[摘要]

《茉莉花》是我國民歌經(jīng)典作品，在我國廣泛流傳。從起初的《鮮花調(diào)》到現(xiàn)在家喻戶曉的《茉莉花》，這首民歌一直在不斷地發(fā)展、不斷地演變。全國各地傳唱的版本很多，其中有的曲調(diào)相近，有的差異較大。本文通過闡述《茉莉花》的演變、發(fā)展和對(duì)當(dāng)今音樂的影響來介紹這首民歌，從介紹《茉莉花》不同版本來表達(dá)《茉莉花》的魅力所在。它的各種演變都能體現(xiàn)當(dāng)代當(dāng)?shù)氐臍v史環(huán)境與文化信息，能與當(dāng)代許多作品以及體裁相融合。

一、民歌《茉莉花》的由來

最初人們?cè)谇宄拦馐吣甑摹缎』菁分邪l(fā)現(xiàn)了《茉莉花》，這本書記錄了一首名叫《鮮花調(diào)》的小曲就是所謂《茉莉花》的曲名?！鄂r花調(diào)》歌名的由來是根據(jù)歌詞的含義而命名的，它采用五聲音階，在記譜上采用了 “蓑衣譜”，共有兩段唱詞，每段唱詞分四個(gè)樂句，它的歌詞最初出現(xiàn)于《綴白裘》中，講述的是張生戲鶯鶯的愛情故事。在歌詞中很明顯看出《鮮花調(diào)》的歌詞采用了重疊的形式，這種重疊叫“雙疊詞”?！鄂r花調(diào)》是由清代俗曲發(fā)展而來的，它在清朝是一種很流行的時(shí)調(diào)小曲，曲風(fēng)體現(xiàn)出江南獨(dú)特韻味，令人回味。

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1844年，張椿年出版了《張鞠田琴譜》，里面有一首歌曲是《四季鮮花》，這首歌的曲調(diào)采用了之前的《鮮花調(diào)》加工而成。但旋律與《鮮花調(diào)》相比較更復(fù)雜一些。歌詞強(qiáng)調(diào)敘述性，描繪了春季、夏季、秋季、冬季這四個(gè)季節(jié)的鮮花。

英國學(xué)者約翰·巴羅在1793年用五線譜記錄了

《Moo -Lee-W ha》，并且收入在《中國游記》一書中。巴羅和馬戛爾尼使團(tuán)曾在1793年來到中國，擔(dān)任秘書一職。他對(duì)中國的音樂很感興趣，常去搜集當(dāng)?shù)氐拿耖g故事和音樂。他在一次從廣州回英國的途中聽到了《茉莉花》，便非常之喜愛。十年后出版了《中國旅行記》，巴羅便把《茉莉花》收錄其中。他收錄的這首《茉莉花》是歐洲音樂史上對(duì)《茉莉花》英文歌詞的最早記

載。而且在歐洲音樂史中，它也是最早采用五線譜記譜的文獻(xiàn)。

也因如此，歐洲人開始了解并傳唱《茉莉花》。

二、不同地域民歌中的《茉莉花》

流傳極為廣泛的《茉莉花》變體在中國有四五十個(gè)版本。其中具有代表性深受大家喜愛、流傳極廣的有江蘇《茉莉花》、河北《茉莉花》、東北《茉莉花》，下面就來談?wù)勥@幾個(gè)代表性《茉莉花》的藝術(shù)特色，主要從地域風(fēng)格、旋律調(diào)式、情感色彩等幾個(gè)方面著手。

1江蘇《茉莉花》

江蘇的《茉莉花》在《茉莉花》的版本中最具有代表性，在2003年時(shí)被評(píng)選為揚(yáng)州市歌，同時(shí)它也是《鮮花調(diào)》最基本的旋律形態(tài)。它采用傳統(tǒng)五聲音階，旋律優(yōu)美婉轉(zhuǎn)，當(dāng)?shù)厝藗儼呀K的《茉莉花》視為江南小調(diào)，大多采用十六分音符。它的小跳進(jìn)很少，旋律多以級(jí)進(jìn)為主，由于詞的節(jié)奏安排密集，所以使歌曲顯得細(xì)膩婉轉(zhuǎn)而活潑。歌曲的第三、四句短促而又巧妙的銜接，充分的表達(dá)了對(duì)“茉莉花”的喜愛之情。句尾運(yùn)用了切分節(jié)奏讓旋律活潑了起來，一種委婉歡快的感覺油然而生。《茉莉花》的歌詞借花言情抒志，用含蓄的方式表達(dá)了青年男女對(duì)愛的天真無邪的渴望，好像一幅江南水鄉(xiāng)的美麗畫卷，主要傳唱流域在江蘇、浙江、安徽一帶。

