甘劍宇

摘要：電影《海上鋼琴師》從特殊的視角講述了一個(gè)追求人性與信念的動(dòng)人故事;導(dǎo)演朱塞佩·托納托雷在完美地詮釋了影片主題思想的同時(shí)，更通過(guò)淋漓盡致、撼人靈魂的音樂(lè)進(jìn)一步激發(fā)了人們對(duì)于信念與夢(mèng)想的思考。本文在理清音樂(lè)在影片中的引導(dǎo)與推動(dòng)作用的同時(shí)，通過(guò)對(duì)《海上鋼琴師》中的經(jīng)典音樂(lè)進(jìn)行回味、賞析，再度領(lǐng)略由音畫(huà)完美組成的音樂(lè)之旅。

關(guān)鍵詞：音樂(lè)賞析 ?鋼琴 ?《海上鋼琴師》 ?配樂(lè)

電影《海上鋼琴師》是意大利著名導(dǎo)演朱塞佩·托納托雷于1998年拍攝的一部極具影響力的影片;他巧妙地利用大量的鋼琴音樂(lè)與影片主人公1900的一生結(jié)合起來(lái)，并通過(guò)音樂(lè)將1900的內(nèi)心世界、悲與喜、生與死逐一地加以表述。而為本片操刀配樂(lè)的則是最具風(fēng)格的意大利作曲家埃尼奧·莫里康內(nèi)，他將爵士樂(lè)用鋼琴?gòu)椬啵粌H表現(xiàn)出跨界的音樂(lè)風(fēng)格，同時(shí)也將灑脫、美妙、節(jié)奏明快的音樂(lè)呈現(xiàn)了觀眾;更將1900對(duì)人性與信念的追求充分地傳遞給了觀眾。而埃尼奧·莫里康內(nèi)也憑借該片獲取了第五十屆金球獎(jiǎng)最佳配樂(lè)獎(jiǎng)，并為世界電影音樂(lè)樹(shù)立了一座新的豐碑。筆者就以該片劇情為主線，對(duì)影片中的音樂(lè)作品進(jìn)行賞析。

一、音樂(lè)演繹生命

影片伊始，主人公之一的馬克斯坐在夜色中的臺(tái)階之上，開(kāi)始了對(duì)好友1900的思念;此時(shí)，如同綿延不絕的思緒，豎琴在持續(xù)的長(zhǎng)音之中奏出了電影開(kāi)篇的序曲;并通過(guò)加弱音器的小號(hào)由遠(yuǎn)至近地進(jìn)行著獨(dú)奏，繼而由中提琴、管弦樂(lè)隊(duì)逐一開(kāi)始了滿懷深情的陳述與思念;從而也進(jìn)一步襯托出馬克斯失落和悵惘的內(nèi)心世界。當(dāng)音樂(lè)逐漸向高潮發(fā)展時(shí)，“弗吉尼亞號(hào)”郵輪則滿載著一大批充滿美國(guó)夢(mèng)的移民抵達(dá)了紐約。音樂(lè)逐漸淡去，馬克斯則出現(xiàn)在典當(dāng)行中，精明的老板面對(duì)著這個(gè)落魄的小號(hào)手，冷漠地給出了“6英鎊10先令”的價(jià)格。馬克斯為填飽肚子而被迫接受，并在留戀之中吹響了心愛(ài)了小號(hào)……天才導(dǎo)演朱塞佩·托納托雷則在此時(shí)戲劇性地安排了一個(gè)“巧合”——留聲機(jī)中播放著由鋼琴演的同一曲首子，曾深深癡迷于此曲的老板流露出深深的好奇之心，而急于向馬克斯探聽(tīng)此曲的演奏者。朱塞佩·托納托雷通過(guò)這個(gè)“巧合”，既避免了平淡的敘述方式，又為馬克斯對(duì)1900的思念、對(duì)如煙往事的回憶予以了一個(gè)鋪墊;與此同時(shí)，如煙往事也一幕幕地被閃回，而戲劇因素也由此將觀眾帶入了1900的世界。

二、音樂(lè)的敘事風(fēng)格

當(dāng)1900的生命之中，第一次感受到了無(wú)比的孤寂與失落，思緒與感懷也隨之一觸而發(fā)。他雙手輕撫琴鍵，音樂(lè)也即興響起;并與遠(yuǎn)處傳來(lái)的巴楊式手風(fēng)琴的應(yīng)和之聲帶給了觀眾不同的音樂(lè)感觸。此時(shí)的音樂(lè)與對(duì)白進(jìn)行著細(xì)膩、溫婉的交融，語(yǔ)言與節(jié)奏之間相互滲透著，人物的情緒與音樂(lè)互相襯托。此時(shí)的音樂(lè)與畫(huà)面達(dá)到了絕妙感人、天衣無(wú)縫的境界，這不僅僅是影片中音樂(lè)與影像完美結(jié)合的一個(gè)亮點(diǎn)，更為影片的音樂(lè)運(yùn)用提升到一個(gè)新的高度，更將電影音樂(lè)創(chuàng)作帶入了一個(gè)新的高峰。這既是電影藝術(shù)與音樂(lè)藝術(shù)的創(chuàng)新性與開(kāi)拓性的充分體現(xiàn)，也再次表現(xiàn)出主人公1900絕侖的音樂(lè)天賦和完美的即興演奏技巧，這也促使影片的情節(jié)、音樂(lè)帶來(lái)觀眾更深刻的印象——一個(gè)善解人意的音樂(lè)詩(shī)人。

