唐燕

【摘要】目前我國(guó)對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)歌曲研究較多，各位專家各有己見(jiàn)?！堵暵暵肥撬未钋逭盏拇碜?，這首詞多用疊字和雙聲子，節(jié)奏舒緩而急促、凄厲、哀怨。表達(dá)了作者郁悶的情緒和動(dòng)蕩不安的心境。正因?yàn)檫@首詞藝術(shù)特色鮮明，著名作曲家王建中先生予以譜曲，賦予詞新的藝術(shù)生命，通過(guò)本文在解析《聲聲慢》詞曲藝術(shù)的基礎(chǔ)上，重點(diǎn)從聲、情、字歌唱三要素進(jìn)行研究和探析，促使聲樂(lè)學(xué)習(xí)者在各方面更深層次的提高。

【關(guān)鍵詞】藝術(shù)歌曲；聲音；情感；歌詞

《聲聲慢》是宋代女詞人李清照晚年名著之一，這是一首膾炙人口的慢詞，疊字的巧妙運(yùn)用，語(yǔ)言的樸素真切，問(wèn)句的情致深長(zhǎng)，表達(dá)了作者孤獨(dú)寂寞的憂郁情緒和境況不安的情景。止是因?yàn)檫@首詞藝術(shù)特征鮮明，著名作曲家工建中先生予以譜曲，賦予r這首詞新的藝術(shù)生命。將古代詩(shī)詞譜曲演唱是藝術(shù)歌曲演唱較難的一種，不儀要把握歌詞的創(chuàng)作背景和內(nèi)涵，還要結(jié)合現(xiàn)代歌曲的伴奏的形式。通過(guò)本文在解析《聲聲慢》詞曲藝術(shù)的基礎(chǔ)上，重點(diǎn)從聲、情、字歌唱二要素進(jìn)行研究和探析，筆者希望通過(guò)對(duì)本文的探究，在演唱時(shí)更加準(zhǔn)確把握作品的內(nèi)涵、演唱風(fēng)格及意義，同時(shí)為其他演唱者提供一些參考。

一、藝術(shù)歌曲（（聲聲慢》詞曲分析

（一）《聲聲慢》歌詞解析

將古代詩(shī)詞譜曲演唱是藝術(shù)歌曲演唱較難的一種，不儀要把握歌詞的創(chuàng)作背景和內(nèi)涵，還要結(jié)合現(xiàn)代歌曲的伴奏的形式。因此，做好古詩(shī)詞歌詞的分析是必要的?！堵暵暵肥抢钋逭胀砟曜髌?，這是一首悲秋賦，詞緊扣悲秋之意，以清新樸素的語(yǔ)言寫盡作者晚年的凄涼悲愁，多用雙聲字和疊字，急促凄厲，以豪放縱恣之筆寫激勵(lì)悲愴之懷，是一首獨(dú)具個(gè)性的抒情之作，可謂字字淚、聲聲愁。

《聲聲慢》詞開(kāi)篇以“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”連疊七字，曲折盡意，起伏跌宕，為全詞奠定了憂愁悲傷而凄涼的基凋，在凄涼的氣氛中張望，尋覓。詞人根據(jù)慢詞的特點(diǎn)采用了賦體輔敘的手法，這“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”的疊字又同開(kāi)頭七組疊字相呼應(yīng)，著重從秋風(fēng)蕭瑟，大雁南方，黃花憔悴，桐葉飄零，細(xì)雨淅瀝側(cè)面極力渲染十四個(gè)疊字所奠定基調(diào)——一個(gè)“愁”字了得。使全篇渾然一體，章法之妙，讓人耐人尋味。

（二）王建中藝術(shù)歌曲《聲聲慢》的旋律與伴奏特點(diǎn)

在演唱歌曲前對(duì)曲譜的分析有助于我們更好、更深入的了解作品，完美的表達(dá)詞作者的內(nèi)在含意。歌曲在曲式結(jié)構(gòu)上為四個(gè)句的樂(lè)段。整體結(jié)構(gòu)布局嚴(yán)謹(jǐn)，引子處以柱式變音和弦在低聲部長(zhǎng)對(duì)值支撐，短促流暢的線條性旋律在高聲部流動(dòng)，織體形式奠定了整首作品的基調(diào)。第一樂(lè)句在節(jié)奏上多以切分、符點(diǎn)增強(qiáng)了旋律的律動(dòng)感與演唱感，很自然地抓住了詞人傷感、郁悶、孤寂、沉重的氣氛。選用類似宣敘的短句，中間夾雜著斷氣的八分休止開(kāi)始了全曲的疊字“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”觸景傷感的意會(huì)顯得更加濃郁。隨之第二樂(lè)句分解和弦伴奏旋律的推動(dòng)，旋律較為流暢，起伏較大，卻帶著自我尋樂(lè)的寓意，飽含著暗自傷愁的色彩。接下篇菊花凋謝發(fā)出凄慘的音調(diào)，則又在第一樂(lè)句的基礎(chǔ)上織體再次加密，并出現(xiàn)引子中的旋律音調(diào)，形成前呼后應(yīng)的音樂(lè)效果，借秋略有起伏，但苫愁依舊不變，不由得吶喊出全曲最高音“愁”字，既點(diǎn)明了題意，又推動(dòng)了音樂(lè)的高潮點(diǎn)，使整首樂(lè)曲表現(xiàn)的淋漓盡致。

