作首先應當明確文章的立意，并且在明確的基礎上使立意更加深刻、新穎，能夠在讀者心中形成深刻的思想影響，最終使散文作品能夠發(fā)人深省，充滿哲理性。立意是散文的“神不散”的核心，如果沒有深刻、新穎的立意，形散而神不散的基本要求就無法達到，而整個文章的立意就是聯(lián)系整篇文章的線索、核心。立意的選擇應當能夠從獨特的思想視角作為切入點，而且要摒棄傳統(tǒng)的思維習慣與思想方式，通過對個人生活及內(nèi)心思想活動的深入挖掘，尋求個中新意，實現(xiàn)事物描寫與情感表達的有機結(jié)合，最終將真情真味有效融入到文章之中，以支撐深刻的文章立意。

（二）構(gòu)思精巧的原則

雖然散文的寫作中應當有效控制人為創(chuàng)作的色彩，然而精巧的構(gòu)思才能滿足散文的基本創(chuàng)作要求。精巧的構(gòu)思并非是人為色彩的體現(xiàn)，而是通過全面思想結(jié)構(gòu)設計和調(diào)整，形成一股在自然思維引領下的情感流動，帶領著各種作品素材，向著統(tǒng)一的方向行文推進。構(gòu)思精巧是散文創(chuàng)作中最難以控制和掌握的，因此應當明確構(gòu)思時應當注重的核心內(nèi)容。首先，散文的構(gòu)思應當能夠明確全文創(chuàng)作的線索，以線索為引導才能令每一步的創(chuàng)作順利展開，這時需要作者腦海中需要有一個清晰脈絡，并且所有的脈絡以一個核心線索為主體，將所有的細節(jié)描寫連接起來，這樣才能使散文保持在一個整體性的狀態(tài)下，完成文學創(chuàng)作的最終目標。其次，散文的構(gòu)思注重精巧性就要求作者要掌握文眼的恰當設置，文眼是散文作品最為核心的表達部分，通過文眼的表達才能控制好文章的主體立意按照原本的設計推進。一方面應當能夠以事物表象為引導，深入挖掘深層內(nèi)涵與文學底蘊，將其用文學語言表達出來；另一方面將抓住的文眼與作品的思想及藝術價值統(tǒng)一結(jié)合起來，通過虛實有度的語言表達，將行文中散而傳神的內(nèi)容表現(xiàn)出來，成為文章的文眼。例如要寫一個人，就需要先將其賦予某一事物的描寫中，從而引喻出與人相關的核心道理，并在意境含蓄表達的形式下，拋出人的內(nèi)心思想與情感的描寫內(nèi)容，使文章的立意更加鮮明。

（三）聯(lián)想豐富的原則

散文所表達的是作者的思想情感，而思想情感要做到形散而神不散，就必然應當在豐富的情感變化前提下實現(xiàn)。散文創(chuàng)作雖然要求以真實情感與事物為基本原則，然而如果僅僅就事寫事、就人寫人，那么必然無法滿足其文學藝術性要求，要達到完美的文學藝術境界，就應當保持在創(chuàng)作中的豐富聯(lián)想，只有時刻將景、物、事、人有機結(jié)合起來，并相互之間形成有機的情感表達整體，才能使散文的中心立意得到更好的表現(xiàn)，也才能以優(yōu)美的散文語言及事物描寫，給人以思想上的深刻感受。

三、散文創(chuàng)作技巧與應用

（一）自我表達

自我的表達是散文情感表達中最基本的表達內(nèi)容之一，如何運用散文的表達手法將個人表達的主體更加形象、明顯的表現(xiàn)出來，是散文創(chuàng)作中應當重點關注的內(nèi)容。在自我表達中，能夠以最直接的形式體現(xiàn)出作者的個人思想觀點及真實情感，因此是明確主題的最佳途徑，這時創(chuàng)作就應當講求大膽表達、真實描述，將最真實的自我個性展現(xiàn)于讀者面前，使讀者對文章思想的認識能夠更加深刻。例如魯迅在論述散文創(chuàng)作時有“任意而談，無所顧忌”的說法，這就是說要散文創(chuàng)作時可以以直接的方式表現(xiàn)自我，描述自我，將最真實的自我所表現(xiàn)出來的基本特征與思想情感，有效的融入到文學創(chuàng)作中，并用文學性語言表現(xiàn)出來。

