摘 要：被譽(yù)為“中國(guó)現(xiàn)代戲劇之父”的歐陽(yáng)予倩在我國(guó)現(xiàn)代戲劇史上占有舉足輕重的地位，其改編話劇《桃花扇》更是經(jīng)典之作。這部劇的經(jīng)典之處不僅在其強(qiáng)烈的愛國(guó)主義思想，話劇中所用語(yǔ)言的韻律之美更是令人贊嘆。

關(guān)鍵詞：歐陽(yáng)予倩 語(yǔ)言 音樂

自古語(yǔ)言與音樂便是相生相融，更有詩(shī)詞配樂對(duì)唱之說。眾所周知，“漢語(yǔ)是一個(gè)富韻的語(yǔ)種。不管何種文學(xué)體裁語(yǔ)言，只要有了韻腳，有了節(jié)律，就會(huì)顯得不松散?！眥1}正因如此，作家在創(chuàng)作時(shí)都會(huì)有意重視作品語(yǔ)言的音韻美，以達(dá)到文章內(nèi)容與節(jié)奏的有機(jī)統(tǒng)一，從而形成語(yǔ)言與音樂的完美結(jié)合。歐陽(yáng)予倩在改編《桃花扇》時(shí)就刻意保留音樂這一特質(zhì)，并適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用了許多重字疊詞和雙聲疊韻來加強(qiáng)話劇語(yǔ)言的節(jié)奏感，使語(yǔ)言和音樂更好地融合在一起，給讀者聽眾呈現(xiàn)一種和諧之美。

下面，我們將通過《基本樂理》{2}來對(duì)照分析歐陽(yáng)予倩《桃花扇》中的八種重字疊詞現(xiàn)象，感知話劇語(yǔ)言韻律之美，并揭示語(yǔ)言和音樂如何相生相融。

一、AA

（1）楊文聰 圓老，你是朝廷命官，小小歌女，生之殺之，不費(fèi)吹灰之力，何必這樣生氣？

（2）蘇昆生 啊，了不得，了不得！真是有心胸，有志氣。像岳飛那樣的忠臣，人人應(yīng)當(dāng)敬重；秦檜那樣的奸賊，人人得而誅之。

劇中像“小小”“人人”這樣的AA式詞語(yǔ)比比皆是，雖簡(jiǎn)短但作用卻不容小覷。如（1）中“歌女”前加“小小”二字作以修飾，表面看是形容香君只是一個(gè)沒有地位的歌女而已，其實(shí)是說話者為了保護(hù)香君。這種“等音調(diào)”的重字構(gòu)造，猶如樂譜中的11、22、55等音符，不僅對(duì)情節(jié)發(fā)展起了推動(dòng)作用，而且使劇本語(yǔ)言更有聚焦性。（2）中“人人”二字更是巧妙，采用反復(fù)句式，與前句兩個(gè)“了不得”相呼應(yīng)，更加生動(dòng)地展示了說話者的態(tài)勢(shì)。整句重字疊韻恰好構(gòu)成一組和弦，奏出正義愛國(guó)的樂章，將話劇語(yǔ)言的音樂之美展現(xiàn)得淋漓盡致，也符合作者早前提出的“和聲中國(guó)化”{3}理論。

二、AAA

（1）秀才們 我們打這奸賊！

眾 人 打打打！

（2）阮大鋮 好好好，你們快來叩見相爺。

阮大鋮 來來來，每人在相爺面前報(bào)上名來！

三字連詞，構(gòu)成“AAA”形式，恰如音樂中的節(jié)拍，簡(jiǎn)短有力，運(yùn)用在話劇中，對(duì)于所處情境的展現(xiàn)和說話者的性格凸顯均有強(qiáng)化作用。“打打打”生動(dòng)表現(xiàn)了眾人對(duì)阮大鋮的憤恨之情，有種“老鼠過街人人喊打”的陣勢(shì)；而“好好好”“來來來”則顯示了阮大鋮在相爺面前俯首哈腰的小人形象?！斑@樣形式兩次以上的組合，它就形成語(yǔ)音鏈上等音長(zhǎng)序列和空音，也符合音頓律節(jié)奏形式?！眥4}它有調(diào)整節(jié)奏的作用，傳達(dá)了說話人的語(yǔ)氣和態(tài)勢(shì)，這里很自然就暴露了阮大鋮阿諛奉承、趨炎附勢(shì)的本性。

