毛羽

摘要：樂器是人身體的延伸，音樂的表現(xiàn)離不開人與樂器的結(jié)合。薩克斯管演奏者在看待自己的樂器時(shí)，考慮最多的也許就是使用什么種類的笛頭。所以演奏者的演奏特點(diǎn)、風(fēng)格取向、對(duì)泛音的控制能力都成為了選擇笛頭的依據(jù)。而每一位演奏者又都對(duì)聲音的明暗、演奏的舒適度等有著自己不同的見解。因此選擇什么樣的笛頭就成了一個(gè)復(fù)雜的問題，但這并不意味著只能通過經(jīng)驗(yàn)來解決這個(gè)難題。筆者想通過剖析薩克斯管笛頭反射面對(duì)泛音的影響，從而增加我們對(duì)笛頭與泛音關(guān)系的認(rèn)識(shí)，使我們能夠更好的控制泛音和音色。

關(guān)鍵詞：薩克斯管 ?笛頭 ?泛音 ?音色 ?古典音樂 ?爵士音樂

一、反射面（Baffle）

反射面（Baffle）是哨片與笛頭相對(duì)應(yīng)的空間，它從頂端圍欄（Tip Rail）開始，沿著笛頭內(nèi)腔斜面向下。反射面是哨片發(fā)生振動(dòng)后第一個(gè)承受振波的笛頭區(qū)域。圖例1：

反射面與哨片的距離太近，會(huì)使反射的聲波與哨片振動(dòng)的聲波互相干擾，造成雜音的出現(xiàn)，聲音會(huì)顯得粗糙，其本質(zhì)是泛音增加。

反射面與哨片的距離太遠(yuǎn)，則會(huì)因?yàn)榉瓷洳蛔愣鴮?dǎo)致聲音暗淡、力道不足，演奏起來會(huì)比較費(fèi)力。其本質(zhì)是泛音減少。

在演奏樂器的時(shí)候，演奏者口腔空間的大小與咽喉的張開程度，對(duì)樂器所產(chǎn)生的音色有很大影響。在很多時(shí)候，兩個(gè)有同樣演奏能力和演奏經(jīng)驗(yàn)的人就能以這個(gè)條件區(qū)分出不同的音色風(fēng)格?？谇豢臻g小、咽喉收窄的人奏出來的音色更明亮，而口腔空間大、咽喉張開的人則會(huì)發(fā)出音色更暗的聲音。這時(shí)，結(jié)合特定笛頭反射面設(shè)計(jì)所產(chǎn)生的泛音特征，就能夠使演奏者通過笛頭來調(diào)整自己的音色。

二、凹反射面

反射面有四種基本形態(tài)。第一種：凹反射面（Concave）。（圖例2）

凹反射面所起到的作用是通過擴(kuò)大笛頭的內(nèi)腔（Chamber），使反射面與哨片的距離更遠(yuǎn)，從而減少泛音的發(fā)生。這種凹反射面發(fā)出來的聲音通常被稱為“Dark Tone”，意指更暗的聲音。如果反射面足夠低，發(fā)音聽起來就會(huì)很鈍很沉悶，并能夠產(chǎn)生很夸張的聲音“Fat Tone”。但內(nèi)腔過大也會(huì)使哨片感覺起來比平時(shí)更硬，需要更強(qiáng)勁的氣流支撐。另外，由于其形態(tài)減少了泛音，所以超高音將更難演奏。

這種反射面的笛頭需要配合一塊反映很好的哨片，以及更有力的呼吸支撐。吹奏者須將哨片咬得更多，使得哨片有更大的振動(dòng)面積，以彌補(bǔ)泛音被削弱后所造成的聲音共鳴不足。為了更好的演奏高音，演奏者需要提高舌頭在口腔中的位置從而縮小口腔空間，以實(shí)現(xiàn)氣流速度的加快。

