張錦萍（作者單位：甘孜州廣播電視臺）

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民族地區(qū)電視節(jié)目編輯制作的技巧分析

張錦萍
（作者單位：甘孜州廣播電視臺）

摘 要：電視節(jié)目的編輯制作包含編輯制作的價值判斷，意圖或思想，因而電視節(jié)目編輯制作要從政治、思想、事實、新聞價值等角度做出準確評估，篩選出好的文稿和素材，編輯制作成健康文明、積極向上、可聽可視的電視節(jié)目。

關鍵詞：民族地區(qū)；電視節(jié)目；編輯技巧

伴隨國家經(jīng)濟建設腳步的加快，中國電視事業(yè)也如雨后春筍般不斷成長、發(fā)展。對于少數(shù)民族地區(qū)的電視節(jié)目來說，不能和經(jīng)濟發(fā)達地區(qū)相比，少數(shù)民族地區(qū)的電視節(jié)目有一定的特殊性。宣傳國家方針政策、突出民族特色、維護社會穩(wěn)定，是少數(shù)民族地區(qū)媒體人的責任，所以，少數(shù)民族地區(qū)的廣播電視編輯制作技巧尤為重要。節(jié)目編輯制作的技巧是整個節(jié)目策劃的核心和靈魂，如果沒有編輯制作，那么所采制的新聞節(jié)目就會出現(xiàn)隨意性和被動性，因此，在節(jié)目的采編前期，應根據(jù)當前受眾關注的熱點問題，提前擬好編輯制作的中心思想、具體思路、采訪切入點、采訪對象、文稿設計、圖像組合等方案，例如，在對一個重大事件進行報道的同時，一定要對其背景情況、發(fā)展情況以及各方面對事件的反應等做好了解，相關專家對事態(tài)的發(fā)展給予的分析、處理，對與本事件有關的其他事件、人物情況等都要做好相應的分析工作。

1　堅持正確的輿論導向

堅持正確的輿論導向，是黨的新聞工作的生命、靈魂和根本任務。在新的歷史條件下，新聞工作所肩負的引導輿論的責任越來越重要。各級新聞媒體和廣大新聞工作者要不斷增強把握正確輿論導向的自覺性，始終把堅持正確的輿論導向當作首要的政治任務。

新聞工作是黨的事業(yè)的重要組成部分；新聞媒體是黨和政府的喉舌。堅持正確的輿論導向，是黨對新聞工作的一貫要求，也是我黨的一大政治優(yōu)勢。在新的形勢下，少數(shù)民族地區(qū)的和諧、安寧、繁榮、團結、進步尤為重要。民族地區(qū)的電視媒體對提高少數(shù)民族地區(qū)電視節(jié)目的質(zhì)量，發(fā)揮本土優(yōu)勢，打造民族品牌，培養(yǎng)專業(yè)人才責無旁貸。制作出優(yōu)秀、好看、有吸引力的電視節(jié)目是民族地區(qū)發(fā)展穩(wěn)定的需要，也是國家的需要。電視編輯是廣播電視媒體的核心點，因此要對此階段所出臺的黨和國家的方針、政策、社會經(jīng)濟發(fā)展情況，重大事件發(fā)生時間、背景和地點等進行報道，這類報道活動一般是以1~2人，或多人共同參與，報道思路是設計報道方案所要依靠的思考和思路，其形成是由策劃到成熟的一個過程。策劃者要對所收集到的資料、信息在大腦深處做加工處理，找到一個突破點，從多個方向進行假設，如正面假設、反面假設等，而這些假設則在大腦中反反復復地組合、交集、滲透，同時不斷否定、選擇，形成新假設以及創(chuàng)意，最后才能做到胸有成竹。在做好策劃的基礎上，再明確報道思想，擬定相應的報道計劃，做好正確的輿論引導。

2　掌握好電視編輯技巧

少數(shù)民族地區(qū)的廣播電視節(jié)目制作中，要注重節(jié)目的政治屬性和宣傳性，節(jié)目中不能有不利于民族團結的畫面、圖片和語言出現(xiàn)，不能使用不穩(wěn)定、不和諧、不利于民族團結的素材。這是相關編輯記者必須具備的節(jié)目制作意識。2013年，筆者在編輯制作一條民族地區(qū)的新聞節(jié)目時，在采集的素材中，發(fā)現(xiàn)有一輛車經(jīng)過的鏡頭，而在車窗前方掛有不利于民族團結和社會穩(wěn)定的圖片，如果這樣的鏡頭素材用在了電視新聞節(jié)目中，很不利于民族地區(qū)的社會穩(wěn)定和民族團結。

