宗宇暉

[摘要]在本文中，作者對(duì)格里格的《佩爾金特》組曲第一樂章《晨景》在結(jié)構(gòu)、音樂及配器上的做出分析，并對(duì)其獨(dú)有的藝術(shù)特色進(jìn)行闡述。

[關(guān)鍵詞]音色色彩

一、格里格及《培爾金特》組曲的創(chuàng)作背景

（一）格里格的生平及音樂特征

愛德華·格里格（Edvard Hagerup Grieg，1843～1907），挪威民族作曲家，是十九世紀(jì)下半葉時(shí)期挪威民族樂派中的重要代表性作家，被譽(yù)為挪威民族樂派的奠基人。

格里格出生年代，正值東歐和北歐等國家處于生產(chǎn)力、經(jīng)濟(jì)以及政治上都受到壓迫的年代，挪威民族為求國家獨(dú)立、經(jīng)濟(jì)發(fā)展以及藝術(shù)文化的繁榮的思想對(duì)格里格有著非常深刻的影響。除了格里格外，較為杰出的民族樂派代表人物還有：捷克的德沃夏克、斯美塔那，芬蘭的西貝柳斯，俄羅斯的五人團(tuán)等。而格里格則是挪威民族樂派中的代表性作家。

格里格在德國萊比錫音樂學(xué)院接受了專業(yè)的音樂教育，并在學(xué)校期間接受了系統(tǒng)地理論知識(shí)，對(duì)西歐浪漫主義時(shí)期的音樂有著深刻了解及體會(huì)，在音樂風(fēng)格上受到了舒曼、肖邦、舒伯特等人的影響。

（二）《培爾金特》的概述及背景

組曲，是一種器樂套曲，又稱“連曲”，由若干個(gè)獨(dú)立的樂章、不同的性質(zhì)，在同一的藝術(shù)構(gòu)思下組成的套曲。組曲可分為古典組曲和新組曲兩種，而格里格的《培爾金特》組曲屬于新組曲，并且也是代表性的作品之一。

《培爾金特》組曲是應(yīng)邀為易卜生的詩劇《培爾·金特》所寫的配樂。原著取材于挪威的民族傳說，描述農(nóng)民培爾金特的一生。格里格從配樂中挑選了8首改編為管弦樂作品，共分為兩部組曲。這兩部組曲都是曲作者格里格的代表作品。該組曲中有共八個(gè)標(biāo)題，分別為：《晨景》《奧賽之死》《阿尼特拉之舞》《在山魔的宮中》《英格麗德的悲嘆》《阿拉伯之舞》《培爾金特返鄉(xiāng)》《索爾維格之歌》。而《晨景》一曲中主要描繪了非洲的沿海岸地區(qū)的晨曦，早晨微光撤在大地上的自然景觀。

二、《晨景》的音樂結(jié)構(gòu)

該曲的曲式結(jié)構(gòu)如下表：

由上表可看出，《晨景》是一首以再現(xiàn)單三曲式為音樂結(jié)構(gòu)的作品。別具特色的是，由上表可得出，呈示段是有四句主題材料相同的樂句所構(gòu)成，在樂思材料上看是一種鞏固樂思和音樂主題的做法，同時(shí)在調(diào)性上做出了色彩性的對(duì)比。格里格在a2樂句中采用了升G大調(diào)的調(diào)性，與E大調(diào)產(chǎn)生了極其濃郁的色彩性對(duì)比。經(jīng)過6小節(jié)的連接后，再現(xiàn)部?jī)H再現(xiàn)了a樂句，大大的減縮了原來的A樂段的規(guī)模大小，因此在尾聲處采用了主題樂思以及B段的樂思進(jìn)行了一種綜合性的尾聲，同時(shí)較大篇幅的尾聲彌補(bǔ)了再現(xiàn)段的短小，以達(dá)到平衡的效果。

