論孟京輝話劇《戀愛的犀?！分械囊魳吩?/h1>
2015-04-29 00:00:00王帥俠
名作欣賞·評(píng)論版 2015年9期
摘 要：孟京輝執(zhí)導(dǎo)的話劇以其強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力征服眾多觀眾，產(chǎn)生這種現(xiàn)象一個(gè)不可忽視的原因，就是孟京輝話劇中豐富多彩的音樂元素，本文將通過對(duì)其話劇《戀愛的犀牛》的分析進(jìn)而歸納其中包含的音樂元素。
關(guān)鍵詞：孟京輝 《戀愛的犀?！?音樂元素
孟京輝多部話劇中都有豐富的音樂性，本文將對(duì)其話劇代表作之一《戀愛的犀?！愤M(jìn)行分析進(jìn)而歸納其中包含的音樂元素。
一、話劇語言辭格的運(yùn)用展現(xiàn)的音樂元素
老舍說：“話劇中的對(duì)話是要拿到舞臺(tái)上，通過演員的口，送到聽眾的耳朵中的，由口到耳，必涉及語言的音樂性?！眥1}語言有規(guī)律地組合在一起具有美感的節(jié)奏和韻律，這便是語言的音樂性。而語言規(guī)律性的組合也就構(gòu)成了句子的特殊韻律，這便是辭格的使用。而辭格是為提高語言表達(dá)效果而采用的有明顯特點(diǎn)的修辭方式，是一種特殊的修辭手段，例如排比、反復(fù)、比喻等。
（一）排比?！鞍呀Y(jié)構(gòu)相同或相似、語氣一致、意思密切關(guān)聯(lián)的句子或句子成分排列起來，使內(nèi)容和語勢(shì)增強(qiáng)，這種辭格叫排比。”{2}文學(xué)作品適當(dāng)?shù)亍斑\(yùn)用排比便于表達(dá)強(qiáng)烈、奔放的感情，增強(qiáng)預(yù)期的氣勢(shì)，同時(shí)句式整齊，節(jié)奏分明，又增強(qiáng)了語言的旋律美”。{3}
馬路 如果我是天文學(xué)家，有一顆星星會(huì)叫做明明；如果我是詩人，所有的聲音只為你歌唱；如果我是法官，你的好惡就是我最高的法則……{4}
話劇中，凡馬路向明明表達(dá)情感的話語，大都由整句組成。整句“在散文、詩歌、唱詞中應(yīng)用較廣，適合于表達(dá)豐富的感情，能給人以深刻、鮮明的印象”{5}。而后幾個(gè)“如果我是……”的句子連續(xù)出現(xiàn)，再加上比喻的修辭，帶給觀眾深刻的震撼。觀眾可以從這些話語中體會(huì)到主人公強(qiáng)烈的無助感，進(jìn)而將整個(gè)舞臺(tái)氛圍襯托得更加悲傷。再加上排比這種辭格的使用，使得整個(gè)句式雄厚跌宕，意蘊(yùn)流轉(zhuǎn)，讓觀眾產(chǎn)生共鳴和回腸蕩氣的音樂美感。
（二）反復(fù)?！盀榱送怀瞿硞€(gè)意思、強(qiáng)調(diào)某種感情，特意重復(fù)某個(gè)詞語或某個(gè)句子，這種辭格叫作反復(fù)?！眥6}反復(fù)的修辭方式延長(zhǎng)了樂音，突出話語的音樂美，使話語回環(huán)復(fù)沓，表現(xiàn)出綿延不斷、洶涌澎湃的感情，同時(shí)讓觀眾產(chǎn)生一唱三嘆的音樂美感。
馬路 忘掉她，忘掉她就可以不必再忍受，忘掉她就可以不必再痛苦，忘掉你沒有的東西，忘掉別人有的東西，忘掉你失去和以后不能得到的東西，忘掉仇恨，忘掉屈辱，忘帶愛情……{7}
