[摘要]

本文研究對象是蘇聯(lián)作曲家哈恰圖良為孩子們編寫的鋼琴作品集《童年印象》中的第二首，從音樂織體、曲式結(jié)構(gòu)、和聲技法等方面全面分析作品。該作品和聲內(nèi)涵，以傳統(tǒng)功能和聲為主要框架，但是作曲家在此鋼琴曲中表現(xiàn)出突破傳統(tǒng)和聲框架的強烈意識，并利用半音化、持續(xù)音等的手法做出了色彩性的和聲變化，還較多利用不協(xié)和音程碰撞的手法來豐富和聲色彩，筆者在分析樂曲創(chuàng)作手法的基礎(chǔ)上總結(jié)出樂曲的演奏提示。

筆者在鋼琴教學(xué)與演奏實踐中，一直在探尋不同時期、不同風(fēng)格的鋼琴音樂作品，在閱覽眾多適合兒童演奏的鋼琴作品中，發(fā)現(xiàn)了哈恰圖良的這一套作品——《童年印象》鋼琴曲集，為了能夠更好地詮釋和演奏好該作品集，筆者從創(chuàng)作技法和演奏實踐上來對這套鋼琴作品進行了深入的研究。本文是筆者此項研究的論文之一。

阿拉姆·伊里奇·哈恰圖良（Aram Ilitch Khatchaturian，1903-1978），蘇聯(lián)作曲家、指揮家。亞美尼亞族人，也是該國國歌的作者。作有交響曲、協(xié)奏曲和芭蕾舞劇各三部以及室內(nèi)樂、鋼琴曲等類型的作品。人們非常熟悉的那首熱烈、狂放的《馬刀舞曲》，便出自他的芭蕾舞《加雅娜》，此曲享譽世界，經(jīng)常單獨演奏。還有作于1943年的標(biāo)題為“鐘聲”的第二交響曲以及我們經(jīng)常聽到的《假面舞會》組曲、舞劇《斯巴達克》選曲等均屬于哈恰圖良的優(yōu)秀作品。哈恰圖良的創(chuàng)作汲取了故鄉(xiāng)亞美尼亞的民間營養(yǎng)以及高加索地區(qū)的多民族傳統(tǒng)音樂精華，音樂語言具有鮮明的民族色彩，富有濃郁的亞美尼亞情調(diào)，因而在20世紀(jì)蘇聯(lián)樂壇獨樹一幟。另外，哈恰圖良還受法國印象主義的影響，其作品以熱情、樂觀、富于色彩、旋律豐富和高度的技巧性見長，在廣泛的吸收西方作曲方法，加入亞美尼亞、俄羅斯、土耳其等國獨特的民族旋律音調(diào)、和聲語言及復(fù)雜的節(jié)奏型等方面做出了榜樣。

《童年印象》由十首風(fēng)格迥異、彼此獨立的鋼琴曲組成。作曲家為每首曲子都加上一個充滿童趣的標(biāo)題，篇幅短小精悍，旋律優(yōu)美，且具有濃郁的民族風(fēng)格，彈奏時常常引起人們對童年的回憶，具有很強的畫面感。

《童年印象》鋼琴曲集創(chuàng)作于1947年，哈恰圖良正值44歲的壯年時期，這個年紀(jì)對于一個作曲家來說，正是創(chuàng)作的黃金時期，因為是為孩子們寫作的鋼琴小品集，所以其篇幅短小、結(jié)構(gòu)簡潔，可以比較直觀地反映作品中的創(chuàng)作技法。這十首兒童鋼琴曲里均包含了民族音樂的元素，與亞美尼亞民族音樂有著緊密的聯(lián)系，充分展現(xiàn)了哈恰圖良獨特的民族風(fēng)格。

《童年印象》鋼琴曲集中的第二首《今天不要游逛了》又名《諧謔曲》，“諧謔”是指用音樂來表現(xiàn)詼諧、幽默的情趣。諧謔曲又稱詼諧曲，快速、三拍子的器樂曲，節(jié)奏強烈，有驚奇、幻想等特點，常出現(xiàn)突發(fā)的強弱對比，帶有舞曲性與戲劇性的特征。[1]哈恰圖良用“諧謔”這個詞為全曲命名，意在表現(xiàn)兒童游玩時的愉悅、高興的心情。全曲用3/8的節(jié)拍，輕松活潑，從曲子的開頭節(jié)奏上就能很清晰地看出。

譜例1哈恰圖良《童年印象》鋼琴曲集第二首《今天不要游逛了》1～4小節(jié)

