程春林

摘 要：本論文從語言這一方面來研究《詩經(jīng)》婚姻愛情詩的藝術(shù)特色?！对娊?jīng)》婚姻愛情詩的語言特色主要表現(xiàn)在四個(gè)方面：一，修辭手法的運(yùn)用；二、襯字的使用；三，疊字的使用；四，短句的使用。

關(guān)鍵詞：《詩經(jīng)》； 婚姻愛情詩；語言特色

《詩經(jīng)》作為我國(guó)第一部詩歌總集，形象而又深刻的反映了《詩經(jīng)》時(shí)代的社會(huì)現(xiàn)狀?！对娊?jīng)》婚姻愛情詩作為《詩經(jīng)》的重要組成部分，真實(shí)的反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)人們的愛情、婚姻以及家庭觀，其語言極具特色，表現(xiàn)力極為驚人。

《詩經(jīng)》婚姻愛情詩的語言特色主要表現(xiàn)在以下四個(gè)方面：一，修辭手法的運(yùn)用；二、襯字的使用；三，疊字的使用；四、短句的使用。

一、修辭手法的運(yùn)用

（一）《詩經(jīng)》中描寫戀愛婚姻的詩歌， 大量地運(yùn)用比喻的表現(xiàn)手法。所以這些戀歌，在藝術(shù)上才具有一種迷人的美感. 《桃夭》是一首刻畫美人形象的詩。詩人用“桃之天夭，灼灼其華”， 比喻即將出嫁的少女美麗的顏色， 像桃花那樣鮮艷。在《氓》這首詩中， 詩人用“ 桑之未落， 其葉沃若”，比喻氓對(duì)女子的愛情正盛。在《谷風(fēng)》中一， 詩人便用“習(xí)習(xí)谷風(fēng).以陰以雨”，來比喻薄情的丈夫?qū)λ龝r(shí)愛時(shí)棄的變化.。在《關(guān)唯》這首詩中. 詩人用“ 參差若菜， 左右采之” ， 比喻詩中男主公追求那個(gè)美麗而賢慧的淑女。這些比喻不僅恰當(dāng)、深刻， 而且增加了詩歌的形象性和藝術(shù)效果。

（二）《詩經(jīng)》中的戀歌， 廣泛地運(yùn)用了排比的修辭手法。《桃夭》“桃之夭夭，灼灼其華。之子于歸，宜其室家。桃之夭夭，有蕡其實(shí)。之子于歸，宜其家室。桃之夭夭，其葉蓁蓁。之子于歸，宜其家人。”全詩用排比的修辭手法，層層遞進(jìn)，強(qiáng)調(diào)了新娘的美麗，強(qiáng)烈的表達(dá)了對(duì)新娘的祝福。排比修辭手法的運(yùn)用，不僅使得語言更加的優(yōu)美，同時(shí)也極大的增強(qiáng)了詩歌的抒情性。

（三）《詩經(jīng)》中的戀歌， 巧妙地運(yùn)用了對(duì)比的修辭手法。《日月》是一首女子遭到遺棄而斥責(zé)丈夫薄情的詩. 詩人用日月經(jīng)常不變地照臨大地， 來對(duì)比她的丈夫驟然變心， 不但不念舊情， 反而拋棄她. 《氓》中的女主人公指斥負(fù)心丈夫， 開始接觸時(shí)甜言蜜語，表面老實(shí)“信誓旦旦” ?？墒?， 氓占有了她之后， 就很快地變了心， 露出兇相： “言既遂矣，至于暴矣”這就對(duì)比出氓對(duì)女主人公前后的不同態(tài)度。對(duì)比修辭手法的運(yùn)用，不僅增強(qiáng)了語言的表現(xiàn)力，而且也有利于人物形象的刻畫。

