書(shū)名：鋼琴踏板法指導(dǎo)

作者：（美）約瑟夫·班諾維茨，朱雅芬譯

出版社：上海教育出版社

出版時(shí)間：2010年1月

定價(jià)：120.00元

踏板作為鋼琴這一“樂(lè)器之王”的一部分，在音樂(lè)表現(xiàn)中有著舉足輕重的作用。它是所有鋼琴演奏者表現(xiàn)音樂(lè)時(shí)運(yùn)用的最微妙的一種手段，也是具有藝術(shù)才能和高超技藝的鋼琴家的標(biāo)志。鋼琴踏板的發(fā)展歷史，歷經(jīng)一百五十多年，伴隨著每個(gè)階段的復(fù)雜演變，形成了當(dāng)今鋼琴上所見(jiàn)的三個(gè)踏板。著名的美籍波蘭鋼琴家魯賓斯坦稱它為“鋼琴的靈魂”，同時(shí)踏板的藝術(shù)運(yùn)用也成為優(yōu)秀鋼琴家的“試金石”。因?yàn)殇撉偬ぐ宓倪\(yùn)用極富個(gè)性色彩，不斷地被外界環(huán)境和演奏者的理解所影響，它也成為鋼琴演奏中最受爭(zhēng)議的一方面。所以，正如《鋼琴踏板法指導(dǎo)》一書(shū)所說(shuō)，“鋼琴踏板法的論著之難，無(wú)異于‘抓老虎的尾巴’，沒(méi)有任何一部著作有可能對(duì)踏板法這個(gè)專(zhuān)題作詳盡無(wú)疑的論述?！钡?，這本書(shū)無(wú)疑成為現(xiàn)在有關(guān)鋼琴踏板運(yùn)用最全面、最科學(xué)、最詳細(xì)的一本指導(dǎo)用書(shū)，它是作者長(zhǎng)期研究而形成的成果，將鋼琴踏板的研究放在技術(shù)與歷史時(shí)代的視野下進(jìn)行。

約瑟夫·班諾維茨是一位著名的美國(guó)鋼琴家、藝術(shù)家，被美國(guó)“號(hào)角”唱片評(píng)論為“我們時(shí)代鍵盤(pán)藝術(shù)家中的一位巨人”?！朵撉偬ぐ宸ㄖ笇?dǎo)》由約瑟夫·班諾維茨撰稿，概述了鋼琴踏板的發(fā)展歷史和踏板的性能、運(yùn)用要點(diǎn)，并對(duì)不同時(shí)期和各種風(fēng)格的鋼琴作品提出了不同的踏板運(yùn)用方法及建議，這是一本重要的有關(guān)鋼琴踏板法全面見(jiàn)解、對(duì)于踏板運(yùn)用的技術(shù)性與藝術(shù)性這一現(xiàn)代鋼琴演奏的重要論著，是一本不可多得的鋼琴演奏學(xué)術(shù)力作。這本書(shū)已經(jīng)被印刷出版成六種文字，我國(guó)著名鋼琴教育家朱雅芬翻譯的中文譯本由上海教育出版社出版，在全國(guó)發(fā)行銷(xiāo)售。