當(dāng)然對于20世紀(jì)的作曲家來說，是絕不會滿足于規(guī)整的節(jié)奏型持續(xù)進行的，一定要尋求新的突破，哈恰圖良在這里使用了“復(fù)節(jié)奏” （plolyrhythm），復(fù)節(jié)奏又稱“奇異節(jié)奏”（conficting rhythm）或“不對稱節(jié)奏”（asymmetric rhythm），是指在同一樂句或小節(jié)中，各聲部的節(jié)奏不相一致；或在同一小節(jié)中，組成各節(jié)拍的時值不相一致。[2]

譜例2哈恰圖良《童年印象》鋼琴曲集第二首《今天不要游逛了》18～20小節(jié)

上例中的低音聲部不再是以3/8 拍的重音規(guī)律出現(xiàn)，變化成兩個音為一組的交替半音下行，與前面的節(jié)奏形成鮮明的對比，是“復(fù)節(jié)奏”特征的顯現(xiàn)，音樂形象也發(fā)生了很大的改變。節(jié)奏在西方的傳統(tǒng)音樂中通常都是重音規(guī)則地落在每小節(jié)的第一拍上，古典及浪漫主義時期的大多作曲家都沿用了這樣的節(jié)拍重音體系。20世紀(jì)作曲技法中很多作曲家有意識地避開節(jié)拍重音，重音不落在在首拍上，在本曲中哈恰圖良就使用了跨小節(jié)線的連線，打破原有的拍號重音限制。

譜例3哈恰圖良《童年印象》鋼琴曲集第二首《今天不要游逛了》63～69小節(jié)

作曲家在第二首鋼琴曲中采用了有再現(xiàn)三段式的傳統(tǒng)曲式結(jié)構(gòu)，曲式結(jié)構(gòu)清晰，結(jié)構(gòu)圖如下：

三段曲式

樂曲的A段直接進入主題，前兩小節(jié)就是全曲的發(fā)展動機，但是作曲家在這里卻反傳統(tǒng)地從下屬和弦開始，用下屬和主和弦交替分解出現(xiàn)的形式出現(xiàn)，在A段主題呈示時還出現(xiàn)了增二度音程。

譜例4哈恰圖良《童年印象》鋼琴曲集第二首《今天不要游逛了》1～8小節(jié)

持續(xù)音是哈恰圖良最具特色的和聲手法，無論是大型體裁的交響樂、舞劇作品，還是小型體裁的兒童鋼琴曲都顯現(xiàn)出作曲家獨特運用持續(xù)音技法，在本首作品中哈恰圖良一直使用的是主、屬持續(xù)音，表現(xiàn)出他遵從于傳統(tǒng)功能和聲的作曲方式，但是在這個主、屬持續(xù)音之上，又顯示出20世紀(jì)作曲家從心底需要打破傳統(tǒng)，尋找新音響的愿望。

譜例5哈恰圖良《童年印象》鋼琴曲集第二首《今天不要游逛了》18～26小節(jié)

在上篇論文的闡述中，筆者較為詳細地論述了哈恰圖良深受印象派作曲風(fēng)格的影響，作品中經(jīng)常表現(xiàn)出平行和聲的蹤跡，在上面的譜例中看到是屬持續(xù)音下方平行和弦的半音下行。

傳統(tǒng)和聲最大的框架就是表現(xiàn)在樂曲的終止式上，再濃烈的音響最后都要走到V-I的歸途中來，哈恰圖良的和聲語音風(fēng)格多樣，但是框架上卻又能清楚地看到半終止的V和弦痕跡。

譜例6 哈恰圖良《童年印象》鋼琴曲集第二首《今天不要游逛了》27～34小節(jié)

上例是A段的終止式，能夠清楚地看到是一個c小調(diào)中分解的屬七和弦。接著往下進入到B段的音樂中，剛剛出現(xiàn)的屬七和弦音響立即停止，緊接著就是上方聲部的減五度解決到小三度模進下行，奇怪的是減五度均未解決到協(xié)和的大三度音程，而是解決到不太協(xié)和的小三度音程上，伴隨著下方聲部的屬持續(xù)音，表現(xiàn)出作曲家反傳統(tǒng)的作曲思維。

再現(xiàn)段是一個減縮再現(xiàn)，只再現(xiàn)了一個樂句，后面有長達23小節(jié)的擴充與補充結(jié)構(gòu)，全曲是83小節(jié)，尾聲的比重占到了全曲的四分之一，類似于貝多芬奏鳴曲中的處理手法，將結(jié)尾當(dāng)作第二展開部的寫法?？梢姽D良對于小作品的處理也是匠心獨運，作曲結(jié)構(gòu)思維嚴(yán)密，在這長達23小節(jié)的尾聲里，還反傳統(tǒng)地交替出現(xiàn)V-IV的和聲進行，而且是連續(xù)交替出現(xiàn)。