于夢(mèng)璐

[摘要]鋼琴既能獨(dú)自演奏，也是伴奏樂器的主要成員，音色能與大部分樂器相融合，堪稱“樂器之王”。而琵琶演奏技巧極多，音域?qū)拸V、音色獨(dú)特，具有豐富的表現(xiàn)力，被譽(yù)為“民樂之王”。當(dāng)二者在同一首協(xié)奏曲中出現(xiàn)、當(dāng)“樂器之王”碰上“民樂之王”的時(shí)候會(huì)擦出什么樣的火花呢？鋼琴這件樂器又是怎樣在琵琶協(xié)奏曲中運(yùn)用的呢？筆者試以李博禪的琵琶與鋼琴協(xié)奏曲《晚秋》為例，分析其中的奧妙。

[關(guān)鍵詞]琵琶；鋼琴；協(xié)奏曲

琵琶與鋼琴的協(xié)奏曲不多，但每首都十分精彩。趙季平先生的《祝?！房蔀榻?jīng)典之作，其中鋼琴部分的演奏難度之大，不亞于獨(dú)奏樂曲，可見在琵琶協(xié)奏曲中鋼琴聲部的重要性?！锻砬铩肥籽萦?014年12月9日，中央音樂學(xué)院張雅迪琵琶獨(dú)奏音樂會(huì)上，是該場(chǎng)音樂會(huì)的委約作品，雖然創(chuàng)作時(shí)間不長(zhǎng)，但也很能展現(xiàn)鋼琴聲部在樂曲中巧妙地運(yùn)用方式，曲作者兼鋼琴聲部演奏者是李博禪，琵琶聲部演奏者是張雅迪。

一、作者介紹

中國(guó)青年作曲家李博禪。2004年考入中央音樂學(xué)院附中，2010年保送中央音樂學(xué)院作曲系，2014年獲推薦保送中央音樂學(xué)院作曲碩士研究生，曾師從劉長(zhǎng)遠(yuǎn)、葉小綱教授，現(xiàn)師從郭文景教授。作品在歐、亞、美洲多個(gè)國(guó)家以及國(guó)內(nèi)多個(gè)城市上演。

二、演奏者介紹

張雅迪。師從當(dāng)代著名琵琶演奏家、教育家，中央音樂學(xué)院碩士研究生導(dǎo)師張強(qiáng)教授。2004年考入中央音樂學(xué)院附中，2010年被保送升入中央音樂學(xué)院民樂系，2011年入選“中央音樂學(xué)院首屆‘BOB拔尖創(chuàng)新人才培養(yǎng)計(jì)劃”，2014年被保送中央音樂學(xué)院研究生部。

三、樂曲《晚秋》背景

《晚秋》是中國(guó)青年琵琶演奏家張雅迪獨(dú)奏音樂會(huì)上的曲目之一，這場(chǎng)音樂會(huì)也是此曲的首演，曲作者李博禪在其中擔(dān)任鋼琴部分的演奏。作者僅標(biāo)明其為“晚秋——為琵琶和鋼琴而作”，對(duì)樂曲的介紹更是吝于言詞，只道一句詩(shī)詞“……欲說還休，卻道天涼好個(gè)秋”便罷，想來怕是作曲家想表達(dá)的滿滿思緒已無法用語言來敘述，只得代之以音樂了。樂曲把中國(guó)傳統(tǒng)音樂與現(xiàn)代無調(diào)性音樂相結(jié)合，又有一定流行音樂的特征在其中，筆者有幸在音樂會(huì)現(xiàn)場(chǎng)欣賞這首樂曲，聽畢，心潮之澎湃不能自己，當(dāng)即決定以“鋼琴在琵琶協(xié)奏曲中的運(yùn)用”作為論文主題，談?wù)剬?duì)《晚秋》中的鋼琴部分的理解。

樂曲創(chuàng)作于2014年晚秋，題目《晚秋》既有對(duì)創(chuàng)作時(shí)間節(jié)點(diǎn)的提示，又與樂曲內(nèi)容向吻合，據(jù)此判斷這應(yīng)該是一首標(biāo)題音樂作品。

樂曲問世時(shí)間很短，筆者并沒有找到樂譜或者與樂曲一切相關(guān)資料，只能憑借手中模糊嘈雜的錄像來嘗試分析一二，由于缺少樂譜可能會(huì)導(dǎo)致分析的準(zhǔn)確性降低，其中或有疏漏，且姑妄看之罷，待尋得樂譜再行修改。

四、鋼琴在《晚秋》中的運(yùn)用及樂曲分析

張雅迪與李博禪演奏的琵琶與鋼琴協(xié)奏曲《晚秋》，全曲長(zhǎng)12分9秒。從曲式結(jié)構(gòu)上分析屬于奏鳴曲式。其中，優(yōu)雅悠揚(yáng)的呈示部由樂曲開始至4分40秒，之后是一段連接與展開部相連，雍容華美的展開部在8分48秒結(jié)束，8分50秒開始出現(xiàn)再現(xiàn)部旋律，直至11分8秒樂曲進(jìn)行到尾聲并在一分鐘后完結(jié)。