“忘掉她”反復(fù)多次出現(xiàn)，將馬路極度困惑掙扎的內(nèi)心充分地表現(xiàn)出來。這種詞語上的反復(fù)，使得表現(xiàn)力更加深厚，馬路在舞臺(tái)上時(shí)而輕聲低訴，時(shí)而狂狂聲咆哮，讓觀眾產(chǎn)生一種蕩氣回腸的韻律感。
二、話劇的語言韻律美及展現(xiàn)的音樂元素
在不同的漢語寫作中，只要有韻律，語言就會(huì)顯得緊湊。所謂“韻”，指一個(gè)音節(jié)的主要元音和韻腳；所謂“律”，主要指相同的韻具有周期性的有規(guī)則的再現(xiàn)。而押韻是利用相同的韻在詩文中形成一種周期性的重復(fù)，使人在吟誦或聆聽時(shí)造成一種回環(huán)往復(fù)的美感，從而增強(qiáng)話語的音樂表現(xiàn)力。以下我們便探討一下《戀愛的犀?！分姓Z言的韻律展現(xiàn)的音樂元素。
（一）偶韻。古詩中有“一三五不論，二四六分明”{8}的說法，這是說的偶韻現(xiàn)象。這種現(xiàn)象顯現(xiàn)十分符合音樂旋律發(fā)展的規(guī)律，這種規(guī)律在《戀愛的犀?！愤@場(chǎng)話劇的歌詞中表現(xiàn)得非常明顯。如：
我靜靜地躺在床上，/衣柜里面掛著我的白天，/我靜靜地躺在床上，/墻壁上落著我的夜晚，/我靜靜地躺在床上，/床底下躲著我的童年，/我靜靜的躺在床上，/座位上留著你的溫暖。{9}
此處，偶數(shù)行依次出現(xiàn)“天”“晚”“年”“暖”，這四個(gè)字是很具有代表性和典型性的詩歌中的偶韻現(xiàn)象。這四個(gè)字韻母分別是“ian、uan、ian、uan”屬于很嚴(yán)格的“言前”轍。音樂旋律的發(fā)展主要在于律動(dòng)，即同一種形式規(guī)律的遞推。偶句押韻，清新明快，使得這首歌很容易讓觀眾記住。另外，韻文大都是悲劇調(diào)劑的一種重要手段。如果沒有這種詩意明快的語言，整部悲劇很可能只讓我們感到恐懼與凄楚。從這首歌曲來看，此時(shí)的馬路是愉快的、充滿幸福感的。這是整個(gè)話劇悲劇氛圍中唯一一處感情基調(diào)比較明朗的地方，也是此時(shí)馬路內(nèi)心最真實(shí)的情感。
（二）隨韻。隨韻，原指在不同的詩節(jié)采用不同的韻部，達(dá)到詩意上搖曳多姿的效果。但話劇中這種隨韻的運(yùn)用，把漢語節(jié)奏性強(qiáng)的特點(diǎn)完美地展現(xiàn)出來了。如：
我是強(qiáng)壯的黑犀牛，/我的皮有一寸厚，/最喜歡的地方是爛泥墻，/我的那玩意兒有一尺長(zhǎng)。/遠(yuǎn)近聞名的大波妹，/我們的愛情是天仙配。/鮮艷的爛泥為你準(zhǔn)備，/鮮花鋪地陪你睡。{10}
這段話中“?！薄昂瘛表嵞阜謩e是“iu”“ou”，壓“油求”轍，“墻”“長(zhǎng)”韻母分別是“iang”“ang”，壓“江楊”轍，“妹”“配”“備”“睡”韻母分別是“ei”“ei”“ei”“ui”，壓“灰堆”轍，連續(xù)三次換韻，節(jié)奏爽朗明快，非常具有律動(dòng)感。這是話劇中牙刷、黑子等人調(diào)侃馬路的一段話，描摹出了眾人嘲笑馬路的心理特征，同時(shí)也非常具有喜劇意味的舞臺(tái)效果。
三、話劇作為一種舞臺(tái)藝術(shù)自身所包含的音樂元素
