劉麗蘭，夏艷艷

（陜西師范大學 音樂學院，陜西 西安 710119）

中國古典舞學科是在新中國成立以后，由老一輩舞蹈家在五十年代初期，從戲曲、武術、雜技中提煉與整理出來的一種具有中國特色的舞蹈，其中不僅有著對中國前代舞蹈的繼承，同時也吸收了新鮮的訓練方法。在中國古典舞的動作和元素中包涵著中華民族的傳統(tǒng)文化精神，不僅宣揚了中國傳統(tǒng)文化精神的博大精深，而且也是對前代舞蹈的繼承與創(chuàng)新。

一、中國古典舞中呈現(xiàn)的傳統(tǒng)文化的“圓”

在古代中國，有著“天圓地方”的宇宙觀，所以人們一直尊崇“圓”的規(guī)律。這種以圓為美的現(xiàn)象在古典舞中也有深刻的體現(xiàn)。中國古典舞的運動軌跡是以“圓”路線與軌跡為主的，例如“云手”、“雙晃手”、“風火輪”等主要都是以平圓、立圓、八字圓為運動路線的，“三圓”也是中國古典舞身韻中最主要的三種運動路線與軌跡。

（一）古典舞以八卦圖體現(xiàn)的“圓”

八卦是一種文字符號，它是我國古代哲學的體現(xiàn)。太極八卦圖以圓為主要框架，分黑白兩面、陰陽兩極。太極八卦圖就是一個圓，它包含著整個宇宙，包含著萬物，是人們對宇宙規(guī)律及現(xiàn)象的研究與總結。太極八卦圖是中國古老的科學文化遺產，也是漢族勞動人民智慧的結晶。在中國古典舞中無處不體現(xiàn)八卦“圓”的特點，可以說中國古典舞的動作元素是以圓為路線的，例如古典舞動作元素中的“平圓”、“立圓”、“八字圓”、“云間轉腰”、“搖臂”、“風火輪”等都是以圓的路線為運動軌跡的。中國古典舞的動作路線以圓為核心，表明了中國古典舞繼承了傳統(tǒng)文化中的審美規(guī)律。

（二）古典舞中的“圓”在中國古代建筑中的體現(xiàn)

中國古典舞中的動作元素大部分都以圓形為主，這是與中華民族幾千年來的宇宙觀與審美觀分不開的，與道家的太極圖、傳統(tǒng)圖式、古典建筑的圓曲結構也是分不開的。這一審美取向在古典舞身韻中以“圓”的動作運動路線得以體現(xiàn)，例如，“平圓”、“立圓”、“八字圓”以圓形路線為標準，并且在此基礎上加大原有的動作就可以擴大動作的外延。以“云間轉腰”為例子，云間轉腰是一個典型的平圓橫向動勢。中國古代建筑大都以多層次、對稱、內向含蓄為特點，主要以圓形特點為主來構造建筑，例如，“北京旅游名地天壇，主要是以圓形的、上下重疊、多層次的特征來構建的”，中國古代傳統(tǒng)建筑還有很多，例如塔、用于祭祀的廟等等，與西方的歐式建筑有很大的差別，這種建筑的特點體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化精神的特征。無論是古典舞里“圓”的路線，還是中國傳統(tǒng)建筑“圓”的風格特色，無不在“圓”里表達著傳統(tǒng)文化的精神風格與特色。這也充分體現(xiàn)了中國古典舞與中國傳統(tǒng)文化精神之間存在著必然的聯(lián)系，而且中國古典舞也是對中國傳統(tǒng)文化精神的繼承與銜接。

二、中國古典舞中涵蓋著統(tǒng)一、包容、含蓄的傳統(tǒng)文化

中國古典舞身韻的精髓是身法與韻律，韻是中國古典舞藝術主要的靈魂。“形、神、勁、律”是身韻的核心，是對統(tǒng)一、包容、含蓄的傳統(tǒng)文化精神的體現(xiàn)。形是一切展現(xiàn)在外部的動作、姿態(tài)、體態(tài)或者路線，凡是看得見的形態(tài)與過程都可以稱之為形，形是古典舞舞魂之依附，是古典舞韻的傳達中介，中國古典舞在形上與其他舞種有著明顯的區(qū)別?！皵Q、傾、圓、曲”，“仰、俯、翻、卷”的曲線美，是中國古典舞在形上的主要特征，這與西方的芭蕾舞有著明顯的不同。芭蕾的主要特征是“開、繃、直、立”，審美標準是“輕、準、穩(wěn)、美”，芭蕾藝術的形體特征主要是向外擴展、延伸的，舞者從精神到身體都是向外放射的、擴展的，是對舞臺空間最大限度的占有，這與芭蕾最早產生在宮廷中所具有的高雅氣質與貴族風度是分不開的。而“擰、傾、圓、曲”表現(xiàn)著人們的含蓄、包容的心理特征，比如“含”的動作，也叫“吞”，人體胸腔往里含收，雙肩向里合擠，頭稍微低垂，這個動作演示著包容、含蓄的心理反應與特征，含胸、低首，這種呈內收形的動作、呈內聚性的形態(tài)，表現(xiàn)了古代人們含蓄、包容的傳統(tǒng)文化精神?！皥A”表明著人們的包容的傳統(tǒng)文化精神，古代中國尊崇天圓地方，圓可以包容萬物，有容乃大。中國舞蹈的總體趨勢呈現(xiàn)為一種回旋狀態(tài)，而圓、擰、傾的姿態(tài)與畫圓的軌跡體現(xiàn)出中國的哲學精神，明代朱載堉針對這一特點提出了“轉之一字為眾妙門”的觀點。