樂曲呈示部開始于C大調(diào)。由鋼琴部分的一系列上下流動(dòng)的音階作為引子后，大約兩小節(jié)左右的靈動(dòng)的右手單音暗示主部主題的旋律和節(jié)奏，并以屬和弦琶音暗示調(diào)性。隨后琵琶聲部在四弦上弱起，鋼琴在這個(gè)樂句結(jié)束時(shí)加入靈巧的弱音，如回聲般呼應(yīng)琵琶的樂句旋律。然后琵琶開始演奏悠長(zhǎng)的輪指，鋼琴以跑動(dòng)的分解和弦和旋律填補(bǔ)長(zhǎng)輪指的空白。在一聲突然而短促的、古靈精怪的鋼琴高音區(qū)顫音后，樂曲進(jìn)入主部主題的旋律。主部主題的旋律悠揚(yáng)而從容，秋天那長(zhǎng)空萬里無云的景象仿佛已在眼前，鋼琴的伴奏部分很好地緩解了琵琶音色演奏悠揚(yáng)旋律時(shí)易顯得過于干脆的問題，偶爾的高音區(qū)音色又如閃閃星斗一樣給樂曲帶來些許亮色。然后樂曲進(jìn)入副部主題，在轉(zhuǎn)入G大調(diào)的同時(shí)情感漸漸高漲，在琵琶激昂的高音掃拂指法部分，鋼琴以低音區(qū)的八度震音作為搭配，在支撐琵琶聲部的同時(shí)豐滿了樂曲的立體效果。幾個(gè)強(qiáng)調(diào)性的單音后，樂曲又轉(zhuǎn)回主部悠悠的旋律，以琵琶的高把位泛音和鋼琴輕靈的高音區(qū)單音結(jié)束呈示部。

展開部相比呈示部的中國(guó)傳統(tǒng)文人音樂風(fēng)格，更傾向于現(xiàn)代無調(diào)性樂曲的特色，又隱含一定的流行元素，演奏技術(shù)復(fù)雜、音響色彩十分獨(dú)特。呈示部和展開部的連接是由琵琶聲部開始演奏的，鋼琴在琵琶掃拂時(shí)加入。鋼琴的旋律奇異而急促，節(jié)奏與琵琶聲部的快板搭配的極為巧妙，并且不斷地重復(fù)同一節(jié)奏型，仿佛是秋風(fēng)起時(shí)地面上打著旋飛轉(zhuǎn)的落葉，而幾個(gè)緊張尖銳的、突兀的連續(xù)高音，把晚秋的肅殺表現(xiàn)的淋漓盡致。在一系列離調(diào)后，首次出現(xiàn)宏大而激昂的展開部旋律部分，先由琵琶主奏，再由鋼琴進(jìn)行對(duì)句，音色對(duì)比強(qiáng)烈，是全曲的小高潮部分。對(duì)句結(jié)束后馬上由連接轉(zhuǎn)入展開部開始部分作為鋪墊后，展開部的旋律再次以更為雍容華麗的形象出現(xiàn)，同樣是琵琶先奏，再進(jìn)行鋼琴對(duì)句，將樂曲的情緒推到最高點(diǎn)。這兩次鋼琴與琵琶的對(duì)句堪稱是此樂曲最精華的部分，作曲家將這兩種樂器用相似的節(jié)奏型與不同的音色組織起來，極具強(qiáng)烈而扣人心弦的音響效果，令聽眾欲罷不能、回味無窮。

樂曲隨后開始了由鋼琴部分演奏的再現(xiàn)部。先是在E大調(diào)上進(jìn)行假再現(xiàn)，后轉(zhuǎn)為C大調(diào)的再現(xiàn)部分。再現(xiàn)部對(duì)呈示部?jī)?nèi)容進(jìn)行了減縮，靈動(dòng)而明亮的鋼琴音色讓人不禁聯(lián)想起前段時(shí)間的APEC藍(lán)天，緊接著進(jìn)入尾聲，運(yùn)用了展開部材料的尾聲最后結(jié)束在琵琶的掃拂和鋼琴急促的低音區(qū)震音中，寒風(fēng)凜冽的秋日氣息在此戛然而止。

五、結(jié)論

通過對(duì)鋼琴在琵琶協(xié)奏曲《晚秋》中的運(yùn)用方式分析可以得知，作曲家在鋼琴聲部的運(yùn)用上極為巧妙，琵琶與鋼琴的搭配和諧宛如天成，高潮迭起的亮點(diǎn)又極其精彩。鋼琴部分作為琵琶協(xié)奏曲中的聲部之一，并沒有因?yàn)榕靡羯莫?dú)特性而處于從屬地位，相反，它的存在與琵琶聲部相輔相成，去掉任何一部分都不會(huì)成為一首完整而震撼的樂曲。