電視節(jié)目主要是通過視覺進行表達，畫面一定要符合觀眾的思維方式以及電視的表現(xiàn)規(guī)律。電視節(jié)目后期制作最根本的要求是要自然，沒有思維的跳躍，因此，畫面處理、鏡頭連接很重要。

真實在基層，感動在基層，基層有無數(shù)可敬可愛的人和生動鮮活的事，要感動觀眾，首先要感動自己。甘孜州雅江縣的尼瑪老人義務修路的故事感動了許多人。在制作電視專題片“愛的守望”時，通過整理前期拍攝的采訪素材，及當?shù)仉娨暸_提供的素材后，又對全部素材和文稿進行多次整理和熟悉，才開始進行最后的剪輯制作。

一般來說，一組畫面雖然具有很好的構圖與視覺表現(xiàn)力，但若不能恰當?shù)胤磻髌返闹黝}思想與內(nèi)容，卻要硬行使用，一定會影響作品效果的表達。在制作“雪域之子——畢世祥”這部電視專題片時，筆者首先熟悉文稿，然后才開始收集素材，再對照文稿熟悉所有的素材，并想辦法對不足的素材進行補充拍攝采訪，因為專題片中的主人公已經(jīng)過世，沒有辦法補拍，在得到家屬的同意后，由家屬提供了圖片，在這些圖片中選擇一些與電視片內(nèi)容相吻合的圖片作為素材，在剪輯的過程中，將這些圖片做成慢慢推進的效果，所以在素材不足的情況下，也可以采用圖片的形式表現(xiàn)電視片里所要表達的內(nèi)容。

剪輯屬于創(chuàng)造性思維的工作，主要是用蒙太奇手法對畫面內(nèi)容進行二次處理，這是思維方式的具體表現(xiàn)。在這一過程中，對鏡頭的組接不再只是簡單的頭尾連接，而是要在符合生活背景以及敘事規(guī)律的基礎上進行精心的剪接，做到時間上以及空間上的連接、統(tǒng)一。

3　新聞編輯的模糊化處理技巧

在編輯電視節(jié)目時，很多時候需要對新聞進行模糊處理，特別是在剪輯素材時。因此，新聞工作者必須掌握什么新聞需要模糊處理、什么新聞不能模糊處理、新聞模糊處理的技巧等。在遇到一時還沒弄清事件事實，而文稿又必須及時播發(fā)時，這時就不能做盲目確認，而應當采取模糊處理的方式，這樣既保證了新聞時效性，又能避免新聞失實。

新聞報道必須遵守法律，尊崇社會道德。在遵守法律和尊崇道德的同時對新聞進行模糊處理，在新聞報道中，涉及違法犯罪的未成年人肖像、姓名、家庭住址等，性犯罪案件中的被害人姓名及有可能引起名譽糾紛的事件和人物姓名等，都應做模糊處理，特別在少數(shù)民族地區(qū)，有很多忌諱的畫面和文字，都要進行模糊處理。另外，出現(xiàn)當事人清晰圖像的，也往往需要打上馬賽克或采取側(cè)面拍攝的方式做模糊處理。凡是涉及個人隱私的報道，新聞工作者都應慎重處理，不能違背法律和社會道德，要顧及到少數(shù)民族的習俗。

4　新聞編輯的后期制作技巧

廣播電視新聞節(jié)目編排具有多樣性、連貫性和靈活性。編輯工作千頭萬緒，但是廣播電視新聞節(jié)目的重要一環(huán)是節(jié)目編排。根據(jù)電視節(jié)目制作所需要的時間，確定“成套新聞”、突發(fā)新聞以及播出之前來不及制作的新聞，可在節(jié)目播出過程中適時插播；通過各種通訊渠道接收記者傳回的消息；如果是重要新聞，也可由導播及時切入。插播消息，意味著打亂原來的節(jié)目編排，插在什么位置，何時插入，都需要經(jīng)過縝密的考慮和精確的計算，否則就有可能亂方寸，打亂原有的節(jié)目編排，嚴重的還會造成播出事故，要盡量避免。