心理學(xué)講，人在聽音樂時(shí)會(huì)隨著旋律的高低變化和節(jié)奏的快慢，更直觀地感受音樂中的情緒。話劇《戀愛的犀?！肺战梃b了這些，將音樂元素融入話劇，用來表達(dá)人物的思想情感。在敘事表達(dá)不足時(shí)，便用音樂的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)將舞臺(tái)情緒直觀化，這樣便給話劇舞臺(tái)帶來更強(qiáng)的藝術(shù)效果。
（一）話劇中出現(xiàn)的歌曲及所展示出的舞臺(tái)效果。在話劇演出時(shí)，第一場(chǎng)開始前是一段的吉他彈唱。吉他這種樂器的接受者相對(duì)來說比較年輕，這樣的設(shè)計(jì)與話劇主題愛情的表達(dá)更切合，也更能夠吸引年輕觀眾。在第一場(chǎng)中，眾人的合唱將整個(gè)話劇舞臺(tái)的大幕拉開，歌詞的內(nèi)容與故事情節(jié)也非常契合。第四場(chǎng)結(jié)束時(shí)，馬路唱起給明明的歌曲，輕輕地唱著對(duì)明明的愛情。第五場(chǎng)中，戀愛訓(xùn)練課上，在表達(dá)著自己的愛情觀念時(shí)，眾人接替著唱起歌。第六場(chǎng)中，明明在向馬路傾訴過自己對(duì)陳飛的愛情之后，開始唱歌。在這里可以看到，歌曲演唱對(duì)于場(chǎng)景轉(zhuǎn)換的必要性。第十一場(chǎng)，戀愛課上，打響指與拍手同時(shí)配合著眾人的旁白展現(xiàn)出強(qiáng)烈的節(jié)奏感，接著戀愛教授的方言說唱，然后眾人開始唱歌，所唱歌曲和旁白內(nèi)容極其吻合，同時(shí)也表現(xiàn)出很強(qiáng)的幽默感。第十三場(chǎng)，明明用音樂表達(dá)著自己內(nèi)心的渴望。在這部話劇中，我們可以看得到很多部分都是由演員直接唱歌來進(jìn)行場(chǎng)景轉(zhuǎn)換的，同時(shí)歌曲的內(nèi)容與舞臺(tái)表演又聯(lián)系得非常緊密。在轉(zhuǎn)場(chǎng)時(shí)觀眾的情緒依然沉浸在舞臺(tái)的表演中，隨著舞臺(tái)的旋律起伏變化。第十七場(chǎng)，舞臺(tái)一邊是明明在訴說，另一邊是馬路在唱歌。明明訴說著自己的感情，馬路用音樂表達(dá)自己對(duì)明明的愛戀。兩個(gè)鏡頭下，歌唱和旁白同時(shí)出現(xiàn)。第二十二場(chǎng)，眾人合唱，合唱的歌曲與開場(chǎng)相同，此處的情節(jié)轉(zhuǎn)折，眾人開始?xì)g呼新世紀(jì)的到來，將整場(chǎng)話劇推向高潮，同時(shí)也為最后悲劇的發(fā)生埋下鋪墊。最后一場(chǎng)用音樂結(jié)束演出，使得整個(gè)舞臺(tái)有余音繞梁的效果。
（二）舞臺(tái)的音響效果。隨著話劇舞臺(tái)科技的不斷進(jìn)步，舞臺(tái)的表現(xiàn)手段也不斷豐富，而用音樂效果來烘托出臺(tái)詞的感情基調(diào)是當(dāng)代話劇最常見的方法，通過音響師的二度創(chuàng)作和音樂操控，將故事和音樂完美地配合，觀眾也隨著音響的變化起伏著自己的舞臺(tái)感受。
