汪凌

【摘要】戲曲是我們國(guó)家一種主要的藝術(shù)形式，我國(guó)的戲曲打擊樂(lè)有著相對(duì)悠久的歷史，它在新時(shí)期有著新的發(fā)展內(nèi)涵，新時(shí)期的戲曲打擊樂(lè)主要是由近年來(lái)的戲曲藝人傳承和發(fā)展的重要成果。戲曲打擊樂(lè)的不斷完善和發(fā)展與戲曲藝術(shù)家的努力有著十分密切的聯(lián)系。文章對(duì)戲曲打擊樂(lè)的主要內(nèi)容及其在戲曲藝術(shù)中的重要作用進(jìn)行了細(xì)致地分析。

【關(guān)鍵詞】戲曲打擊樂(lè)；組成；功能

打擊樂(lè)在戲曲樂(lè)隊(duì)中有著十分突出的重要作用，可以說(shuō)占據(jù)了整個(gè)戲曲樂(lè)隊(duì)的“半壁江山”。它作為戲曲樂(lè)隊(duì)中的重要組成部分，能夠?qū)φ麄€(gè)戲曲藝術(shù)的發(fā)展起到重要的推動(dòng)作用。發(fā)揮打擊樂(lè)在戲曲樂(lè)隊(duì)中的重要作用，能夠保持戲曲樂(lè)隊(duì)的先進(jìn)性，使戲曲藝術(shù)在今天仍然具有長(zhǎng)久的生命力。

一、戲曲打擊樂(lè)的重要組成部分

（一）戲曲打擊樂(lè)中的鼓

“鼓”作為戲曲打擊樂(lè)中一個(gè)不可缺少的部分，其主要有堂鼓、單皮鼓和花盆鼓等多種類型。鼓師在戲曲樂(lè)隊(duì)中的作用突出，是整個(gè)戲曲樂(lè)隊(duì)的指揮人物，鼓師通常是利用自己的右手拿鼓簽來(lái)完成擊鼓的動(dòng)作，有時(shí)也會(huì)用兩手交替擊鼓。鼓師在擊鼓的過(guò)程中就是配合演員進(jìn)行表演的過(guò)程，他們往往是掌握著整個(gè)舞臺(tái)的節(jié)奏和氣氛的靈魂人物。

打擊樂(lè)中的鼓的不同種類在樂(lè)隊(duì)中所起的作用也是不同的：（1）單皮鼓：這種類型的鼓又被稱之為“小鼓”或者是“單皮”。由于這種鼓是單面蒙皮，做以稱之為單皮鼓，它是鼓師在樂(lè)隊(duì)中擔(dān)任指揮作用的重要演奏樂(lè)器；（2）堂鼓：堂鼓作為一種渲染氣氛的工具，它經(jīng)常會(huì)用在升堂和戰(zhàn)爭(zhēng)等題材的戲曲演繹過(guò)程中使用，氣勢(shì)十分浩大；（3）花盆鼓：花盆鼓的名字是由于其長(zhǎng)相酷似花盆而得來(lái)，這種類型的鼓經(jīng)常用于京劇和評(píng)劇中的伴奏，這樣能夠增加戲曲中的悲涼氣氛，在對(duì)環(huán)境的渲染中作用尤其突出。

（二）戲曲打擊樂(lè)中的鑼

在戲曲打擊樂(lè)中，“鑼”也是相對(duì)較為常見(jiàn)的打擊樂(lè)器，“鑼”主要分為“大鑼”和“小鑼”，大鑼常常用于戲曲中的袍帶人物或者是武將等上場(chǎng)、下場(chǎng)的配樂(lè)中以及戲曲中的情節(jié)突然變化時(shí)的背景音樂(lè)中；小鑼與大鑼在敲擊方法上沒(méi)有明顯的區(qū)別，但是小鑼通常是在女性人物、滑稽性的人物及文人下場(chǎng)時(shí)所用到的，敲擊小鑼時(shí)需要配合形式不一的小動(dòng)作。