三、《晨景》中的和聲特色

“解放”四六和弦，使四六和弦不再是倚音性的和弦，使其具有自身獨(dú)特的作用。

（一）四六和弦的連續(xù)使用

譜例1中是《培爾金特》第一組曲中的第一首——《Morning Mood》中的第48-63小節(jié)。

由*處開始調(diào)性為E大調(diào)，并且在第50-55小節(jié)中有在E大調(diào)的那不勒斯調(diào)的偏離。其和聲的功能及色彩都與樂曲的主題和聲色彩一致，體現(xiàn)了樂曲的統(tǒng)一性，但調(diào)性色彩上的對(duì)比又體現(xiàn)出對(duì)比性。該段用連續(xù)的四六和弦代替原主題中的原位和弦，使得低音主要以三度關(guān)系為主的進(jìn)行。格里格這樣的使用使得四六和弦不再作為倚音和弦或經(jīng)過和弦等不和諧和弦來使用，而使其具有獨(dú)立的作用，賦予樂曲與原位和弦相比的特殊色彩作用。

用在結(jié)束終止中，主和弦前的一個(gè)或多個(gè)四六和弦的運(yùn)用。

譜例2中是《Morning Mood》中的82-87小節(jié)。調(diào)性為E大調(diào)，由第82小節(jié)第二拍開始是TSVI6-T6 4-TSVI6 4-T。這是格里格在終止前所常用且特有的四六和弦的特殊使用手法。

（二）大七和弦的使用

譜例3、4、5都是格里格在《Morning Mood》中運(yùn)用大大七和弦的例子。例3是樂曲的第29小節(jié)，是E大調(diào)的S7-SII6的進(jìn)行；例4是樂曲的第40-41小節(jié)，是F大調(diào)的N7-TSVI6/N的進(jìn)行；例5是樂曲第64-65小節(jié)，是E大調(diào)的T6 4-S6 5-T6 4的進(jìn)行。格里格對(duì)傳統(tǒng)和聲中較為少用的甚至不用的大大七和弦進(jìn)行了大膽的嘗試，和弦效果特別。

（三）純五度的巧用

低聲部采用了音響效果較為空泛的純五度音程的持續(xù)，形成了一種獨(dú)立而特殊的和聲層位于低聲部，不僅和聲音響新穎，同時(shí)對(duì)清晨的形象有著貼切而生動(dòng)的描繪。

四、《晨景》的配器分析

配器在格里格的樂隊(duì)作品中是一大特色，既不復(fù)雜，但是音響效果十分的良好。不同音色產(chǎn)生了對(duì)比，體現(xiàn)了該作品中的音樂色彩，同時(shí)也更好地表現(xiàn)了各樂器的音色特點(diǎn)。

主題陳述的a樂句的前半句中，主旋律由木管組的長(zhǎng)笛擔(dān)任，該處的音區(qū)正式長(zhǎng)笛最為明亮悅耳的音區(qū)，同時(shí)符合清晨萬物蘇醒的音樂形象。和聲層主要由木管組的單簧管以及大管擔(dān)任，音樂的整體都采用了同一音色的手法進(jìn)行配器，音色純凈而單一，也為音樂留出了較大的發(fā)展空間。后半句則選用了雙簧管低八度演奏主旋律，此處音區(qū)也是雙簧管最為通透明亮的音區(qū)，和聲層交由弦樂組演奏，構(gòu)成一種對(duì)比音色的效果，與前半句的統(tǒng)一音色有了音色的對(duì)比。

a1樂句是a樂句的移調(diào)重復(fù)樂句，在配器上沿用了a樂句的配器手法，在調(diào)性上做出對(duì)與a樂句的比后，在配器上做到統(tǒng)一。

a2樂句的前半句做出了一種樂器聲部呼應(yīng)的效果，通過不同的音色來闡述一條旋律，像是長(zhǎng)笛與雙簧管的對(duì)話，旋律聲部的連續(xù)交替越來越緊湊。在樂器音色以及音樂情緒上都強(qiáng)于a和a1樂句。此外和聲背景層由弦樂組和木管組共同合成。定音鼓的進(jìn)入將音樂情緒推向高點(diǎn)，后半句全體樂隊(duì)以較強(qiáng)的力度齊奏，由弦樂組擔(dān)當(dāng)旋律聲部的演奏，其他的樂器則負(fù)責(zé)和聲層的圣詠式伴奏織體，所有樂器齊奏的音色使得音樂變得更加輝煌明亮。