第一場(chǎng)開始前，眾人合唱結(jié)束之后，音樂聲響并沒有結(jié)束，場(chǎng)上依舊是激動(dòng)人心的大合唱時(shí)的交響曲。第九場(chǎng)，馬路向陳飛挑釁，這一場(chǎng)中，陳飛并沒有出現(xiàn)，而這場(chǎng)決斗也只是馬路自己表演，但是音響師打出來的音響是一種激烈的決斗聲音，將打斗的緊張氛圍烘托得淋漓盡致。第十四場(chǎng)，在大仙講故事時(shí)，音樂伴隨著故事緩緩流出，兩者配合得天衣無縫。神秘的音樂讓所講故事更加神秘，讓觀眾感覺身臨其境。第二十二場(chǎng)中，眾人在歡呼迎接新世紀(jì)的到來。在公布彩票結(jié)果時(shí)，舞臺(tái)上發(fā)出熱烈的歡呼聲，配合著舞臺(tái)旁白，把表演推進(jìn)高潮。
這些舞臺(tái)上的音響通過聽覺訴諸觀眾，烘托氣氛，增強(qiáng)特定環(huán)境的真實(shí)感。
{1} 克瑩、李穎：《老舍的話劇藝術(shù)》，文化藝術(shù)出版社1982年版，第111頁。
{2}{3}{5}{6} 黃伯榮、廖旭東主編：《現(xiàn)代漢語（增訂四版）》，高等教育出版社2007年版，第208頁，第209頁，第179頁，第217頁。
{4}{7}{9}{10} 孟京輝：《先鋒戲劇檔案（增補(bǔ)版）》，作家出版社2011年版，第324頁，第307頁，第290—292頁，第298頁。
{8} 王力：《古代漢語》（四），中華書局2010年版，第53頁。
基金項(xiàng)目：本文系河南省哲學(xué)社會(huì)科學(xué)規(guī)劃項(xiàng)目“百年話劇中的音樂元素研究”階段性研究成果2013BWX017
作 者：王帥俠，深圳大學(xué)2015級(jí)中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)碩士研究生。
編 輯：趙紅玉 E？鄄mail：zhaohongyu69@126.com
摘 要：孟京輝執(zhí)導(dǎo)的話劇以其強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力征服眾多觀眾，產(chǎn)生這種現(xiàn)象一個(gè)不可忽視的原因，就是孟京輝話劇中豐富多彩的音樂元素，本文將通過對(duì)其話劇《戀愛的犀牛》的分析進(jìn)而歸納其中包含的音樂元素。
關(guān)鍵詞：孟京輝 《戀愛的犀?！?音樂元素
孟京輝多部話劇中都有豐富的音樂性，本文將對(duì)其話劇代表作之一《戀愛的犀?！愤M(jìn)行分析進(jìn)而歸納其中包含的音樂元素。
一、話劇語言辭格的運(yùn)用展現(xiàn)的音樂元素
老舍說：“話劇中的對(duì)話是要拿到舞臺(tái)上，通過演員的口，送到聽眾的耳朵中的，由口到耳，必涉及語言的音樂性?！眥1}語言有規(guī)律地組合在一起具有美感的節(jié)奏和韻律，這便是語言的音樂性。而語言規(guī)律性的組合也就構(gòu)成了句子的特殊韻律，這便是辭格的使用。而辭格是為提高語言表達(dá)效果而采用的有明顯特點(diǎn)的修辭方式，是一種特殊的修辭手段，例如排比、反復(fù)、比喻等。
（一）排比?！鞍呀Y(jié)構(gòu)相同或相似、語氣一致、意思密切關(guān)聯(lián)的句子或句子成分排列起來，使內(nèi)容和語勢(shì)增強(qiáng)，這種辭格叫排比。”{2}文學(xué)作品適當(dāng)?shù)亍斑\(yùn)用排比便于表達(dá)強(qiáng)烈、奔放的感情，增強(qiáng)預(yù)期的氣勢(shì)，同時(shí)句式整齊，節(jié)奏分明，又增強(qiáng)了語言的旋律美”。{3}