雖然演奏這種笛頭很費(fèi)勁，但對(duì)于許多傳統(tǒng)爵士樂（Vintage Jazz）演奏者來說，這種音色正是他們追求的。

三、凸反射面

第二種：凸反射面（Convex）。（圖例3）

凸反射面所起的作用正好與凹反射面相反，它通過縮小內(nèi)腔（Chamber）的空間，使哨片與反射面之間的距離更近，產(chǎn)生更多的振波反射，從而加強(qiáng)了泛音的能量強(qiáng)度，使泛音更加明顯。

由于其加強(qiáng)泛音的作用，使得超高音更加容易演奏。哨片與這種形態(tài)的笛頭配合會(huì)顯得更加容易發(fā)音，對(duì)氣息不夠強(qiáng)勁的演奏者來說它是更容易吹奏的，因此被很多初學(xué)者采用。

凸反射面形態(tài)的笛頭的顯著特征就是聲音的尖銳，音色聽起來更加明亮。舌頭的運(yùn)動(dòng)需要更加小心，舌頭需要擺在一個(gè)非常合適的位置，既不是太高也不是太低，否則聲音就會(huì)顯得過分尖銳并產(chǎn)生吱吱的怪音。哨片的選擇應(yīng)該偏硬一點(diǎn)，這有助于減少哨片與反射面之間所產(chǎn)生的振波反射。頂部很薄的哨片在這種笛頭上會(huì)發(fā)出十分尖銳的聲音，這是因?yàn)檎癫ǚ瓷湓谶@種哨片上會(huì)更加頻繁而無法得到抑制。如果這樣音色就會(huì)變得粗糙，高音容易“嘯叫”，低音則容易吹成泛音。

但對(duì)于那些不容易演奏出更大音量和聲音顯得過于低沉的人來說，凸反射面的形態(tài)是具有顯著調(diào)節(jié)作用的。

四、中等反射面

第三種：中等反射面（Medium Baffle）。（圖例4）

中等反射面是對(duì)凹反射面和凸反射面聲音特征的綜合，它所起的作用是使基音與泛音的能量比例更加平衡。這種形態(tài)適合絕大多數(shù)人，特別是古典薩克斯管演奏者大都選擇此類形態(tài)的笛頭。在哨片硬度的選擇上，它可以有更大的選擇空間。但它也有其不足，即缺乏明顯的個(gè)性，所以在爵士薩克斯管的演奏中，這種形態(tài)的應(yīng)用就明顯的少于在古典薩克斯管中的應(yīng)用。

五、臺(tái)階式反射面

第四種：臺(tái)階式反射面（Elongated Baffle）。（圖例5）

這種反射面的設(shè)計(jì)，因該說是對(duì)凸反射面的進(jìn)一步繼承和夸張。它所制造出的泛音是空前的，泛音的能量比例巨大，甚至有超過基音的可能。這種形態(tài)使哨片距離反射面特別的近，振波反射也非常的多，從而產(chǎn)生了極為明亮和極具爆發(fā)力的聲音。它的聲音非常大，適合演奏現(xiàn)代爵士樂。但有得必有失，想奏出柔和的音色就變得很困難了。

臺(tái)階式反射面往往帶有一個(gè)比較大的開口（Opening），這從某種程度上使哨片距離反射面更遠(yuǎn)了一些，客觀上減少了泛音。在實(shí)際演奏中為了避免泛音的過分突出，它要求下嘴唇更大面積的接觸哨片，以消除多余的泛音。

六、結(jié)語(yǔ)

在筆者看來，在實(shí)際演奏中把握薩克斯管笛頭反射面與泛音的關(guān)系，從而很好地控制音色，并不是一件很輕松的事情。它需要演奏者分析自身的發(fā)音特點(diǎn)，并了解笛頭結(jié)構(gòu)對(duì)音色的影響。笛頭設(shè)計(jì)與構(gòu)造的不同其目的是為了獲得不同的音色，即不同的泛音組合。而這些設(shè)計(jì)所要達(dá)到的音色效果，最終是要與演奏者的發(fā)音技術(shù)相結(jié)合才能夠?qū)崿F(xiàn)的。

參考文獻(xiàn)：

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