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        淺談芭蕾基訓(xùn)與中國古典舞基訓(xùn)的比較分析

        2015-01-29 01:01:28蘇州工業(yè)園區(qū)文化館215000
        大眾文藝 2015年20期
        關(guān)鍵詞:基訓(xùn)足尖體態(tài)

        許 剛 (蘇州工業(yè)園區(qū)文化館 215000)

        一、芭蕾基訓(xùn)與中國古典舞基訓(xùn)在體態(tài)上的比較分析

        首先在體態(tài)要求上,芭蕾基訓(xùn)里要求學(xué)生挺拔向上的氣質(zhì),在訓(xùn)練的時(shí)候,要求學(xué)生時(shí)刻的保持體態(tài)的挺拔,要求后背直立,兩肩與胯對(duì)齊,脖子要微微的上仰,給人以一種向上直立高貴的感覺。芭蕾在運(yùn)用脊柱的屈伸中,一般以直立為主,并常常以直立形成固定軸,因而人體的后背直立能力和旋轉(zhuǎn)的垂直感覺非常突出,能夠很好的解決身體重心和直立感。而中國古典舞基訓(xùn)在體態(tài)上,主要以腰為軸心最大的特征就是擰,傾,圓,曲四大要素,首先解決體態(tài)上“擰、傾、圓、曲”的曲線美和“剛健挺拔、含蓄柔韌”的氣質(zhì)美。體態(tài)中的“子午相”“陰陽面”“擰麻花”,貫穿著、人體的“擰、傾、圓、曲”之美。身韻課誕生給中國古典舞基訓(xùn)找到了一個(gè)很好的支點(diǎn),由于身韻課的作用,古典舞基訓(xùn)在解決功能訓(xùn)練的同時(shí),更加注重身法、技法、神韻、氣息、內(nèi)在情感等的高度融合。他的體態(tài)特征就是重心下沉,在動(dòng)作中貫穿了“提、沉、沖、靠、含、腆、移”的動(dòng)律元素。節(jié)奏上強(qiáng)調(diào)輕柔、動(dòng)靜、放收、緩急,對(duì)比鮮明,點(diǎn)線結(jié)合的特點(diǎn)要求極度柔軟、靈巧的身體素質(zhì),從而達(dá)到“神形統(tǒng)一,內(nèi)外結(jié)合”的獨(dú)特風(fēng)格,它能使舞者肢體的各部位得到最大范圍的解放。貫穿了呼吸的要求,體現(xiàn)了古典舞的神、氣、韻。在這一點(diǎn)上,中國古典舞基訓(xùn)改變了芭蕾基訓(xùn)在訓(xùn)練上純功能化和僵、死、板的傾向。

        二、芭蕾基訓(xùn)與中國古典舞基訓(xùn)在軟開度訓(xùn)練的比較分析

        在軟開度的訓(xùn)練上,芭蕾對(duì)于胯根的控制能力要求很高。他要求學(xué)生從大腿根部開始一直到腳尖,要完全的外開。比如在做控制的時(shí)候,芭蕾會(huì)要求學(xué)生把腿控到180度,但是卻嚴(yán)格的要求學(xué)生不管是主力腿還是動(dòng)力腿,都要保持很好的外開。而中國古典舞基訓(xùn)卻不一樣,比如探海,這個(gè)動(dòng)作要求后腿控制到180度,但是他不要求動(dòng)力腿保持外開。對(duì)于腰的軟度和能力訓(xùn)練上,古典舞基訓(xùn)在課上會(huì)有大涮腰、風(fēng)火輪等一系列大幅度的活動(dòng)腰的動(dòng)作。而在芭蕾基訓(xùn)上,就只有一些胸腰的動(dòng)作,大腰的動(dòng)作就很少。

        三、芭蕾基訓(xùn)與中國古典舞基訓(xùn)在半腳尖及腳腕能力訓(xùn)練的比較分析

        芭蕾基訓(xùn)里,學(xué)生足尖上的技巧使用,是芭蕾基訓(xùn)區(qū)別與中國古典舞基訓(xùn)的顯著特點(diǎn)。足尖鞋將學(xué)生身體的重量支撐由面縮小成點(diǎn),有效的減小了與地面的摩擦力,提高了旋轉(zhuǎn)的速度,也能使學(xué)生的腿部線條看起來更加的修長。由于足尖鞋的特殊構(gòu)造,需要將身體的全部重量完全支撐在腳尖上面,這就要求學(xué)生有很好的半腳尖能力。在平時(shí)的訓(xùn)練上,芭蕾基訓(xùn)里不管是把上動(dòng)作還是中間動(dòng)作,對(duì)半腳尖能力訓(xùn)練的動(dòng)作很多。到了高年級(jí),從把桿的第一個(gè)動(dòng)作“PLIE”開始就有半腳尖的訓(xùn)練動(dòng)作。芭蕾基訓(xùn)里很嚴(yán)格的要求學(xué)生把半腳尖站到最高,就是老師經(jīng)常和我們說的百分之百的半腳尖。而中國古典舞基訓(xùn),就沒有足尖上的訓(xùn)練。在腳腕子能力的訓(xùn)練上,芭蕾基訓(xùn)和中國古典舞基訓(xùn)都是很重視的。雖然說中國古典舞基訓(xùn)不像芭蕾基訓(xùn)會(huì)有足尖的動(dòng)作,但是他的很多動(dòng)作都需要腳腕子有很強(qiáng)的力量才能完成。而芭蕾基訓(xùn),因?yàn)樵谧慵馍嫌泻芏嗟募记?,單腳在足尖上的跳等,腳腕子只要稍有松懈就會(huì)導(dǎo)致扭腳,所以對(duì)腳腕子能力上的訓(xùn)練要求很高。