2河北《茉莉花》

河北《茉莉花》的起伏較大，采用了河北最典型的河北曲調(diào)，唱詞方面又加入了大量的襯詞和方言，它吸收了很大部分的戲劇元素，加入了愛情故事。張生戲鶯鶯的歌詞，具有很濃的北方戲劇的風(fēng)格，河北民歌《茉莉花》從聽覺上講，給人最大的感受就是戲劇風(fēng)格特別明顯。A徴調(diào)式，清樂音階，第一句結(jié)束于5音，有兩個(gè)重復(fù)短句；第二句首音和最后一個(gè)音是同樣的，第三、四句的開頭與尾音也大致相同。偏音變宮和清角的使用雖不多，但使旋律具有特殊的韻味。常用的節(jié)奏型由江蘇的十六分音符變?yōu)榘?分音符，帶有濃厚的律動(dòng)性，起伏比較大。在演唱方面具有敘述性，旋律委婉的進(jìn)行，速度緩慢，有很多的五聲音階級(jí)進(jìn)式進(jìn)行，還有一些小二度的音程出現(xiàn)。

3東北《茉莉花》

東北《茉莉花》旋律簡(jiǎn)練，語言樸實(shí)幽默。在音樂創(chuàng)作上更加直爽豪邁，與中原的河南、河北和南方的江蘇相比有很大區(qū)別。東北《茉莉花》的速度平緩，抒情中又不乏熱情開朗的特點(diǎn)。第一句與結(jié)束句首尾呼應(yīng)對(duì)答，很有特點(diǎn)。在曲調(diào)方面，東北《茉莉花》較上述河北《茉莉花》相比較，在旋律上的骨干音雖與河北《茉莉花》相同，但鑒于氣候環(huán)境、生活習(xí)俗等影響，風(fēng)格大不相同，東北的《茉莉花》曲調(diào)顯得更樸實(shí)，跳進(jìn)更多，旋律上下的幅度也更大，東北《茉莉花》沒有河北《茉莉花》那么細(xì)致柔膩，但曲調(diào)棱角粗獷分明，柔中帶剛、起伏自然，體現(xiàn)出東北人熱情豪邁的特點(diǎn)，并把人們喜愛茉莉花的感情表現(xiàn)得十分真切。

除了上述介紹的《茉莉花》之外，還有山西、陜西、四川等許多地方都有以茉莉花為題的民歌，所表現(xiàn)的內(nèi)容、歌詞大體相近， 旋律也都有著各地方風(fēng)格特點(diǎn)。

三、民歌《茉莉花》的發(fā)展歷程

1《茉莉花》在我國的發(fā)展

學(xué)堂樂歌時(shí)期，沈心工把曲調(diào)《茉莉花》的五到八小節(jié)放到一到四小節(jié)前面，編寫了一首沒有歌詞的進(jìn)行曲——《學(xué)校歌唱集》，并把這首新曲收錄到《民國歌唱集》中。歐陽立安在1930年也采用了相同曲調(diào)，在第二次國內(nèi)戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，用《蝶與燕》填詞創(chuàng)作了《勞動(dòng)童子團(tuán)歌》。這個(gè)時(shí)期他還創(chuàng)作了《沖鋒號(hào)》，這首《沖鋒號(hào)》是用《剪辮》填詞而進(jìn)行創(chuàng)作的。張秀山也借用《茉莉花》的曲調(diào)創(chuàng)作了歌曲《紅梅》，收錄在《最新中等音樂教科書》中。至此，《茉莉花》曲牌以原貌或變體的形式，改編成的學(xué)堂樂歌在我國流傳廣泛，深受社會(huì)的認(rèn)可，影響大大超出了學(xué)堂之外。