馬路 如果我是天文學(xué)家，有一顆星星會(huì)叫做明明；如果我是詩人，所有的聲音只為你歌唱；如果我是法官，你的好惡就是我最高的法則……{4}
話劇中，凡馬路向明明表達(dá)情感的話語，大都由整句組成。整句“在散文、詩歌、唱詞中應(yīng)用較廣，適合于表達(dá)豐富的感情，能給人以深刻、鮮明的印象”{5}。而后幾個(gè)“如果我是……”的句子連續(xù)出現(xiàn)，再加上比喻的修辭，帶給觀眾深刻的震撼。觀眾可以從這些話語中體會(huì)到主人公強(qiáng)烈的無助感，進(jìn)而將整個(gè)舞臺(tái)氛圍襯托得更加悲傷。再加上排比這種辭格的使用，使得整個(gè)句式雄厚跌宕，意蘊(yùn)流轉(zhuǎn)，讓觀眾產(chǎn)生共鳴和回腸蕩氣的音樂美感。
（二）反復(fù)?！盀榱送怀瞿硞€(gè)意思、強(qiáng)調(diào)某種感情，特意重復(fù)某個(gè)詞語或某個(gè)句子，這種辭格叫作反復(fù)?！眥6}反復(fù)的修辭方式延長(zhǎng)了樂音，突出話語的音樂美，使話語回環(huán)復(fù)沓，表現(xiàn)出綿延不斷、洶涌澎湃的感情，同時(shí)讓觀眾產(chǎn)生一唱三嘆的音樂美感。
馬路 忘掉她，忘掉她就可以不必再忍受，忘掉她就可以不必再痛苦，忘掉你沒有的東西，忘掉別人有的東西，忘掉你失去和以后不能得到的東西，忘掉仇恨，忘掉屈辱，忘帶愛情……{7}
“忘掉她”反復(fù)多次出現(xiàn)，將馬路極度困惑掙扎的內(nèi)心充分地表現(xiàn)出來。這種詞語上的反復(fù)，使得表現(xiàn)力更加深厚，馬路在舞臺(tái)上時(shí)而輕聲低訴，時(shí)而狂狂聲咆哮，讓觀眾產(chǎn)生一種蕩氣回腸的韻律感。
二、話劇的語言韻律美及展現(xiàn)的音樂元素
在不同的漢語寫作中，只要有韻律，語言就會(huì)顯得緊湊。所謂“韻”，指一個(gè)音節(jié)的主要元音和韻腳；所謂“律”，主要指相同的韻具有周期性的有規(guī)則的再現(xiàn)。而押韻是利用相同的韻在詩文中形成一種周期性的重復(fù)，使人在吟誦或聆聽時(shí)造成一種回環(huán)往復(fù)的美感，從而增強(qiáng)話語的音樂表現(xiàn)力。以下我們便探討一下《戀愛的犀?！分姓Z言的韻律展現(xiàn)的音樂元素。
（一）偶韻。古詩中有“一三五不論，二四六分明”{8}的說法，這是說的偶韻現(xiàn)象。這種現(xiàn)象顯現(xiàn)十分符合音樂旋律發(fā)展的規(guī)律，這種規(guī)律在《戀愛的犀?！愤@場(chǎng)話劇的歌詞中表現(xiàn)得非常明顯。如：
我靜靜地躺在床上，/衣柜里面掛著我的白天，/我靜靜地躺在床上，/墻壁上落著我的夜晚，/我靜靜地躺在床上，/床底下躲著我的童年，/我靜靜的躺在床上，/座位上留著你的溫暖。{9}
