摘 要：田漢是中國現(xiàn)代話劇藝術(shù)的奠基人，其所創(chuàng)作的話劇之所以在中國現(xiàn)代話劇史上占重要地位，其中重要的一點(diǎn)就是田漢話劇的音樂之美，尤其是在排比、反復(fù)、回文、頂針等辭格的運(yùn)用上表現(xiàn)得更為典型。

關(guān)鍵詞：田漢 話劇 辭格 音樂美

“在現(xiàn)代話劇領(lǐng)域里，田漢是一位功勛卓著的開拓者?！眥1}“是我們中國人應(yīng)該夸耀的一個(gè)存在?！眥2}田漢除卻是一位劇作家，也是一位詞作家，其一生除創(chuàng)作戲劇、電影百余部外，還創(chuàng)作了大量的歌詞，如耳熟能詳?shù)摹懂厴I(yè)歌》《采菱歌》《天涯歌女》《四季歌》等，著名的《義勇軍進(jìn)行曲》就是田漢為電影《風(fēng)云兒女》所作。劇作家和詞作家的雙重身份使田漢在進(jìn)行話劇創(chuàng)作時(shí)更多地將音樂元素融入其中，形成了田漢話劇所特有的音樂之美。戲劇語言辭格的運(yùn)用可以使語言更加富于樂感、張力和表現(xiàn)力，這里就簡單談一談田漢話劇語言辭格運(yùn)用所帶來的音樂美感。

一、排比

“排比是兩個(gè)以上結(jié)構(gòu)相同，字?jǐn)?shù)大致相等，意義相近的語句，來表達(dá)相似或相關(guān)的辭格。正因其結(jié)構(gòu)相似，字?jǐn)?shù)相等或相近，所以在語音鏈上產(chǎn)生音頓律節(jié)奏群?！眥3}從構(gòu)成成分看，排比有成分的排比、句子的排比、段落的排比等。

（一）成分的排比

柳翠 那么講起來，他們可做的事還多著呢：坐坐汽車，吃吃大菜，打打撲克……還有甚么事？?。〗杞杩?，賣賣國……（《田漢文集·第一卷》，中國戲劇出版社1983年版，第5頁）

柳翠不甘于唱大鼓書供人取笑，卻無力改變現(xiàn)狀，“坐坐汽車，吃吃大菜，打打撲克……借借款，賣賣國”既是柳翠對當(dāng)時(shí)官員驕奢淫逸的無奈調(diào)侃，也是對自身所處現(xiàn)實(shí)黑暗、前路渺茫的嘆息。各個(gè)成分間樂感極強(qiáng)的排列秩序，給人帶來豐富的節(jié)奏感，也給觀眾以強(qiáng)烈的音樂感受。

（二）句子的排比

關(guān)漢卿 ……我寫《救風(fēng)塵》是歌頌趙盼兒那樣急人之難的俠妓；我寫《金線池》是同情杜蕊娘那樣可憐的遭遇；我寫《望江亭》是贊美譚記兒那樣機(jī)智勇敢，保衛(wèi)自己幸福的寡婦?？墒俏彝春弈菈浩葖D女的周舍；痛恨逼女當(dāng)娼的杜婆婆；痛恨仗勢害人，破壞人家夫婦的楊衙內(nèi)……（《田漢文集·第七卷》，中國戲劇出版社1987年版，第42頁）

關(guān)漢卿寫《竇娥冤》毫無避隱地揭露批判官場的腐敗和社會的黑暗，因此遭到雜劇界敗類葉和甫的威逼利誘，關(guān)漢卿不為所動，痛斥其無恥。這里連用三個(gè)“我寫”、三個(gè)“痛恨”構(gòu)成雙排比，結(jié)構(gòu)整齊勻稱的語句成排涌現(xiàn)，增添語言的整齊美、節(jié)奏美、旋律美。