韻泛指一切內涵的氣韻、呼吸、意念、神采；神則泛指內涵、神采、韻律、氣質，可以說一個舞蹈沒有了神也就沒有了靈魂；勁是指內在的節(jié)奏處理和有層次、有對比的力度處理；律是包涵動作自身的律動性和運動中依循的規(guī)律?！胺绰伞笔侵袊诺湮鑴勇芍械囊粋€重要特征，“欲前先后、欲左先右、逢沉必提、逢沖必靠、逢開必合”等等，都遵循了“反律”的特點。這些動作都是從“反面”做起的，例如，中國古典舞的典型動作之一“雙晃手”，當手臂向右晃時，身體要有向左拉之勢，這樣才能顯出圓潤與韻味，才能形成鮮明的對比，更能體現(xiàn)出中國古典舞動律的特色。在節(jié)奏上，輕重緩急、抑揚頓挫是對中國古典舞節(jié)奏的主要特征的概括，無論是從內在意識的發(fā)揮或是從外部形態(tài)的要求上看，都是對中國古典舞風格特點的恰當比喻。此外，這也是我們民族文化的底蘊，它體現(xiàn)了中華民族的傳統(tǒng)文化精神和審美特征，例如，中國的書法、繪畫、雕塑、壁畫都體現(xiàn)著“靜中有動”的神韻與節(jié)奏。因此，中國古典舞的運動節(jié)奏既是中國古典舞的基本特征之一，也是中國傳統(tǒng)文化精神的重要組成部分。在中國古典舞中，“形神兼?zhèn)?、身心并用、內外統(tǒng)一”是古典舞的精華之所在，是不可或缺的。身法屬于外部的技法范疇，韻律則蘊藏著藝術的內涵，只有二者相互結合、相互滲透，才能體現(xiàn)出中國古典舞的主旨。中國古典舞的“形、神、勁、律”體現(xiàn)并弘揚著中國傳統(tǒng)文化的統(tǒng)一、含蓄、包容的精神，這種精神正是傳統(tǒng)文化精神之精華。

三、中國古典舞對傳統(tǒng)文化精神的繼承與創(chuàng)新

中國古典舞不僅對傳統(tǒng)武術、雜技、戲曲有所繼承，更吸收了西方芭蕾的科學訓練方法，并在此基礎上不斷發(fā)展與創(chuàng)新。

吳曉邦先生曾在“武術與文化藝術研討會”上提及：中國的舞蹈一半是武術，例如“大刀花”、“小五花”、“風火輪”、“燕子穿林”、“青龍?zhí)阶Α边@些動作都來源于武術；戲曲舞蹈也是中國古典舞來源的一部分，例如亮相，或者眼神的運用，腳底下步伐的方法以及服飾道具的運用都與戲曲舞蹈有著相輔相成的關系；高超的技巧是對雜技的吸收，如跳、轉、翻，或者空轉、空翻以及高難度的技巧動作都是對雜技的汲取與運用。

中國古典舞在繼承前代舞蹈的同時也在發(fā)展創(chuàng)新，從最原始的古典舞逐漸發(fā)展到現(xiàn)在，形成了四大學派：身韻古典舞、漢唐古典舞、敦煌古典舞、昆舞古典舞。中國傳統(tǒng)文化精神不僅僅是對我國前代文化精神的繼承與頌揚，更是一種創(chuàng)新與發(fā)展，是我國民族傳統(tǒng)文化精神的體現(xiàn)。中國古典舞身韻之神形及動作元素或是主體內容，無一不是對中國傳統(tǒng)文化精神的繼承，更是對中國傳統(tǒng)文化精神的創(chuàng)新。

[1]唐滿城，金浩.中國古典舞身韻教學法[M].上海：上海音樂出版社，2004.

[2]袁禾.中國舞蹈美學[M].北京：人民出版社，2011.

[3]于平.舞蹈寫作教程[M].北京：中國戲劇出版社，1993.