此處，偶數(shù)行依次出現(xiàn)“天”“晚”“年”“暖”，這四個(gè)字是很具有代表性和典型性的詩歌中的偶韻現(xiàn)象。這四個(gè)字韻母分別是“ian、uan、ian、uan”屬于很嚴(yán)格的“言前”轍。音樂旋律的發(fā)展主要在于律動(dòng)，即同一種形式規(guī)律的遞推。偶句押韻，清新明快，使得這首歌很容易讓觀眾記住。另外，韻文大都是悲劇調(diào)劑的一種重要手段。如果沒有這種詩意明快的語言，整部悲劇很可能只讓我們感到恐懼與凄楚。從這首歌曲來看，此時(shí)的馬路是愉快的、充滿幸福感的。這是整個(gè)話劇悲劇氛圍中唯一一處感情基調(diào)比較明朗的地方，也是此時(shí)馬路內(nèi)心最真實(shí)的情感。
（二）隨韻。隨韻，原指在不同的詩節(jié)采用不同的韻部，達(dá)到詩意上搖曳多姿的效果。但話劇中這種隨韻的運(yùn)用，把漢語節(jié)奏性強(qiáng)的特點(diǎn)完美地展現(xiàn)出來了。如：
我是強(qiáng)壯的黑犀牛，/我的皮有一寸厚，/最喜歡的地方是爛泥墻，/我的那玩意兒有一尺長(zhǎng)。/遠(yuǎn)近聞名的大波妹，/我們的愛情是天仙配。/鮮艷的爛泥為你準(zhǔn)備，/鮮花鋪地陪你睡。{10}
這段話中“?！薄昂瘛表嵞阜謩e是“iu”“ou”，壓“油求”轍，“墻”“長(zhǎng)”韻母分別是“iang”“ang”，壓“江楊”轍，“妹”“配”“備”“睡”韻母分別是“ei”“ei”“ei”“ui”，壓“灰堆”轍，連續(xù)三次換韻，節(jié)奏爽朗明快，非常具有律動(dòng)感。這是話劇中牙刷、黑子等人調(diào)侃馬路的一段話，描摹出了眾人嘲笑馬路的心理特征，同時(shí)也非常具有喜劇意味的舞臺(tái)效果。
三、話劇作為一種舞臺(tái)藝術(shù)自身所包含的音樂元素
心理學(xué)講，人在聽音樂時(shí)會(huì)隨著旋律的高低變化和節(jié)奏的快慢，更直觀地感受音樂中的情緒。話劇《戀愛的犀?！肺战梃b了這些，將音樂元素融入話劇，用來表達(dá)人物的思想情感。在敘事表達(dá)不足時(shí)，便用音樂的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)將舞臺(tái)情緒直觀化，這樣便給話劇舞臺(tái)帶來更強(qiáng)的藝術(shù)效果。
（一）話劇中出現(xiàn)的歌曲及所展示出的舞臺(tái)效果。在話劇演出時(shí)，第一場(chǎng)開始前是一段的吉他彈唱。吉他這種樂器的接受者相對(duì)來說比較年輕，這樣的設(shè)計(jì)與話劇主題愛情的表達(dá)更切合，也更能夠吸引年輕觀眾。在第一場(chǎng)中，眾人的合唱將整個(gè)話劇舞臺(tái)的大幕拉開，歌詞的內(nèi)容與故事情節(jié)也非常契合。第四場(chǎng)結(jié)束時(shí)，馬路唱起給明明的歌曲，輕輕地唱著對(duì)明明的愛情。第五場(chǎng)中，戀愛訓(xùn)練課上，在表達(dá)著自己的愛情觀念時(shí)，眾人接替著唱起歌。第六場(chǎng)中，明明在向馬路傾訴過自己對(duì)陳飛的愛情之后，開始唱歌。在這里可以看到，歌曲演唱對(duì)于場(chǎng)景轉(zhuǎn)換的必要性。第十一場(chǎng)，戀愛課上，打響指與拍手同時(shí)配合著眾人的旁白展現(xiàn)出強(qiáng)烈的節(jié)奏感，接著戀愛教授的方言說唱，然后眾人開始唱歌，所唱歌曲和旁白內(nèi)容極其吻合，同時(shí)也表現(xiàn)出很強(qiáng)的幽默感。第十三場(chǎng)，明明用音樂表達(dá)著自己內(nèi)心的渴望。