（二）情感積累

情感的積累是指在散文創(chuàng)作時需要以豐富的情感來表現(xiàn)文章的主題，散文與詩歌都是對情感表達有強烈要求的文學題材，而散文對情感表達的要求僅次于詩歌，可見在散文創(chuàng)作中情感積累的重要性。與詩歌不同的是散文中的情感表達主要是基于作者的主觀情感展開，通過對事物的感悟與認識，逐步深化為深刻的思想意識，這一過程便是感情積累的過程，散文的文字敘述就是要將這種情感以深化、升華過后的思想意識的形式表現(xiàn)出來，在這種情況下才能使散文的創(chuàng)作更具文學價值。例如，當作者對某一事物有所感悟時，如果將這種感悟直接表達出來，那么不可被稱作是文章的立意，只有在情感積累到一定程度，形成作者主觀上的思想升華和深化之后，才能形成文章的立意主題，這一過程便是一個情感不斷積累而形成的。只有作者在創(chuàng)作中將事物的描寫加入深刻的感情之后，這種感情不斷積累才能滿足散文創(chuàng)作的要求，進而將文章的立意清晰的表達出來。

（三）廣泛取材

散文的形散就是要包括各種不同的素材來共同印證與支撐文章的主題，在選擇素材時就應當進行廣泛的選擇，不拘泥于描寫手法與創(chuàng)作結(jié)構(gòu)，而以文章的立意為核心，展開一切相關事物、景色、人物的描寫，豐富的情感滲透能夠?qū)⒆髡叩那擅顦?gòu)思在文章中體現(xiàn)出來，通過合理構(gòu)思的方案對各種素材予以整理和安排，能夠使文章的藝術效果更加鮮明，也能夠使各種素材最終滿足凝神的要求，實現(xiàn)“神不散”。感情的描寫不是對某一事物的單獨表達，也不是作為文章的引導單獨存在，而是與文章的立意主旨結(jié)合為一體，與作者的情感體驗有機融合，共同為明確主題提供有力的支持。例如朱自清在《背影》中所描寫的父親相關的事物，均是一些取材于日常生活中的細節(jié)，如回家、父子離別等，這些日?，嵤轮邪呢S富的父子感情深層意識，能夠?qū)⑽恼碌暮诵牧⒁飧用鞔_的表現(xiàn)出來。

此外，散文創(chuàng)作時不同創(chuàng)作手法的運用也極為關鍵，立意的選擇、構(gòu)思的設計、聯(lián)想的合理控制，都有著極其復雜的要求，然而一切只要能夠以文章的情感表達為線索，將其中的各種復雜素材有機融合在一起，就能夠?qū)崿F(xiàn)文章創(chuàng)作的最終目標。

在散文創(chuàng)作過程中，作者應當關注語言的表達、詞匯的使用、風格的控制、情感的流動等，這些基本內(nèi)容在散文創(chuàng)作中至關重要，只有掌握了這些基本的能力與技巧才能使散文創(chuàng)作水平得到有效提升。同時散文的創(chuàng)作還應當考慮到文章中個人素養(yǎng)的表達，文章的風格、語言、構(gòu)思、氣質(zhì)等，也都是作者本人個性的重要體現(xiàn)。古代散文有著無可替代的文學價值，但現(xiàn)代散文鮮明的立意、豐富的感情、生動的表達，也都代表了極獨具特色的文學價值，散文創(chuàng)作要從散文的基本特色入手，運用多種不同的技巧和語言控制，才能創(chuàng)作出優(yōu)秀的散文作品。

參考文獻：

[1]張玉珍.淺談散文的特色及創(chuàng)作技巧[J].新課程（中學），2012，04：121-122

[2]賀敏.淺談孫海芳散文的創(chuàng)作特色——評《這些字，那些事》[J].絲綢之路，2013，06：36-38

[3]陳慶忠.試談文學散文的藝術特征和創(chuàng)作規(guī)律[J].黑龍江商學院學報（自然科學版），1987，09：283-286

[4]水汶.淺談陳子昂散文的創(chuàng)作特色[J].湖北廣播電視大學學報，2011，07：61-62.

[5]薛建強.淺談《背影》創(chuàng)作特色及朱自清散文特點[J].情感讀本，2015，17：4

[6]張翎.淺談姚鼐游記散文的藝術特色[J].青春歲月，2011，24：24-25.