三、ABA

（1）李香君 冷不冷？

侯朝宗 （搖搖頭）不冷。

（2）李香君 甜不甜？

侯朝宗 很甜。

這是李香君與侯朝宗定情的第二天倆人見面時(shí)的對(duì)話，字里行間都充滿了甜蜜之情?！袄洳焕洹薄疤鸩惶稹辈⒎侵荚谕怀鰧?duì)話內(nèi)容，而意于表現(xiàn)一種熱戀之態(tài)。正如裝飾音記號(hào)的短倚音121、343、565，演奏要輕而短但蘊(yùn)意柔長(zhǎng)?！把b飾音雖是旋律的一種裝飾，但對(duì)音樂的風(fēng)格、形象都起著重要的作用”{5}，此時(shí)從李香君口中所出之語(yǔ)，就顯得雅潔而不失于生疏冷淡，親密而不失于甜膩熱昏。

四、AABB

（1）忽然樓下闖進(jìn)一班人，大聲吵鬧，口口聲聲要李香君。

丫頭慌慌忙忙跑上來。

（2）馬士英 一邊哭哭啼啼，一邊吵吵鬧鬧，敗人雅興，可笑可笑。

“口口聲聲”和“慌慌忙忙”都是為了形容其后的動(dòng)詞“要”和“跑”，加之前邊“大聲吵鬧”的“鬧”，三個(gè)動(dòng)詞齊押“ao”韻，增強(qiáng)了話劇語(yǔ)言的流暢感，將重字疊詞和雙聲疊韻非常巧妙地結(jié)合起來，自然入律，雅趣粲然。這邊是丫頭慌慌忙忙跑上來報(bào)信，那邊是家丁口口聲聲嚷著要找李香君，通過對(duì)立雙方的矛盾交錯(cuò)將當(dāng)時(shí)的混亂場(chǎng)景生動(dòng)地展現(xiàn)在觀眾面前?！翱蕖⑻?、吵、鬧”四字正占了現(xiàn)代漢語(yǔ)的四聲：陰平、陽(yáng)平、上聲、去聲，音律的跌宕起伏使本來就熱鬧的場(chǎng)景更顯熱鬧，這就將劇本語(yǔ)言的內(nèi)容和形式完美統(tǒng)一。

這種AABB式和音樂上的“四二拍”非常相似，我們可將“一邊哭哭啼啼，一邊吵吵鬧鬧”這句話以音樂五線譜四二拍形式呈現(xiàn)如下：

如上，“哭哭啼啼”和“吵吵鬧鬧”各為一拍合為一循環(huán)，讀起來朗朗上口，而“哭、啼、吵、鬧”為獨(dú)立音符，每一音符又一次重復(fù)，從而使節(jié)奏不斷加強(qiáng)，情節(jié)發(fā)展更緊湊。

五、AABC

（1）（陳設(shè)頗整齊雅致，脈脈瓶花，嬰嬰鳥語(yǔ)，令人覺得幽麗而靜適，可以久坐忘疲）

（2）侯朝宗 貞娘，真有說不出感激。（深深一揖）

李貞麗 路上要小心，多多保重，祝你一路平安?。ɑ仡^見侯朝宗與李香君依依不舍）

（1）中作者僅用“脈脈瓶花，嬰嬰鳥語(yǔ)”八字，便構(gòu)造了一處鳥語(yǔ)花香幽靜閑適的氛圍，這里體現(xiàn)了作者“寧不通俗，不肯傷雅”的主張{6}?！罢R雅致”的“致”和“幽麗靜適”的“適”共押“i”韻，使人讀起來朗朗上口，無形中又為靜雅的環(huán)境增添了一種安謐。（2）中侯朝宗作“深深一揖”，而李貞麗回之“多多保重”，緊隨其后將鏡頭轉(zhuǎn)入李香君對(duì)侯朝宗的“依依不舍”，三個(gè)場(chǎng)景連用AABC轉(zhuǎn)承，采用一一對(duì)應(yīng)的形式，將這三個(gè)人物形象刻畫得很是到位。正如笛簫譜《離別前夕》高潮部分的音樂單位22 16、7 765，綿延婉轉(zhuǎn)，吹出離別的感傷。