新中國成立后，何仿慕名到江蘇拜訪一位民間藝人，他自拉自唱的《鮮花調(diào)》在胡琴的相和之中潺潺入耳，何仿聽后記錄下來，在之后的一次演出中把它做了重大改變，把“茉莉花”“金銀花”“玫瑰花”這三段歌詞統(tǒng)一成了“茉莉花”，并把原詞中的“奴”改成了“我”。改動(dòng)之后的歌詞把小女生靦腆、羞怯、愛美、愛花、惜花的心態(tài)與行為充分地表現(xiàn)出來，結(jié)尾的拖腔讓整個(gè)曲子更加歡快明朗。《鮮花調(diào)》改為《茉莉花》獲得了北京匯報(bào)演出的成功，此曲也很快被全國傳唱，《茉莉花》成為了一首家喻戶曉的歌曲。1965年，在印尼萬隆會(huì)議十周年紀(jì)念的活動(dòng)中以女聲合唱形式演唱了《茉莉花》這首經(jīng)典作品。并且在1997年和1999年的香港、澳門回歸的儀式上，都選用了這首最具我國民族特色的《茉莉花》。如今此曲成了我國各種重大場(chǎng)所都回蕩著的優(yōu)美旋律，使得《茉莉花》民歌名揚(yáng)天下。

2《茉莉花》在西方的發(fā)展

《茉莉花》的曲牌不僅在我國影響廣泛，也隨著中國與世界的交往而流傳到國外。明清時(shí)期，中日之間各個(gè)領(lǐng)域的交流日益頻繁，于是明清音樂也漸漸流入日本，許多明清俗曲在流入日本后，受其特定的文化背景影響，發(fā)展成具有日本特色的傳統(tǒng)音樂樂種，這種傳統(tǒng)音樂樂種就是日本清樂。而《茉莉花》的曲牌以原貌或者變體的形式大量出現(xiàn)。例如1884年日本聚奎堂書院出版的《洋峨樂譜·抹梨花》就被鄭錦揚(yáng)收錄在《日本清樂研究》中。

1904年的圣路易斯世博會(huì)上，《茉莉花》首次在西方出現(xiàn)，西方媒體對(duì)其贊不絕?！盾岳蚧ā纺茉谖鞣绞澜缰辛鱾鏖_來，不僅僅是因?yàn)榘土_在《中國旅行記》中茉莉花的出現(xiàn)，也得益于意大利作曲家普契尼創(chuàng)作的歌劇《圖蘭朵》。普契尼一直對(duì)東方文化有著濃厚的興趣，他在創(chuàng)作《圖蘭朵》的歌詞時(shí)，想引入大量的中國音樂的元素，可是因?yàn)榍宄┠曛袊拈]關(guān)鎖國政策使他對(duì)中國音樂的了解并不是很多。一次偶然的機(jī)會(huì)，他在一個(gè)曾出任意大利駐中國領(lǐng)事館的朋友送他的音樂盒中聽到了《茉莉花》，普契尼非常喜歡這首曲子，便把調(diào)子寫進(jìn)了他的歌劇中。中西結(jié)合的創(chuàng)作深受大眾歡迎， 不僅讓歌劇《圖蘭朵》廣為人知，也讓其標(biāo)志性音樂段落《茉莉花》家喻戶曉，成為有代表性的中國文化符號(hào)之一。

1911年在英國由作曲家格蘭維爾·班托克編寫并出版了《各國民歌一百首》中，他巧妙地把《茉莉花》的鋼琴伴奏編寫成二部卡農(nóng)，使得《茉莉花》進(jìn)一步走向西方，這是20世紀(jì)后《茉莉花》在西方發(fā)展中新的突破。1937年格林的《各國歌曲集》里收錄了《茉莉花》，1922年美國博茨福德寫的《各族民歌集》里面也收入了《茉莉花》這首歌曲，在1982年，《茉莉花》被聯(lián)合國教科文組織向世界所推薦，還將其確定為亞太地區(qū)的音樂教材?！盾岳蚧ā窂拇顺蔀榱酥袊窀璧拇碜鳎皇澜绺鲊乃囆g(shù)家風(fēng)靡傳唱（奏）。法國著名歌手米哈伊多次訪問中國，每次都演唱《茉莉花》這首歌曲。理查德·克萊德曼曾用鋼琴詮釋過這首中國《茉莉花》。