《鋼琴踏板法指導(dǎo)》一書(shū)包括鋼琴踏板的歷史，踏板法技巧，不同作曲家、不同風(fēng)格的鋼琴作品中踏板的使用三個(gè)部分。全書(shū)站在歷史的背景下，從技術(shù)方面作為切入點(diǎn)，首先闡述踏板的分類(lèi)和功能，使用方法和區(qū)別，從總體的研究再具體到不同作曲家、不同風(fēng)格的鋼琴作品中的個(gè)案分析，從宏觀的視野把握到具體問(wèn)題具體分析，邏輯嚴(yán)密，體系完整，理論與實(shí)踐相結(jié)合，技術(shù)與藝術(shù)相結(jié)合，秉著謙虛謹(jǐn)慎的學(xué)術(shù)態(tài)度，對(duì)鋼琴踏板法的使用做出論述。具體來(lái)說(shuō)，該書(shū)的主要內(nèi)容和研究特點(diǎn)如下：一是尊重歷史，把握時(shí)代脈絡(luò)。鋼琴踏板的發(fā)展歷史有一百五十多年，這是鋼琴成長(zhǎng)史的一部分，也是鋼琴演奏中不可忽略的一個(gè)因素。它是一門(mén)藝術(shù)，但它必須基于歷史和作品。了解歷史是為了更好的理解作品背景，恰如其分的演奏鋼琴作品。早期的鋼琴踏板其實(shí)是控制制音器的手栓，某種程度上可以選擇制音，但是演奏時(shí)使用手栓極不方便，必須暫時(shí)離開(kāi)鍵盤(pán)，因而發(fā)展成膝部杠桿，經(jīng)過(guò)歷史的演變，又發(fā)展成帶腳鍵盤(pán)的鋼琴，為了追求音色的變化，又出現(xiàn)了延音踏板、弱音踏板，作者還介紹了早期鋼琴上的其他踏板。從歷史視野出發(fā)，清晰地梳理了時(shí)代背景下踏板的變化，包括管風(fēng)琴與古鋼琴知識(shí)的介紹，近代鋼琴的誕生，現(xiàn)代鋼琴的發(fā)展歷程等，這有益于進(jìn)行鋼琴踏板法學(xué)習(xí)的讀者從整體上把握整個(gè)踏板演變的歷史。二是扎根基礎(chǔ)，探究演奏技術(shù)。踏板是任何鋼琴演奏中最富有個(gè)性的部分，沒(méi)有兩個(gè)演奏者會(huì)用完全相同的踏板法，而同一個(gè)演奏家也不會(huì)在每次演奏中用同樣的踏板法，而且有時(shí)候，踏板的運(yùn)用還會(huì)因人的不同而出現(xiàn)截然相反的演繹?？勺兊囊蛩囟喾N多樣，但是萬(wàn)變不離其宗。所以在歷史背景之下，藝術(shù)的運(yùn)用踏板的基礎(chǔ)首先是學(xué)習(xí)踏板法技巧。本書(shū)在踏板法技巧部分分為三章介紹右踏板、中踏板、左踏板。從構(gòu)造原理、結(jié)構(gòu)特點(diǎn)、音色變化，使用技術(shù)等方面詳細(xì)介紹了三個(gè)踏板的運(yùn)用方法。這一部分的內(nèi)容使讀者可以科學(xué)、系統(tǒng)的學(xué)習(xí)踏板踩踏技術(shù)，知其然更知其所以然。書(shū)中每種踏板技術(shù)都配有譜例，不是天馬行空的泛泛而談，而是實(shí)事求是，理論聯(lián)系實(shí)際，應(yīng)用性的介紹每一種方法的運(yùn)用及其操作特點(diǎn)，為第三部分踏板藝術(shù)性的運(yùn)用奠定了扎實(shí)的基礎(chǔ)。三是抓住鋼琴音樂(lè)的靈魂，追隨作品的文化內(nèi)涵。第三部分的內(nèi)容涉及了不同時(shí)期、不同風(fēng)格的鋼琴作品中的踏板用法。作者介紹的所有踏板法的運(yùn)用都結(jié)合作曲家所在的時(shí)代背景、樂(lè)器性質(zhì)、音樂(lè)風(fēng)格。有巴洛克時(shí)期、古典主義時(shí)期、浪漫主義時(shí)期、十九世紀(jì)民族樂(lè)派和二十世紀(jì)多元化時(shí)期，并分別舉例介紹了巴赫、莫扎特、貝多芬、肖邦、舒曼等作曲家鋼琴作品中踏板的運(yùn)用方法。本書(shū)從不同的文化層面分析踏板藝術(shù)的獨(dú)特性，注重鋼琴音樂(lè)文化發(fā)展的現(xiàn)實(shí)，觸及踏板藝術(shù)的靈魂，試圖找到踏板技術(shù)與音樂(lè)語(yǔ)言的內(nèi)在關(guān)系，彰顯了作者對(duì)鋼琴作品強(qiáng)大的領(lǐng)悟能力和水平。在本書(shū)中，作者不止一次強(qiáng)調(diào)音樂(lè)的藝術(shù)、聲音的藝術(shù)、踏板的藝術(shù)，音樂(lè)作為過(guò)程而不是一個(gè)瞬間，也不是停滯的狀態(tài)，它在時(shí)間上是進(jìn)行著的，踏板的錯(cuò)誤運(yùn)用，不論技巧還是風(fēng)格，會(huì)使最美的演奏產(chǎn)生缺陷。

《鋼琴踏板法指導(dǎo)》是一本不可多得的專(zhuān)業(yè)著作，系統(tǒng)性的知識(shí)、深入淺出的論述、實(shí)用性的操作方法、前沿性的觀點(diǎn)，帶領(lǐng)讀者學(xué)到最精髓的踏板運(yùn)用方法。踏板有法，而無(wú)定法，耳朵才是最終的評(píng)判員，鋼琴家霍夫曼曾經(jīng)說(shuō)過(guò)“傾聽(tīng)我們自己的彈奏是所有音樂(lè)演奏的基礎(chǔ)，當(dāng)然也是使用踏板技巧的堅(jiān)固基石?！碧ぐ宓倪\(yùn)用不僅是技術(shù)上的運(yùn)用，更重要的音樂(lè)藝術(shù)的體現(xiàn)，它是演奏者的音樂(lè)素養(yǎng)、音樂(lè)敏感度和對(duì)聲音的控制力。我們只有在好的技術(shù)上，才能更好的發(fā)揮出踏板運(yùn)用的藝術(shù)魅力。正如許多鋼琴教育家所說(shuō)，踏板的運(yùn)用是需要用畢生的經(jīng)歷去追求的一門(mén)學(xué)問(wèn)。