二、襯字的使用

襯字本身的含義并不明顯， 甚至沒有什么含義， 但卻是音樂的節(jié)奏和抒情性所需要的。

襯字在詩的句頭的， 主要功用在于歌唱時(shí)的開腔，目的是提請(qǐng)傾訴對(duì)象注意?！儿o巢》凡三章， 每章頭兩句首字均為“維”， “維”即嘆詞“喂” ， 如“維鵲有巢， 維鳩居之”， 即是：“喂， 鵲有巢。喂， 鳩居之。”類似的情形還出現(xiàn)在《采蘋》、《行露》等詩篇中。

襯字在詩的句中的， 主要功用在于歌唱時(shí)音節(jié)填補(bǔ)或抒情拖腔?！兑笃潇Y》第三句“何斯違斯”實(shí)際就兩個(gè)字一個(gè)詞“何違”， 意即為什么離開， “斯”在句中句末均為無含義的音節(jié)填補(bǔ)。類似的用法還出現(xiàn)在《綠衣》、《中谷有蓷》等詩中。

襯字在詩的句尾的， 主要功用在于通過增加節(jié)拍來強(qiáng)化歌唱的意義單元的表述獨(dú)立性?！对鲁觥贩踩率?， 句句結(jié)尾都有“兮”，“兮”相當(dāng)于現(xiàn)代漢語的“啊”， 語助詞。類似的用法還出現(xiàn)在《中谷有蓷》等詩中。

襯字在這些詩作中對(duì)詞曲的契合作用、對(duì)歌唱時(shí)增益的優(yōu)美度， 是顯而易見的。我們不妨舉《綠衣》的前兩章為例。原文是：“綠兮衣兮， 綠衣黃里。心之憂矣， 曷為其已！ 綠兮衣兮， 綠衣黃裳。心之憂矣， 曷為其亡！”如果刪去句中所有襯字， 它就變得非常干癟蒼白了：“綠衣黃里， 心憂曷已！ 綠衣黃裳， 心憂曷亡！”

三、疊字的使用

《詩經(jīng)》婚姻愛情詩中使用疊字的詩篇也不在少數(shù)。如《桃夭》中的“桃之夭夭，灼灼其華”就使用了疊字，“夭夭”與“灼灼”不僅是增強(qiáng)了語言的表現(xiàn)力，寫出了新娘如花般明亮耀眼的容顏，而且也使得詩歌更具韻律。再如《子衿》中的“青青子衿，悠悠我心”，“青青”與“悠悠”疊字的使用不僅能表現(xiàn)女主人公的相思之情，同時(shí)也使得全詩韻感十足。如果去掉這些疊字：“桃之夭，灼其華。之子于歸，宜其室家”，“青子衿，悠我心?？v我不往，子寧不嗣音？”這樣不僅文字的表現(xiàn)力大為減弱，詩歌的節(jié)奏感也會(huì)遭到很大的破壞。

四、短句的運(yùn)用

《詩經(jīng)》婚姻愛情詩幾乎全部用了短句的語言形式。《關(guān)雎》、《蒹葭》、《桃夭》等眾多的詩篇都使用了四字短句的語言形式?！瓣P(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑……”“桃之夭夭，灼灼其華。之子于歸，宜其室家……”這樣通篇四字的短句讀起來不僅朗朗上口，有一種音韻美，而且句式整齊，呈現(xiàn)出一種簡(jiǎn)潔美。

青青子衿，悠悠我心。縱我不往，子寧不嗣音？

青青子佩，悠悠我思。縱我不往，子寧不來？

挑兮達(dá)兮，在城闕兮。一日不見，如三月兮。

《子衿》一詩，全篇除了“子寧不嗣音”一句，都是四字短句。讀來極富節(jié)奏和樂感。“子寧不嗣音”一句五字，雖因句意需要無法刪減，卻絲毫未損全詩的簡(jiǎn)潔，甚至更因此句，增強(qiáng)了全詩的韻律，凸顯了全詩的簡(jiǎn)潔。

參考文獻(xiàn)：

[1] 王秀梅.《詩經(jīng)》[M].北京：中華書局，2006

[2] 王守謙.試論《詩經(jīng)》的愛情詩[J].四平師院學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），1980.