四、民歌《茉莉花》在當(dāng)今的影響

我國民歌歷史悠久，對(duì)各個(gè)藝術(shù)門類都影響至深。在中國的民歌中不乏佼佼者，《茉莉花》就是其中之一。從起初的《鮮花調(diào)》到現(xiàn)在家喻戶曉的《茉莉花》，這首民歌一直不斷地發(fā)展演變，流傳至今?！盾岳蚧ā分詾槿藗兯矏?，不僅因?yàn)樗撬囆g(shù)作品中的佳作，還在于它的時(shí)代氣息，它的各種演變都能體現(xiàn)當(dāng)代當(dāng)?shù)氐臍v史環(huán)境與文化信息，能與當(dāng)代許多作品以及體裁相融合，《茉莉花》飄香世界也正是因?yàn)樗陨磉@種獨(dú)特的藝術(shù)魅力。在國內(nèi)，它滲透在各種民間藝術(shù)中，在國外，許多藝術(shù)家都對(duì)《茉莉花》進(jìn)行再創(chuàng)作，使其詞曲以及旋律為自己所用，這都進(jìn)一步表明了民族音樂《茉莉花》走入世界藝術(shù)是憑借它獨(dú)特的藝術(shù)魅力。《茉莉花》在國內(nèi)外的流傳、演變，漸漸形成了《茉莉花》藝術(shù)群，我國的民間小調(diào)能像《茉莉花》這樣花開遍地，走出國門走向世界，并且形成有深遠(yuǎn)影響力的藝術(shù)群的寥寥無幾。我們應(yīng)以《茉莉花》為鑒，把我國民歌藝術(shù)中的瑰寶在實(shí)踐中，融入時(shí)代元素，吸取我國音樂藝術(shù)的精華，推向世界。讓中國的民族音樂以新姿態(tài)屹立東方，讓世界看中國的藝術(shù)積淀風(fēng)華無限。

如今我國發(fā)展仍處于可以大有作為的重要戰(zhàn)略時(shí)期，這對(duì)于軟實(shí)力當(dāng)中的藝術(shù)文化多元化發(fā)展、文化產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)發(fā)展和向世界展示我國的異彩紛呈的藝術(shù)文化，都是極其難得的機(jī)遇。中國音樂作為軟實(shí)力的重要組成部分，近年來得到了很快的發(fā)展，例如中外文化交流少不了《茉莉花》這首歌，這就成就了這首歌的蛻變，讓它蛻變成了外國人眼中的中國音樂和中國的象征。要想把中國音樂和中國文化推向世界，我們?cè)诒Ａ簟盾岳蚧ā返葍?yōu)秀歌曲的同時(shí)還要推陳出新，介紹更多優(yōu)秀的、體現(xiàn)中華民族多樣、多彩、凝結(jié)深刻民族內(nèi)涵的音樂軟實(shí)力，讓它們也能像《茉莉花》一樣蛻變?yōu)樽呦蚴澜?，蘊(yùn)含中國特色的音樂軟實(shí)力，去碰撞、融入世界主流文化，彰顯出我們音樂文化——民族的就是世界的實(shí)力！

[參 考 文 獻(xiàn)]

[1]江明惇.漢族民歌概論[M].上海：上海文藝出版社，1982：236-242.

[2]貯香主人.小慧集[M].道光元年序刊本.30-35.

[3]約翰·巴羅.中國游記[M].倫敦：倫敦出版社，2001：67-69.

[4]莊孔韶.人類學(xué)概論[M].北京：中國人民大學(xué)出版社，2006：290.

[5]馮光鈺.中國同宗民歌散論[J].人民音樂，1997（07）：20-23.〖ZK）〗

（責(zé)任編輯：章若藝）〖FL）〗

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