（三）段落的排比

母 ……你忘了他說的他那雪山腳下還有一湖碧綠的水，湖邊上還有一帶青青的草場？ 草場上放著一大群小綿羊，柳樹底下還坐著一個(gè)看羊的姑娘嗎？

〔女不語。

母 你忘了他說的，他忘不了的那姑娘，她有一雙彎彎的眉，又大又黑的眼睛，還有一頭黑黝黝的波浪似的好頭發(fā)嗎？

〔女不語。

母 你忘了他說的，他因此才不能不離開南方，回到他的家鄉(xiāng)……這個(gè)時(shí)候，他一定已經(jīng)娶了那位姑娘……誰還記得在南方的桃花村有個(gè)傻丫頭，還抱著他留下的一只破鞋，在唉聲嘆氣，眼淚雙流呢？（《田漢文集·第二卷》，中國戲劇出版社1983年版，第70頁）

獨(dú)幕劇《南歸》只有四個(gè)人物：母親、春姑娘、少年和流浪者，既無復(fù)雜的人物關(guān)系，也無強(qiáng)烈的情感沖突，卻“曾經(jīng)贏得當(dāng)時(shí)無數(shù)小資產(chǎn)階級知識分子的眼淚”{4}。少年流浪遠(yuǎn)方，春姑娘的“期待是最漫長的絕望”{5}。母親一段段臆想似的勸說更加深了春姑娘的絕望，這絕望好比音樂中的副歌部分，強(qiáng)度逐漸增強(qiáng)，情感逐漸強(qiáng)烈，最終把人淹沒！

二、反復(fù)

“反復(fù)是為突出某個(gè)意思，強(qiáng)化某種感情或語氣，有意識地重復(fù)使用某個(gè)詞語或句子。反復(fù)的類別分連續(xù)反復(fù)和間隔反復(fù)?！眥6}

（一）連續(xù)反復(fù)

（1）文成公主 狂風(fēng)啊你吹吧，把遮蔽著太陽的浮云給吹散吧，吹散吧，吹散吧！（《田漢文集·第七卷》中國戲劇出版社1987年版，第343頁）

（2）林澤奇 ??！酒，酒，酒。秋姑娘，我從前也是一個(gè)禁酒論者，現(xiàn)在才知道酒的好處。（《田漢文集·第一卷》，中國戲劇出版社1983年版，第126頁）

（1）中十幕話劇《文成公主》是在歌聲繚繞中展開的，每一幕開頭或結(jié)尾都插有歌詞，歌詞能有效渲染氣氛，助推情節(jié)發(fā)展，當(dāng)代著名作曲家楚興元又將其改編為歌劇，不僅唱詞優(yōu)美富于詩意，音樂本身也具有非常強(qiáng)的可聽可感性！（2）中林澤奇三個(gè)反復(fù)的“酒”字音調(diào)逐漸增高，語氣卻愈漸綿長無力。逐漸增高的音調(diào)使得林澤奇情感抒發(fā)愈加強(qiáng)烈，語氣的綿長也將他的痛苦表現(xiàn)得更加深刻！

（二）間隔反復(fù)

（1）子 ……生命！??！生命！可以破壞一切的生命！可以建設(shè)一切的生命?。ā短餄h文集·第二卷》，中國戲劇出版社1983年版，第56頁）

（2）李道宗 此鏡既然引起公主思鄉(xiāng)之念，動搖公主報(bào)國之心，要它何用？我勸公主舍棄了吧！

文成公主 怎么舍棄得的？

李道宗 舍棄的好。

文成公主 舍棄了吧？（她口吟道）（《田漢文集·第七卷》，中國戲劇出版社1987年版，第307頁）

（1）中“他”得知母親敢于自由地追求愛情，對母親由恨轉(zhuǎn)愛。四個(gè)間隔反復(fù)的“生命”具有循環(huán)往復(fù)的節(jié)奏感，在聽覺上造成一種此伏彼起，連綿不斷的效果。（2）中昔日昭君出塞，意氣豪雄，可是馬到分關(guān)也遲回凄惻，文成公主行至倒淌川，雖思親心切，卻能聽從勸說，將能照見父母容顏的日月寶鏡丟棄。文成公主兩次“舍棄”語勢似交響樂中的急弦般急轉(zhuǎn)揚(yáng)抑，視覺美和聽覺美兼具。

