□唐利群

現(xiàn)代科技和經濟社會的快速發(fā)展以及全球化效應的深度影響，對傳統(tǒng)工藝美術的沖擊越來越大。如何保護、發(fā)展傳統(tǒng)工藝美術成為社會關注的熱點之一。湘繡作為一個有獨特魅力的傳統(tǒng)工藝美術民族品牌，在市場經濟條件下，如何承傳創(chuàng)新，是擺在當今湘繡有識之士面前的一個值得探討的課題。

帶著這一疑問和學院湘繡創(chuàng)新研發(fā)的任務，調研組深入沙坪湘繡之鄉(xiāng)、蘇州鎮(zhèn)湖蘇繡一條街進行有關湘繡、蘇繡創(chuàng)新發(fā)展現(xiàn)狀的田野調查。調查發(fā)現(xiàn)，湘繡產業(yè)的發(fā)展規(guī)模和創(chuàng)新力度遠沒有蘇繡來得實在和見效。

湘繡作為一種典型傳統(tǒng)工藝美術品，應以保留傳統(tǒng)工藝技法、歷史文化價值作為其保護的立足點。有學者認為湘繡同其他工藝美術品一樣必須不斷創(chuàng)新，使其具有新的生命力，以適應現(xiàn)代人的審美需要，以發(fā)展作為保護湘繡的手段。湘繡具有雙重屬性:一方面屬于工藝美術，表現(xiàn)的是藝術和審美，側重于文化方面;一方面屬于手工業(yè)，表現(xiàn)為農村的家庭生產，是一種農業(yè)外的副業(yè)，側重于經濟方面。兩個屬性同等重要，分別對應著精神方面和物質方面，互為作用、互相依存。由此可見，湘繡一旦失去其文化價值便只能成為一種手工藝品，而如果失去了其經濟價值，則會完全失去其生長的土壤，必然會退出歷史舞臺了。

湘繡起源于民間刺繡，發(fā)展演化離不開對楚文化、湖湘文化的傳承發(fā)揚，離不開一代代湘繡藝人不斷的推陳出新，更離不開整個社會歷史沿革的大背景，更無時不在受到市場變化的影響。

從湘繡針法技法的演變來看，摻針針法體系的確立，帶來整個湘繡技術水平的提高，吸引了一批又一批優(yōu)秀畫師加入，杰出畫師和優(yōu)秀繡工的密切合作，湘繡的藝術格調和審美品位日益提升，并通過參展國際性展會賽事，得到了國際工藝美術界對湘繡的認可與青睞，湘繡屢獲大獎，譽滿全球。

1933～1937年間，湘繡走向極度繁榮時期，才促使了湘繡發(fā)展顛峰的到來，而至抗戰(zhàn)爆發(fā)后，隨著市場需求的蕭條，湘繡也迅速走向谷底，幾遭衰敗。

從產業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀看，湘繡與蜀繡、蘇繡的發(fā)展情況也截然不同。早在20世紀80年代，湘繡和四大名繡之一的蘇繡，在知名度及市場占有率上幾乎不相上下，被稱為國家對外的兩張“藝術名片”，在很多方面湘繡還略強于蘇繡。但蘇繡后來蒸蒸日上，緊緊結合市場需要，以創(chuàng)新發(fā)展作為保護蘇繡的主線，形成了以鎮(zhèn)湖為基地的刺繡產業(yè)集群，湘繡則不盡人意。

調研組走訪鎮(zhèn)湖，從鎮(zhèn)湖黨委書記的介紹中得知:八千繡娘，日日夜夜、飛針走線進行著刺繡創(chuàng)作，鎮(zhèn)湖刺繡(蘇繡)不僅為一方百姓帶來了滾滾財源，成為重要的支柱產業(yè)，也發(fā)揮著不可替代的社會效益，同時也推動了蘇繡技藝的快速發(fā)展。

工業(yè)化和現(xiàn)代化進程的加快，帶著農耕文明印記的原生態(tài)的湘繡必然被納入現(xiàn)代社會和市場化的大潮。蘇繡因具天時與地利，其所受市場的沖擊產生的調劑能力既快又早于湘繡。相對整個刺繡行業(yè)，蘇繡已由傳統(tǒng)的手工藝品，逐漸演變成為了市場條件下的文化工業(yè)品，它既保留了蘇繡的原有形式和吳文化底蘊，又被賦予了新的時代內涵。蘇繡的產業(yè)化規(guī)模是很大的，號稱有“十萬繡娘”，在產業(yè)規(guī)模這點上，湘繡目前暫時不如蘇繡。但是，每個工藝品都有它獨特的文化屬性，在文化市場品位方面，湘繡較之于蘇繡有明顯優(yōu)勢。走訪企業(yè)調研時，湘繡研究所周策所長認為，保留本土的文化成分，以湘繡為載體，讓湘繡承載更多的湖湘文化，這是我們目前乃至今后追求的目標。

但創(chuàng)新發(fā)展是保護、傳承湘繡的最佳手段。湘繡的保護傳承與創(chuàng)新發(fā)展是緊密關聯(lián)、融合統(tǒng)一的。保護湘繡是為了發(fā)展湘繡，而保護、傳承湘繡則必須通過創(chuàng)新發(fā)展來實現(xiàn);湘繡的繁榮必須在保護、繼承的基礎上發(fā)展，創(chuàng)新發(fā)展也是對湘繡藝術更好的保護、繼承。那么如何發(fā)展則又成為一個十分棘手的問題。通過調研和對湘繡目前現(xiàn)狀分析發(fā)現(xiàn)，湘繡的創(chuàng)新發(fā)展亟待解決四個問題:

一、湘繡設計的創(chuàng)新研發(fā)

在注重質量與品位的市場競爭中，湘繡要趕超蘇繡，打出品牌，就需要從繡稿準備、材料選擇、包裝策劃、宣傳方式上都要系統(tǒng)創(chuàng)新設計，永無止境地創(chuàng)新。

繡稿設計:拓展繡稿題材和藝術形式，接軌中外繪畫藝術，突破繡稿多為傳統(tǒng)國畫的局限推出新作，適應市場。

材料設計:廣泛嘗試新的面料與絲線，研發(fā)適用面更廣的新型材質，迎合現(xiàn)代審美情趣。

技法設計:對針法、技法、色彩等方面進行調整、重組，尋找到傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代藝術、科技的契合點。

裝裱、包裝設計:成功的設計能夠加深產品印象，增加消費者關注，激發(fā)消費者購買興趣，提高產品市場知名度。包裝是產品的重要組成部分，它具有保護產品、維護質量、宣傳產品、體現(xiàn)特色、促進銷售、便于儲運等多種不可替代的作用，開發(fā)新的湘繡裝裱形式和材料也是目前應解決的問題。

大力拓展湘繡應用領域，將湘繡元素運用于服飾、工藝品等，使湘繡接軌現(xiàn)代生活，飛向尋常百姓家。

二、湘繡技藝的創(chuàng)新研發(fā)

在發(fā)掘繼承傳統(tǒng)技藝的基礎上，吸引其他工藝美術門類的表現(xiàn)手法、引進先進的美學觀念、形成不同流派各具特色的藝術表現(xiàn)形式，不斷推陳出新、推出一批大師名家、研究使用新材料和新的創(chuàng)作工具，從促進湘繡技藝的傳承和發(fā)揚。

在種類繁多的中國傳統(tǒng)手工刺繡領域，湘繡一貫以其博大精深的針法而見長，即使是蘇繡也無可比擬。在數(shù)量龐大的針繡針法體系中，一部分傳統(tǒng)的技法幾乎無人在使用，面臨失傳。另一方面，新的或改良的針法在不斷孕育。面對湘繡產品設計的數(shù)字化趨向，從業(yè)人員技術培訓更是趨于現(xiàn)代化和信息化，湘繡針法技法在繼承傳承的同時，可進行數(shù)字化針法的探索，與高科技結合，加快行業(yè)現(xiàn)代化、信息化進程。

無論從歷史還是現(xiàn)實，從理論還是實踐都證明了只有創(chuàng)新發(fā)展才是保護湘繡的最佳手段。面對充滿變革的新時代，具有悠久歷史的湘繡藝術必須順應時代變革，自我發(fā)展，從而開創(chuàng)湘繡藝術更加輝煌的明天，也為人類保存下這朵美艷奇葩。

三、湘繡人才的培養(yǎng)培育

過去，刺繡這種傳統(tǒng)的“女紅”便是繡娘的生活，她們并不指望獲得什么超出生存之外的成就感，要的只是手藝換來的穩(wěn)定生活。及至今日，這也仍然是大多數(shù)繡工但求能幫補生計的普通繡娘的生活方式。

傳統(tǒng)湘繡技藝的傳承延續(xù)大都靠口傳身授，需要長時期的耳濡目染。但現(xiàn)在僅靠家庭傳承的技藝，由于圖案和針法的局限無法適應未來市場的要求，亟待創(chuàng)新技藝。值得注意的是，即使是這樣的家庭隨著教育水平的提高及價值觀念的更新，普遍的觀念是讓孩子讀大學，去城里工作。特別是年輕繡女在目睹傳統(tǒng)刺繡艱難地“活”下來的現(xiàn)實和刺繡行業(yè)周期長、勞動報酬低，加之就業(yè)取向的變化，目前年輕農民已經越來越不愿繼續(xù)從事刺繡。

傳統(tǒng)工藝的傳承和發(fā)揚必須要以人才和技藝為支撐，湘繡作為一種具有很強技術性和很高藝術品位的工藝美術品，其開發(fā)、創(chuàng)作都必須依靠大量優(yōu)秀高端人才，更需要一個充滿活力的龐大的人才隊伍。應打造人才梯隊、產業(yè)大軍，大力加強人才培養(yǎng)、擴大文化交流，不斷提高刺繡人員的技藝水平、文化素養(yǎng)和敬業(yè)精神，從而提高湘繡產業(yè)的整體水平。

四、移動互聯(lián)網(wǎng)背景下的湘繡宣傳

湘繡作為湖南“文化名片”，要將湘繡發(fā)揚光大，需要更多的人參與并不斷努力，讓湘繡像湘菜一樣每天都在我們的生活中出現(xiàn)，多元化、平民化、生活化，人人懂湘繡，人人愛湘繡，有更多的湘繡愛好者從業(yè)湘繡、經營湘繡，生活中觸手可摸湘繡。特別是要考慮移動互聯(lián)網(wǎng)背景下如何實現(xiàn)開放、分享。設計要開放，要面向社會，吸引大家參與設計，獻計獻策;制作要開放，歡迎刺繡人員提供有利的制作方案;作品開放，開展網(wǎng)絡評價，使之成為精品、孤品，在開放分享中，有效防止了抄襲復制。因此，要建立專門的網(wǎng)站，集研究、生產、評論、學習于一體，形成品牌網(wǎng)站、權威品牌，繼而開展網(wǎng)上個性化定制(訂單人才培養(yǎng)、短期培訓，訂制產品)，促進湘繡研究，促進生產，促進人才的培養(yǎng)。