（三）戲曲打擊樂(lè)中的鈸

“鈸”這種樂(lè)器由印度傳入我國(guó)，大一點(diǎn)的鈸又稱之為“鐃”，因此，戲曲藝人通常將這種樂(lè)器稱之為“鐃鈸”。鐃鈸主要可以分為云鑼、水镲、大小鐃和吹打鼓等等。這種樂(lè)器的主要功能就是在戲曲中進(jìn)行伴奏，渲染激烈的氣氛。

（四）戲曲打擊樂(lè)中的撞鐘

撞鐘在戲曲演奏中常常應(yīng)用于反調(diào)的過(guò)門中，它的形狀與酒盅相似，也是戲曲打擊樂(lè)中的重要組成樂(lè)器。

二、戲曲打擊樂(lè)在戲曲藝術(shù)中的重要功能

（一）鼓師在戲曲表演中的重要功能

戲曲打擊樂(lè)在戲曲藝術(shù)中占據(jù)著重要的地位，鼓師是整個(gè)戲曲樂(lè)隊(duì)的指揮者，擊鼓藝術(shù)作為一項(xiàng)由樂(lè)隊(duì)、演員及舞美之間共同組成的藝術(shù)形式，其在戲曲藝術(shù)中占據(jù)著中心地位。我國(guó)傳統(tǒng)的戲曲演奏中，戲曲藝人十分重視對(duì)場(chǎng)面的渲染，認(rèn)為一部戲曲的成功與否，三成取決于演員的唱詞，而有七成取決于場(chǎng)面，這種觀點(diǎn)足以說(shuō)明戲曲打擊樂(lè)的重要作用。打擊樂(lè)隊(duì)中的鼓師作為整個(gè)戲曲場(chǎng)景的創(chuàng)作者，他們能夠根據(jù)不同的劇情以及人物的需要，適當(dāng)?shù)倪M(jìn)行打擊，進(jìn)而能夠?qū)⒄騽⊙莩鲋械某?、打、舞等進(jìn)行有機(jī)統(tǒng)一，將自己當(dāng)作戲曲中的角色進(jìn)行指揮，使整個(gè)打擊樂(lè)隊(duì)奏出的音樂(lè)整齊劃一、訓(xùn)練有素，從而將戲曲的氣氛渲染出一個(gè)新的高度。因此，在增強(qiáng)戲曲舞臺(tái)氣氛、掌握正常戲曲節(jié)奏的過(guò)程中，離不開(kāi)戲曲打擊樂(lè)的重要作用。

（二）戲曲打擊樂(lè)的演奏過(guò)程中的伴奏作用

演員進(jìn)行戲曲打擊樂(lè)的演奏，實(shí)際上也是演員表演中的不可缺少的一部分。戲曲打擊樂(lè)的演奏已經(jīng)與演員的表演形成了高度的統(tǒng)一，在戲曲打擊樂(lè)的演奏過(guò)程中，“唱腔”是不可缺少的一個(gè)重要組成部分，戲曲打擊樂(lè)能夠在整個(gè)戲曲表演中起到領(lǐng)起、決定速度及終止的重要作用，它能夠通過(guò)增加唱腔的氣勢(shì)來(lái)引起觀眾的注意。同時(shí)，在戲曲的念白的過(guò)程中，戲曲打擊樂(lè)也能夠起到豐富氣氛的重要作用。

（三）戲曲打擊樂(lè)的傳承策略

1.重視戲曲打擊樂(lè)的“個(gè)性”和“共性”