六、ABAC

（1）阮大鋮 我們要使他們不知不覺收我們的錢，不知不覺聽我們的話，不知不覺就變成我們的人。

（2）楊文聰 酒過三巡，就把公子送上樓去。讓他不知不覺進(jìn)了洞房，不知不覺上了牙床，不知不覺上成雙，不知不覺到了天光。

（1）中三個(gè)“不知不覺”正如音樂中的大三和弦，再加之（2）中楊文聰又連用四個(gè)“不知不覺”，恰巧構(gòu)成大小七和弦。七和弦中的四個(gè)音，是按三度音程由低到高排列的，所以將劇中這七個(gè)“不知不覺”轉(zhuǎn)化為樂譜上的音符，和周杰倫《龍卷風(fēng)》這首歌的歌詞和伴奏是很相似的。這種看似重復(fù)又不斷加強(qiáng)的調(diào)式，對(duì)于話劇語(yǔ)言內(nèi)容和韻律的展現(xiàn)都有一定的意義，加深了劇本語(yǔ)言的音樂性。

值得注意的是，（2）中雙聲疊韻運(yùn)用的也非常巧妙?！胺俊⒋?、雙、光”均押韻于“ang”形成排韻。我們知道，“押韻的本質(zhì)是利用相同的韻在詩(shī)文中造成周期性的重復(fù)，在吟誦者和聆聽者的聽覺上造成一種回環(huán)的美感，增強(qiáng)語(yǔ)言的音樂表現(xiàn)力?！眥7}而此處排韻的巧妙之處就在于讓人覺得似乎一切都在不知不覺中進(jìn)行，這就增強(qiáng)了劇情發(fā)展的合理性和話劇語(yǔ)言的協(xié)和性，也為劇本語(yǔ)言的韻律之美增光添彩。

七、ABAB

（1）阮大鋮 見笑，見笑。不過我以為相爺太忙了，城內(nèi)太煩雜，應(yīng)當(dāng)?shù)浇纪馍⑸⑿摹?/p>

（2）馬士英 豈敢，豈敢，這個(gè)地方倒頗宜于賞雪，梅花居然都開了。

此劇人物對(duì)話中ABAB式運(yùn)用頗多，這種句式在話劇中的運(yùn)用與樂理中的反復(fù)記號(hào)是極其相似的。顧名思義，反復(fù)記號(hào)就是用來表示樂曲的某一部分或全部重復(fù)演唱演奏，而ABAB則是本身重復(fù)。周圍人對(duì)馬士英都是巴結(jié)著的，而馬士英回之“豈敢，豈敢”也是客套之語(yǔ)，以顯示作為相爺?shù)拇髿?，猶如樂譜中的1313、2424、5656等音符，它表現(xiàn)的是一種平穩(wěn)緩進(jìn)的態(tài)勢(shì)。

八、ABCB

（1）李香君 （對(duì)侯朝宗）侯相公，你為什么不說話？大丈夫，有話說話，有錯(cuò)認(rèn)錯(cuò)，上了當(dāng)，磊落光明說出來，怕什么？

香君是該劇的女主角，也是作者塑造的正義愛國(guó)女性形象，這段話完全符合香君正義耿直的性格?！坝性捳f話，有錯(cuò)認(rèn)錯(cuò)”采用“ABCB”形式，二次重復(fù)“話”和“錯(cuò)”，起到了加深語(yǔ)氣的作用。而ABCB結(jié)構(gòu)使臺(tái)詞更有力度，這和音樂中的力度是相似的，音樂作品中的力度是表現(xiàn)音樂強(qiáng)弱變化的，而話劇中語(yǔ)言的力度則是為了凸顯說話者的態(tài)度和性格，對(duì)于塑造人物形象起著不可小覷的作用。

{1}{7} 郭懷玉：《曹禺話劇的韻律美捃摭》，《中外戲劇視線》2010年第2期。

{6} 田斌：《〈桃花扇〉的語(yǔ)言藝術(shù)》，《文學(xué)教育（下）》2011年第8期，第1頁(yè)。

{2}{5} 李重光：《基本樂理通用教材》，高等教育出版社2004年版。

{3} 歐陽(yáng)予倩：《歐陽(yáng)予倩全集》（第四卷），上海文藝出版社1990年版，第56頁(yè)。

{4} 郭懷玉：《重字疊詞流異彩 雙聲疊韻出華章》，《名作欣賞》2010年第1期。

基金項(xiàng)目：本文系河南省哲學(xué)社會(huì)科學(xué)規(guī)劃項(xiàng)目“百年話劇中的音樂元素研究”階段性研究成果2013BWX017

作 者：馬若晗，安陽(yáng)師范學(xué)院文學(xué)院2012級(jí)本科生。

編 輯：趙紅玉 E？鄄mail：zhaohongyu69@126.com