二、藝術(shù)歌曲（（聲聲慢》的歌唱三要素

縱觀中國(guó)古詩(shī)詞創(chuàng)作之路，音樂(lè)前輩們始終不斷追求符合大眾審美需求具有“中國(guó)特色”的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作道路，工建中先生在音樂(lè)創(chuàng)作中使終堅(jiān)持民族五聲性，以民族審美心理為宗旨，借鑒與吸收西方音樂(lè)義化之精華，創(chuàng)作獨(dú)具特色的現(xiàn)代藝術(shù)歌曲《聲聲慢》，以下就從聲、情、字歌唱二要素對(duì)藝術(shù)歌曲《聲聲慢》進(jìn)行具體分析。

（一）聲

音樂(lè)中“聲”稱之為音色，它在塑造音樂(lè)作品與形象方面起至關(guān)重要的作用，不同歌曲表現(xiàn)出不同的音色美，色彩的變化表現(xiàn)不同歌曲的喜悅哀樂(lè)，歌曲《聲聲慢》跨度較大，曲子里面有著很多的二度、四度、六度，節(jié)奏型多且多變化音，音準(zhǔn)較難把握。然而音色在作品中的變化取決于音程的變化。整首作品以憂郁、暗淡、沉悶、無(wú)助為主，強(qiáng)調(diào)環(huán)境的凄涼孤寂，內(nèi)心的悲戚慘淡的情景。所以音色的把握至關(guān)重要，需要一定的力度，每個(gè)字都要唱得很清晰，筆者認(rèn)為在演唱時(shí)要用一種比較暗淡憂傷的音色來(lái)造本曲目的形象，音色不宜過(guò)亮，可以根據(jù)自己的聲音特點(diǎn)，體現(xiàn)出內(nèi)心的“愁”即可。

（二）情

《樂(lè)記》中說(shuō)“音之起，由人心動(dòng)也”情感是藝術(shù)的本源，也是歌唱的生命。對(duì)歌詞進(jìn)行深入的理解和具體分析，反復(fù)推敲歌詞和音樂(lè)的內(nèi)在美，體會(huì)作者詩(shī)詞的內(nèi)容和用意，對(duì)詩(shī)巾邏輯和感情的處理是歌曲情感的基礎(chǔ)。歌曲《聲聲慢》作曲家巧妙的將昆曲南曲“逢人必?cái)唷钡奶攸c(diǎn)揉合在音樂(lè)巾，并運(yùn)用了戲曲的韻律，大大的增強(qiáng)r聲樂(lè)旋律的表情性，強(qiáng)化了音樂(lè)語(yǔ)言的表達(dá)感染力。掌握感情基調(diào)加入自己的創(chuàng)造力和想象力，把自己融入詩(shī)境中，發(fā)揮自己的想象，用自己的感受去表達(dá)詩(shī)的內(nèi)涵，本曲四個(gè)樂(lè)句情感各不相同，第一樂(lè)句巧妙的疊字運(yùn)用描寫了作者憂愁苦悶的心情和凄涼悲慘的境況，在這樂(lè)句演唱時(shí)聲音要抒情，并且要連貫，音色應(yīng)明亮暗淡交替，用揉、送、提、沉、歇、緩、收等手法表達(dá)歌曲情感。

（三）字

古詩(shī)詞歌曲歌詞講究聲、韻、調(diào)二要素，歌曲《聲聲慢》共幾十七個(gè)字，其中舌音十五字，齒音共四十二個(gè)字，舌齒兩聲交錯(cuò)使用表現(xiàn)女詞人內(nèi)心憂郁和悵惘之情，更具聲調(diào)美，充分表現(xiàn)出詩(shī)詞的音樂(lè)美，全詞情、景、言融熔無(wú)跡，感人至深，美而自然，似淡實(shí)濃。只有深刻理解了歌詞內(nèi)涵，才能很好的表達(dá)歌曲情感，對(duì)歌詞的反復(fù)揣摩和理解，研究詞的內(nèi)部結(jié)構(gòu)，注意聲調(diào)的變化，運(yùn)用止確的咬字方式才能把握它的文學(xué)性和審美性。

三、結(jié)語(yǔ)

《聲聲慢》詞曲優(yōu)美，感情豐富，蘊(yùn)含著鮮明的時(shí)代性和藝術(shù)特征，筆者通過(guò)對(duì)王建中藝術(shù)歌曲《聲聲慢》聲、情、字歌唱二要素的分析與研究，希望能給這首作品的演唱者在演唱時(shí)提供一些參考，并積極推動(dòng)聲樂(lè)學(xué)習(xí)者和作曲者繼承和發(fā)展古詩(shī)詞的民族特點(diǎn)，做一個(gè)勇于發(fā)現(xiàn)美、創(chuàng)造美、傳遞美、分享美得聲樂(lè)表演藝術(shù)者。