作為一名藝術(shù)團(tuán)的文藝工作者，筆者對(duì)于打擊樂(lè)的傳播和繼承有著自己的一些看法。在繼承和傳播的過(guò)程中，值得注意的一點(diǎn)就是戲曲打擊樂(lè)由于地域文化的差異，在各地區(qū)都有其獨(dú)特的個(gè)性，在具有個(gè)性的同時(shí)，各地區(qū)的戲曲打擊樂(lè)中又存在共通之處，即“共性”。因此，在未來(lái)的戲曲打擊樂(lè)的繼承和發(fā)展過(guò)程中，戲曲藝術(shù)工作者要重視對(duì)各個(gè)劇種之間的相互借鑒，進(jìn)而發(fā)展出來(lái)共同使用的鑼鼓點(diǎn)，例如：在戲曲打擊樂(lè)中的“五錘”“馬腿”等的使用。同時(shí)，還應(yīng)該重視戲曲打擊樂(lè)中的“個(gè)性”的重要意義，針對(duì)不同劇種唱腔的不同之處，在打擊樂(lè)的演奏過(guò)程中發(fā)展符合本身劇種的種類。戲曲打擊樂(lè)是我們民族文化中的重要組成部分，在傳承的過(guò)程中，應(yīng)該批判地繼承，使傳統(tǒng)的文化藝術(shù)發(fā)揮出新的作用，賦予新的歷史內(nèi)涵。

2.培養(yǎng)優(yōu)秀的戲曲打擊樂(lè)人才

隨著近年來(lái)人們對(duì)戲曲打擊樂(lè)的重視程度的下降，戲曲打擊樂(lè)的人才也呈現(xiàn)出了嚴(yán)重缺乏的趨勢(shì)。以筆者所在的縣級(jí)藝術(shù)團(tuán)為例，很多優(yōu)秀的、有豐富經(jīng)驗(yàn)的戲曲打擊樂(lè)手已經(jīng)逐漸退休，而他們退休之后沒(méi)有能夠接替他們位置的人才出現(xiàn)，造成了嚴(yán)重青黃不接的現(xiàn)象出現(xiàn)。同時(shí)，當(dāng)今社會(huì)對(duì)戲曲打擊樂(lè)的重視程度也在降低，使得很多報(bào)考藝校的學(xué)生不愿意報(bào)考戲曲打擊樂(lè)專業(yè)，導(dǎo)致根本無(wú)法對(duì)打擊人才進(jìn)行培養(yǎng)。因此，在對(duì)我國(guó)的戲曲打擊樂(lè)進(jìn)行繼承和傳播時(shí)，要重視對(duì)戲曲打擊樂(lè)人才進(jìn)行培養(yǎng)的重要性。當(dāng)今時(shí)代是人才競(jìng)爭(zhēng)的時(shí)代，戲曲打擊樂(lè)的發(fā)展同樣離不開(kāi)人才的重要作用，全國(guó)各大藝術(shù)院校要擴(kuò)招戲曲打擊樂(lè)專業(yè)的學(xué)生，專業(yè)的戲曲樂(lè)團(tuán)也可以自行進(jìn)行人才的培養(yǎng)，由現(xiàn)任的、有豐富打擊樂(lè)演奏經(jīng)驗(yàn)的藝術(shù)工作者帶徒弟，讓打擊樂(lè)新人能夠一邊學(xué)習(xí)一邊進(jìn)行實(shí)踐，從而培養(yǎng)出一大批優(yōu)秀的戲曲打擊樂(lè)人才，使這門藝術(shù)能夠后繼有人，不會(huì)因?yàn)闀r(shí)代的發(fā)展而逐漸被人們所遺忘。

三、結(jié)語(yǔ)

總而言之，文章對(duì)戲曲打擊樂(lè)的組成和功能進(jìn)行了詳細(xì)的論述與分析，并同時(shí)對(duì)戲曲打擊樂(lè)的傳承與發(fā)展提出了自己的建議。相信隨著相關(guān)部門對(duì)戲曲打擊樂(lè)重視程度的不斷加強(qiáng)，我國(guó)的戲曲藝術(shù)將會(huì)得到更加顯著的發(fā)展，使我們民族文化中的精華部分得以有效傳承。

參考文獻(xiàn)

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