間斷閃回的倒敘，最終閃到了1900寧肯失去生命也愿失去自己“漂泊”的世界，他決定留下來(lái)與自己成長(zhǎng)的“音樂(lè)世界”同歸于盡。1900纖細(xì)的雙手在弗吉尼亞號(hào)上、在空中象征性地演奏了他人生中的最后一曲……在馬克斯?jié)u遠(yuǎn)的背影之中，弦樂(lè)上再次將那首如歌的、如暖流一般的主題旋律奏起，并再一次涌入觀眾們激動(dòng)不已的心扉……埃尼奧·莫里康內(nèi)以鋼琴為主，適當(dāng)?shù)嘏浜狭斯芟覙?lè)，淋漓盡致地將男主角1900的生命音樂(lè)化——在委婉可泣中，震撼著人們的心魄。

三、音樂(lè)對(duì)電影背景的烘托

音樂(lè)大師埃尼奧·莫里康內(nèi)在《海上鋼琴師》一片中，運(yùn)用了不同的樂(lè)器、不同的音樂(lè)風(fēng)格與音色，將不同的電影背景加以烘托、渲染，這也令觀眾迅速地融入到《海上鋼琴師》的不同特定情境之中。影片伊始，是以小號(hào)手麥克斯的回憶為切入點(diǎn)，而幾下豎琴琴弦的撥動(dòng)，則將觀眾的思緒引向了一個(gè)飄遠(yuǎn)、惆悵、失落的情境;隨著小號(hào)的獨(dú)奏、配樂(lè)樂(lè)器的轉(zhuǎn)換，又將觀眾引入了實(shí)景追憶。當(dāng)麥克斯通過(guò)小號(hào)演奏而贏得上船資格后，由大號(hào)主奏，巴松、短笛等管樂(lè)器輔奏的滑稽音樂(lè)，又將麥克斯肥胖、笨拙的形象刻畫(huà)得惟妙惟肖，這也進(jìn)一步突出了音樂(lè)大師埃尼奧·莫里康內(nèi)電影音樂(lè)的運(yùn)用技巧。

尤其是在音樂(lè)“決斗”的場(chǎng)景中，埃尼奧·莫里康內(nèi)將配樂(lè)的節(jié)奏和情緒與莫頓驕傲、神采飛揚(yáng)的表情、說(shuō)話的語(yǔ)速加以這有效的同步，從而更加貼切地描繪、諷刺了這位妄自尊大的人物形象。埃尼奧·莫里康內(nèi)也將爵士樂(lè)的魅力與表現(xiàn)力在“決斗”場(chǎng)景中加以了充分的展示，這也進(jìn)一步顯示了埃尼奧·莫里康內(nèi)音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格的多樣化;他把音樂(lè)作為了串場(chǎng)、烘托背景的手段，把觀念的目光引入音樂(lè)之中，并將音樂(lè)的情緒與節(jié)奏與人物的表情、對(duì)話速度予以同步，既發(fā)揮出了欲揚(yáng)先抑的鋪墊效果，也達(dá)到了導(dǎo)演預(yù)期的戲劇張力。

在1900猶豫是不是要到陸地上去的時(shí)候，配樂(lè)中的布魯期風(fēng)格再次凸顯出鋼琴旋律與場(chǎng)景的同步;就連1900凝望著眼前的城市，聆聽(tīng)城市聲音的畫(huà)面，也同樣被音樂(lè)中表現(xiàn)出的小二度賦于了主角對(duì)陸地生活的膽怯。1900決定與弗吉尼亞號(hào)同歸于盡的霎那，宏偉、激揚(yáng)的交響樂(lè)再次將觀眾帶入了1900選擇死亡、選擇海洋的震撼背景之中。

四、結(jié)語(yǔ)

《海上鋼琴師》在導(dǎo)演朱塞佩·托納托雷和作曲家埃尼奧·莫里康內(nèi)的共同努力之下，將電影與音樂(lè)予以了完善融合，使得音樂(lè)在電影的情感營(yíng)造、敘事之中發(fā)揮出了其積極的催化作用。并通過(guò)帶著濃郁故事情節(jié)的音樂(lè)的造型感與表現(xiàn)力，將主人公1900的生動(dòng)形象加以完美、成功的塑造，并給全世界的觀眾留下了難以磨滅的印象，這恰恰也是音樂(lè)的超強(qiáng)魅力之所在。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉盛楠.由《海上鋼琴師》淺析電影音樂(lè)的功能[J].大舞臺(tái)，2011，（04）.

[2]陳曉蕓.用音樂(lè)演繹生命——電影《海上鋼琴師》鋼琴作品賞析[J].電影文學(xué)，2012，（11）.

[3]扣蕊.論電影《海上鋼琴師》中鋼琴音樂(lè)的巧妙運(yùn)用[J].電影文學(xué)，2013，（12）.

[4]李潔.電影《海上鋼琴師》的情感與音樂(lè)之美[J].2013，（05）.