（三）頂針

“頂針是指前一句的句尾詞語（或分句），成為下一句的開頭的詞語（或分句）。在語段上呈現(xiàn)出一種往復(fù)向前的聲韻美?！眥7}

（1）鳳仙 催，催什么命！一會兒不就起來啦？（《田漢文集·第一卷》，中國戲劇出版社1983年版，第392頁）

（2）振聲 像她這個(gè)年紀(jì)是應(yīng)該好的?？墒巧ぷ舆@玩意兒好比愛鬧蹩扭的牲口。你要不每天溜溜它，它就不聽使喚，越大了越這樣。（《田漢文集·第一卷》，中國戲劇出版社1983年版，第392頁）

老生名角劉振聲愛重藝術(shù)和“玩意兒”甚于生命，一生唯一的愿望就是多培養(yǎng)幾個(gè)有天分的、看中玩意兒的孩子，在這個(gè)世上得到一兩個(gè)實(shí)心的徒弟，但他寄予厚望的徒弟劉鳳仙受惡勢力的誘惑，不在玩意兒上下功夫偏在交際上用心，懶惰、自滿，劉振聲話語間體現(xiàn)出對鳳仙的恨鐵不成鋼和他對待戲曲的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度。頂針的運(yùn)用使語句間關(guān)系緊密，上遞下接，富有音樂的遞承美。

（四）回文

“回文就是兩個(gè)或兩個(gè)以上句子之間，以上句的結(jié)尾，做下句的開頭，下句為上句的倒文，連環(huán)而下，在語音鏈上制造一種回環(huán)型聲韻美。”{8}

（1）朱簾秀 那么你敢寫我就敢演！

關(guān)漢卿 你敢演，我一定寫，而且一定很快地把它寫完。（《田漢文集·第七卷》，中國戲劇出版社1987年版，第21頁）

（2）林澤奇 我的生活，真像老鄭說的，是一種東偏西倒的生活。靈——肉，肉——靈；成了這么一種搖擺狀態(tài)，一刻子也安定不了。（《田漢文集·第一卷》，中國戲劇出版社1983年版，第126頁）

（1）中關(guān)漢卿最初不敢寫《竇娥冤》，說寫了也沒人敢演，朱簾秀當(dāng)即表示，你敢寫我就敢演。回文便于闡明事物間相互依存的辯證統(tǒng)一關(guān)系，關(guān)漢卿因朱簾秀的支持而更加堅(jiān)定，朱簾秀因關(guān)漢卿的堅(jiān)定而倍感鼓舞，前后兩部分和諧統(tǒng)一，形式上整齊勻稱，給人一種循環(huán)往復(fù)的節(jié)奏感。（2）中林澤奇被迫接受包辦婚姻，卻又向往自由，在向肉還是向靈間搖擺煎熬?！盎丨h(huán)可以用以敘事，因?yàn)樗芎芎玫乇憩F(xiàn)兩種事物或兩種現(xiàn)象之間互相依存和互為作用的辯證關(guān)系?！眥9}靈肉之間互相依存，向靈隨性而活，向肉成為封建婚姻的祭品，互為表里卻又水火不容。

{1} 韓日新：《開拓發(fā)展收獲——1928—1986年田漢研究述評》，《中國當(dāng)代文學(xué)與現(xiàn)代主義》學(xué)術(shù)研討會發(fā)言提綱1987年10月1日于北京。

{2} 郭沫若：《先驅(qū)者田漢》，《文匯報(bào)》1947年3月13日。

{3}{7}{8} 雷淑娟：《文學(xué)語言美學(xué)修辭》，學(xué)林出版社2004年版。

{4} 陳瘦竹：《田漢的劇作》，柏杉、徐景東等編：《中國當(dāng)代文學(xué)研究資料〈田漢專集〉》，江蘇人民出版社1984年版。

{5} 楊煉：《荒魂》，上海文藝出版社1986年版。

{6} 林文金：《辭格》，上海教育出版社1985年版。

{9} 郭懷玉：《曹禺話劇辭格運(yùn)用的音樂美摭談》，《戲劇文學(xué)》2010年第5期。

基金項(xiàng)目：本文系河南省哲學(xué)社會科學(xué)規(guī)劃項(xiàng)目“百年話劇中的音樂元素研究”階段性研究成果2013BWX017

作 者：路美玲，安陽師范學(xué)院文學(xué)院2012級本科生。

編 輯：趙紅玉 E？鄄mail：zhaohongyu69@126.com