總之，作為一名少數(shù)民族地區(qū)的廣播電視編輯，筆者認為新聞的編排很重要，需要從業(yè)者精心策劃。少數(shù)民族地區(qū)新聞傳播具有一定的特殊性，從業(yè)者必須努力學習提升業(yè)務素質(zhì)，不斷強化策劃意識并提升策劃能力，打造精品，為更好推進民族地區(qū)廣播電視事業(yè)的發(fā)展打下堅實基礎。

參考文獻：

[1]王萬征.國際新聞編輯如何突出“個性”[N].中華新聞報,2005-11-02 （E03）.媒體平臺廣而告之時，個體的價值和地位便在無形之中得以提升，而這種提升實質(zhì)上是對個體生命更多的關注和尊重，對這種價值取向進行進一步的分類，一是對個體心靈的情感療傷和安慰；二是對個體生命價值的深度關懷。前者是鑒于當代都市社會競爭壓力較大，巨大的工作壓力和復雜的情感糾紛使得上班族群體沒有傾訴的對象，因此，專門圍繞都市人生活而展開的情感系列微電影一直是受眾群體青睞的對象，比如以《你一直在》《房間》《錯愛》《幸福的起點》四部“療傷系”微電影均采取了類似偶像劇的方式，以暗戀、初戀、熱戀等種種童話般純凈美好的愛情呈現(xiàn)在觀眾的面前，在這些療傷系的微電影中，折射了現(xiàn)實中人們的情感傾向，比如在《錯愛》中，DJ小強因為不夠富有和工作普通，遲遲得不到大美人小璃的認同，對于人們扭曲的價值觀有一定的修正的作用。后者是當屬于大師手筆了，通常會邀請文藝片大導演來組織拍攝，通過一系列小細節(jié)的特寫，對微言大義的表達做出了最好的詮釋。

3　滿足主流網(wǎng)民群體的情感需要——廣告商的價值取向

廣告商推出的微電影和社會公益推出的微電影社會性質(zhì)大為不同，前者是帶有濃厚的商業(yè)性質(zhì)的，根本還是為了宣揚公司推出的產(chǎn)品，因此，只有在滿足主流網(wǎng)民群體情感需求的前提下，才能實現(xiàn)微電影的價值。實現(xiàn)廣告商的價值取向，需要從以下幾個方面做起。一是以人文關懷的方式,尋求品牌價值認同，廣告商在初涉微電影時，一定不要暴露太濃重的推銷的理念，要在大眾價值認同的范圍尋找切入口，讓品牌的文化得以從中建立和融入。比如在對“古越龍山”這一國內(nèi)黃酒第一品牌進行微電影制作時，設計了“品青春”系列微電影,緊緊圍繞著“青春”“親情”“友情”“愛情”與“責任”幾個話題展開了話題，實現(xiàn)了將傳統(tǒng)的黃酒文化和現(xiàn)代時尚生活嫁接。二是以接近網(wǎng)民窺視點的方式，滿足觀眾欲望訴求。針對不同的手中主題，設計的微電影題材不盡相同，尤其是對于青少年這個龐大的受眾群體，在制作微電影時要更接近受眾的窺視點，形成短促輕松的風格，積極健康地吸引青少年的注意，開拓自由寬廣的傳播渠道。

4　結語

新媒體的發(fā)展，為微電影的蓬勃發(fā)展提供了傳播和演示的平臺，要使微電影事業(yè)不被網(wǎng)絡亞文化毒害，就必須要堅持積極向上的價值導向，推動微電影事業(yè)良好風氣的形成，豐富微電影的表現(xiàn)形式，減少低俗文化在微電影中的出現(xiàn)，促進微電影文化更好滿足大眾的基本文化需求，使更多群體受益。

[1]蔡學亮.淺談新媒體視域下微電影的發(fā)展之路[J].當代電影,2014（6）.

[2]熊文醉雄.淺談新媒體視域下微電影劇本創(chuàng)作的原則[J].寫作（上旬刊）,2014（9）.

[3]尹曉光.知“微”見“著”——新媒體時代微電影的機遇和挑戰(zhàn)[J].視聽,2014（11）.

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