        四、芭蕾基訓(xùn)與中國古典舞基訓(xùn)在技術(shù)技巧方面的比較分析

        就拿跳來說,芭蕾基訓(xùn)中的跳,講究的是輕和開。他要求學(xué)生做跳時(shí),有一種輕盈飄逸的感覺。在做跳的時(shí)候,上身還是要保持直立的感覺,整個(gè)人都是向上的。腿,膝蓋,腳背一直到腳尖都繃到盡頭。不管是主力腿還是動(dòng)力腿,在空中和落地都要保持完全的外開。中國古典舞基訓(xùn)的跳,不會(huì)像芭蕾基訓(xùn)那樣要求所有的跳都保持外開。比如說小射雁跳,做的時(shí)候就要求動(dòng)力腿折回來,膝蓋要掖進(jìn)去。古典舞有些技術(shù)的連接,通常應(yīng)用跑步、拖步或者直接推地跳起,他可以使動(dòng)作顯出輕、漂、脆的特色。在做轉(zhuǎn)的時(shí)候,芭蕾舞基訓(xùn)中的旋轉(zhuǎn)都是直體的,他要求學(xué)生整體的感覺都是往上發(fā)展的。不管是在足尖上的轉(zhuǎn)還是半腳尖上的轉(zhuǎn),上身都要保持直立,舞姿在轉(zhuǎn)的時(shí)候不會(huì)有很多的變化。動(dòng)作長而舒展,延伸感強(qiáng)。而中國古典舞基訓(xùn)里的轉(zhuǎn),他的舞姿是變化多端的,上身也不是一直都是保持在直立的狀態(tài)。在垂直軸上的擰傾能力。如斜探海轉(zhuǎn),他要求學(xué)生上身擰傾,重心要螺旋。上身要隨著舞姿的變化而變化。不像芭蕾基訓(xùn)里的轉(zhuǎn),只是單一的直立向上。古典舞的旋轉(zhuǎn),以擰傾形態(tài)的舞姿結(jié)構(gòu)為主要特色。和芭蕾比較還是區(qū)別明顯,芭蕾的旋轉(zhuǎn)都是直體的;我們除了有直體的旋轉(zhuǎn)之外,很大的特點(diǎn)是身體形態(tài)在擰傾旋轉(zhuǎn)的舞姿造型上的轉(zhuǎn),特別是“傾”的平衡重心上的轉(zhuǎn)。翻,是中國古典舞里的特殊技巧,在芭蕾基訓(xùn)里是沒有的。因?yàn)榉枰匝鼮檩S,所以對(duì)與腰的能力訓(xùn)練是很注重的。

        五、芭蕾基訓(xùn)與中國古典舞基訓(xùn)在表達(dá)情感方面的比較分析

        表達(dá)感情發(fā)面,芭蕾強(qiáng)調(diào)一種單純的技能的訓(xùn)練,類似四肢機(jī)械的訓(xùn)練。在芭蕾基訓(xùn)中,很難表現(xiàn)出有血有肉,有情緒情感,芭蕾的線條清晰,簡(jiǎn)潔明了。而中國古典舞從中國歷史文化出發(fā),以民族風(fēng)格特色為主題,貫穿于整個(gè)素質(zhì),能力,技巧,身體表現(xiàn)力以及它的舞蹈語言各個(gè)方面。它具有民族特殊的審美心理,情趣,特征的表現(xiàn)力,是芭蕾難以比擬的。因此,中國古典舞的訓(xùn)練更能體現(xiàn)中華民族精神,性格以及復(fù)雜的內(nèi)心情感。

        六、結(jié)語

        我在中專的時(shí)候,學(xué)的是芭蕾基訓(xùn)為主。而到了大學(xué)后,開始接觸中國古典舞基訓(xùn)。對(duì)兩種基本功訓(xùn)練方式深有感觸。在中專學(xué)芭蕾基訓(xùn)時(shí),老師對(duì)我們的腳下和胯的控制能力要求很高。他時(shí)刻要求我們腳下都保持外開的狀態(tài),不管是什么動(dòng)作,幾乎只要?jiǎng)恿ν纫粍?dòng),尤其是離地,就必須要繃腳。還有腿也要伸直延長。要把腿部的肌肉拉到最長。中國古典舞基訓(xùn)在訓(xùn)練主力腿并不要求特別外開,如“探?!薄磅哐唷钡取T谧鰟?dòng)作時(shí),中國古典舞基訓(xùn)比芭蕾基訓(xùn)更多了身韻方面的訓(xùn)練。中國古典舞基訓(xùn)要求學(xué)生做動(dòng)作的時(shí)候要有神,做的動(dòng)作要有韻律。對(duì)于舞蹈專業(yè)的學(xué)生來講,中國古典舞的身韻教學(xué)是很重要也很有用的。在舞蹈表現(xiàn)力方面,芭蕾基訓(xùn)是有所欠缺的。想要培養(yǎng)出一名優(yōu)秀的舞蹈演員,就要把中國古典舞基訓(xùn)與芭蕾基訓(xùn)訓(xùn)練體系相結(jié)合。以上就是我對(duì)芭蕾基訓(xùn)與中國古典舞基訓(xùn)進(jìn)行的簡(jiǎn)單的比較分析。

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