在這部話劇中，我們可以看得到很多部分都是由演員直接唱歌來進(jìn)行場(chǎng)景轉(zhuǎn)換的，同時(shí)歌曲的內(nèi)容與舞臺(tái)表演又聯(lián)系得非常緊密。在轉(zhuǎn)場(chǎng)時(shí)觀眾的情緒依然沉浸在舞臺(tái)的表演中，隨著舞臺(tái)的旋律起伏變化。第十七場(chǎng)，舞臺(tái)一邊是明明在訴說，另一邊是馬路在唱歌。明明訴說著自己的感情，馬路用音樂表達(dá)自己對(duì)明明的愛戀。兩個(gè)鏡頭下，歌唱和旁白同時(shí)出現(xiàn)。第二十二場(chǎng)，眾人合唱，合唱的歌曲與開場(chǎng)相同，此處的情節(jié)轉(zhuǎn)折，眾人開始?xì)g呼新世紀(jì)的到來，將整場(chǎng)話劇推向高潮，同時(shí)也為最后悲劇的發(fā)生埋下鋪墊。最后一場(chǎng)用音樂結(jié)束演出，使得整個(gè)舞臺(tái)有余音繞梁的效果。
（二）舞臺(tái)的音響效果。隨著話劇舞臺(tái)科技的不斷進(jìn)步，舞臺(tái)的表現(xiàn)手段也不斷豐富，而用音樂效果來烘托出臺(tái)詞的感情基調(diào)是當(dāng)代話劇最常見的方法，通過音響師的二度創(chuàng)作和音樂操控，將故事和音樂完美地配合，觀眾也隨著音響的變化起伏著自己的舞臺(tái)感受。
第一場(chǎng)開始前，眾人合唱結(jié)束之后，音樂聲響并沒有結(jié)束，場(chǎng)上依舊是激動(dòng)人心的大合唱時(shí)的交響曲。第九場(chǎng)，馬路向陳飛挑釁，這一場(chǎng)中，陳飛并沒有出現(xiàn)，而這場(chǎng)決斗也只是馬路自己表演，但是音響師打出來的音響是一種激烈的決斗聲音，將打斗的緊張氛圍烘托得淋漓盡致。第十四場(chǎng)，在大仙講故事時(shí)，音樂伴隨著故事緩緩流出，兩者配合得天衣無縫。神秘的音樂讓所講故事更加神秘，讓觀眾感覺身臨其境。第二十二場(chǎng)中，眾人在歡呼迎接新世紀(jì)的到來。在公布彩票結(jié)果時(shí)，舞臺(tái)上發(fā)出熱烈的歡呼聲，配合著舞臺(tái)旁白，把表演推進(jìn)高潮。
這些舞臺(tái)上的音響通過聽覺訴諸觀眾，烘托氣氛，增強(qiáng)特定環(huán)境的真實(shí)感。
{1} 克瑩、李穎：《老舍的話劇藝術(shù)》，文化藝術(shù)出版社1982年版，第111頁。
{2}{3}{5}{6} 黃伯榮、廖旭東主編：《現(xiàn)代漢語（增訂四版）》，高等教育出版社2007年版，第208頁，第209頁，第179頁，第217頁。
{4}{7}{9}{10} 孟京輝：《先鋒戲劇檔案（增補(bǔ)版）》，作家出版社2011年版，第324頁，第307頁，第290—292頁，第298頁。
{8} 王力：《古代漢語》（四），中華書局2010年版，第53頁。
基金項(xiàng)目：本文系河南省哲學(xué)社會(huì)科學(xué)規(guī)劃項(xiàng)目“百年話劇中的音樂元素研究”階段性研究成果2013BWX017
作 者：王帥俠，深圳大學(xué)2015級(jí)中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)碩士研究生。
編 輯：趙紅玉 E？鄄mail：zhaohongyu69@126.com
